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新石器时期陶器绘画艺术研究

2021/04/21 阅读:

摘要:据考古资料发现,陶器最早出现在公元前6000年左右,陶器的发明是人类进入新石器时代的标志。陶器的发明与陶瓷制造业的发展大大促进了生产力的发展,使人类定居生活更加稳定,标志着人类从以采集、渔猎活动为基础的迁徙生活过渡到定居生活,在人类历史上具有划时代的意义。随着陶瓷制造业的发展,逐渐出现了彩陶,即陶器绘画。这些精美的陶器是新石器时期遗留下的重要的文化遗产,陶器绘画反映了原始居民的日常生活、经济生活、宗教文明以及图腾文化等。根据其绘画纹饰、地区等因素的不同,对后世研究新石器时期的经济文化生活起到了重要的作用。此外,对我国的绘画艺术史研究、陶器历史研究都有着重大意义。文章主要通过对新石器时期陶器绘画的分布地区、工艺条件、艺术表现、文化内涵寓意以及影响意义等方面进行阐述,从而提出对新石器时期陶器绘画艺术的观点认识。

关键词:新石器时期;陶器;绘画

恩格斯曾经说过:“陶器的制造都是由于编制的或木制的容器涂上黏土,使之能够耐火而产生的。最初是用泥糊在编织物上烧成的,后来就直接用泥制坯烧制了。”陶器最早出现于公元前6000年左右,那时的原始居民只能采用各种天然材料,如木头、石头、骨头等制作成木器、石器、骨器以满足人们的生活需要。泥土通过烧制发生了质的变化,生成了陶。而陶器的发明大大促进了生产力的发展,改变了人类原有的生活状态,使人类的定居生活更加稳定。同时,陶器工艺的逐步发展也使其成为记录日常生活的绘画工具。新石器时期的陶器绘画生动反映了原始居民的经济文化生活,也展现了新石器时期的宗教文化色彩,为后人研究新石器时期的历史提供了宝贵的资料。

1陶器绘画分布地区

在新石器时代,人们主要聚居在水资源丰富、自然条件优越的地区,因此大多住在黄河、长江流域附近,从而导致陶器绘画主要在黄河流域和长江流域开展。在黄河流域,不同地区有着不同的陶器绘画艺术,河南、陕西、山西、河北南部以及甘肃东部是仰韶文化重点发展的地区,仰韶文化创造于此并流行于此地。除此之外,还有受仰韶文化影响极大的马家窑文化陶器绘画艺术、半坡类型与庙底沟类型的陶器绘画艺术,都是当地著名的陶器绘画艺术。在长江流域,艺术分类较少,浙江河姆渡文化的陶器绘画艺术比较卓著。在不同地域条件的影响下会形成不同的陶器绘画艺术,这些都对后世绘画艺术产生了极大的影响,且影响着一代又一代的绘画艺术与技术。

2陶器绘画的工艺条件

新石器时期,先民的生产生活并不发达,大多利用自然材料维持着起居生活。在陶瓷制造业方面,工艺条件也不是很理想,但是在基本的陶器造型、烧成方式、陶瓷彩料、绘画工具方面比较完善,有了一定的发展。

2.1陶器造型

在新石器时期,陶器的造型已经发展得较为完备,一般包括口、颈、肩、腹、胫、足等多个部分,甚至有些陶器的构成更复杂。此外,据考察,在黄河流域出土的陶片中铁的含量比黄土高,但氧化钙的含量却比黄土低,由此说明当时已经存在泥土的处理方式,为陶器制造做辅助。

2.2烧成方式

在新石器时期,陶器的烧成方式主要包括平地堆烧与窑烧两种。平地堆烧是一种比较原始的烧成方式,其操作方法是将柴放置平地燃烧,这种方式虽方便,但热量不易集中。窑烧是指将未成形的陶器放置到一个布袋型的窑中,再通过其他通道向里边注火,保证热量的集中。据调查,新石器时期陶器烧制温度在900~1050摄氏度。2.3陶瓷彩料在新石器时期,陶器的彩料主要包括红色、黑色、白色三种,主要来源于石块。

2.4绘画工具

新石器时期,通过在长江流域出土的陶器来看,绘画工具主要是硬质尖状物;而在黄河流域附近出土的陶器从绘画上看,其绘画工具应与毛笔有关,勾勒出纤细的线条以保证绘画的美观。

3陶器绘画的艺术表现形式

新石器时期陶器绘画的主要内容大多是对当时的自然状况、社会生活、精神生活的反映,承载着先民的精神文化和思想感情。先民通过不同的表现形式将自己的所见所闻、所思所想在陶器上绘出。关于陶器绘画的艺术表现形式主要包括写实、写影、变形三种。

3.1写实

写实即描写先民的实际生活状态、自然状况,将自己所处的真实环境描绘出来。如在浙江河姆渡文化遗址出土的猪纹陶钵就真真切切地描绘了新石器时期猪的形态,肥胖的身躯、短短的尾巴、拱嘴的神态,反映了当时先民与家猪的频繁接触。

3.2写影

写影即利用影子般的画法,忽略物体或景象的具体特征,不将其形象的细节描绘出来,而是用简单的毛笔勾勒的笔法将物像的神韵表现出来,进而达到生动形象的效果。如彩陶钵绘鸟纹并没有描绘鸟儿细致的羽毛、眼睛等,只是简单描绘了鸟儿展翅飞起的样子,虽不具体形象,但将鸟儿的动作完全展现出来。①这种表现形式需要画者有流动顺畅的绘画功底,可以将物像的灵魂勾勒出来,使绘画物像活灵活现。

3.3变形

变形即改变原有的规规矩矩的画法。随着陶瓷制造业的不断发展,绘画艺术表现形式逐渐发生改变,出现了一些创新性的思路—变形,即在原画法基础上增强了绘画的抽象性、几何图形性,导致绘画失去了写实、写影的具体性,抽象性的画法带有粗犷派的特点,整体的线条结构较为抽象、混乱。这种艺术表现形式的转变应该与巫术有关,抽象化画法很符合巫术的思维方式,如咒语等,反映了巫术对先民生活的重大影响。

4陶器绘画的文化内涵及寓意

在新石器时期,先民在陶器上的绘画内容大都带有精神层面的文化色彩,不同的纹饰代表着不同的文化内涵。由于当时陶器上的绘画内容都是先民一笔一笔描绘上去的,其图案大多是当时的自然状况、经济文化生活或者图腾,这些内容都反映了当时的事物、景象,甚至根据陶器绘画可以看到某一事物的发展过程。陶器绘画的不同内容、纹饰都体现着不同的文化内涵及寓意。

4.1图腾崇拜

图腾崇拜是新石器时期流行的一种宗教崇拜现象,在原始社会中人们会将一种指定的动物、植物当作图腾,将其当作自己的精神寄托、思想寄托,不同的动物、植物有不同的寓意。如在黄河流域的仰韶文化中,有半坡类型的鱼纹纹饰、庙底沟类型的鸟纹纹饰以及马家窑文化中的人蛙纹纹饰,都是图腾崇拜的表现,体现着先民对鱼、鸟、蛙等动物的生灵崇拜。②除此之外,有专家认为陶器绘画中出现的云雷纹、波状文、三角纹、圆点纹等都是对蛇的形状的模拟,体现了先民对蛇的崇拜。

4.2生殖崇拜

在新石器时期,生殖繁衍被先民视作带有灵性的活动。生殖生产是当时制约人类发展的重要因素,也是壮大氏族的唯一方法。新石器时期的居民崇拜自然界中动、植物旺盛的繁殖力,并对生殖器官加以崇拜。因此,他们会将一些生殖力强盛的动、植物描绘在陶器上,从而借助这些来实现自己氏族的强大。如半坡类型的标志性纹饰鱼纹便体现了先民生殖崇拜的思想,在原始社会,由于鱼有极强的繁衍能力,被先民当作生殖繁衍强盛的象征,表现了先民对于氏族兴旺、绵延后代的美好愿望。

4.3巫术

巫术是试图借助超自然的神秘力量对人或事物施加影响甚至控制的一种方术,其极具神秘色彩和超自然力量。在新石器时期,人们的思维方式并不成熟,依旧采取原始思维方式,存在着各种图腾崇拜和宗教信仰,这种神灵崇拜的社会现象导致了巫术的出现。为了加强与神灵的沟通,实现氏族的繁衍发展,各种巫术的仪式被创造出来。马家窑文化遗址便出土了一个陶器,内部描绘有舞人,具有头饰和尾饰,许多专家认为其代表着新石器时代的生殖崇拜的巫术仪式。

4.4经济文化生活反映

先民居住的生活环境对陶器绘画的创作有很大影响,新石器时期的陶器绘画与先民的经济文化生活密不可分。当时先民所处的自然环境、生活场景给了其极大的创作灵感,因此先民会在陶器上将身边的景物、景象描绘出来。如半坡类型的鱼纹纹饰、人面鱼纹,形象地将鱼的形象以及人们打鱼的场景描绘出来。除此之外,浙江河姆渡文化遗址曾出土过多个带有猪、鸟等动物的陶器,这些纹饰都反映了当时的生产生活方式及社会景象。③

4.5审美观的体现

新石器时期的陶器绘画纹饰中融入了先民独特的审美观。在新石器时期,景物、事物是有限的,但绘画内容是无限的,先民在居住环境有限的景物、事物的基础上,融合自己无限的遐想创造出一系列美丽的线条、纹饰,表达其情感思想。如马家窑文化中的鲵鱼造型就体现了先民独特的审美,鲵鱼形象逼真,好似正在爬行,纹饰从形象到抽象体现了先民审美意识的发展。

5新石器时期陶器绘画的意义

新石器时期的陶器绘画艺术对于后世具有多方面的影响。首先,新石器时期的陶器绘画大多描绘的是当时的社会生活场景、景物,为后世对新石器历史的研究提供了宝贵资料;其次,新石器时期的绘画艺术是中国美术史的开端,使后人从当时的纹饰笔画体会到先民的审美观以及创造美的情感思想;最后,新石器时期的陶器绘画通过其内容的描绘反映了当时的时代思想,让后人感受到了当时圣灵崇拜、天人合一的思想潮流。

5.1中国美术史的开端

新石器时期的陶器绘画是中国美术史的开端。先民对于绘画、纹饰的创造是纯粹的自由发挥、自由创造,没有绘画技术的理论指导,将心中所想直接描绘到陶器上。新石器时期的陶器绘画体现了形式美的特点,利用一根根线条展现了绘画艺术中的统一与错杂、对称与平衡,并将绘画与陶器融为一体,①体现了先民的审美观,为后世美术的发展奠定了基础。

5.2体现了时代思想

新石器时期的陶器绘画体现了当时的思想潮流,先民将思想感情通过陶器绘画的方式表现出来。新石器时期的陶器绘画大多将自然与人民生活结合在一起,体现了当时天人合一的思想潮流。虽然这种思想在北宋才被提出,但通过新石器时期的陶器绘画不难发现,早在新石器时期天人合一的思想已经出现,并且对当时人们产生了很大的影响。新石器时期的陶器绘画大多体现着人与物的相融,体现着超自然的境界,物我唯一,物我相融。

5.3反映新石器时期生活状况

新石器时期的陶器绘画反映了当时的经济文化生活,先民在创作时将身边的景象、景物描绘在陶器上,如打鱼、打猎的情景在陶器绘画中均有体现,反映了当时的生产生活。②除此之外,许多动物、植物的出现都反映了新石器时期存在的生物。通过观察新石器时期的陶器绘画我们可以看到新石器时期的居民生活状态、自然状况,这些都为后世研究新石器时期的历史提供了宝贵的历史资料。许多陶器的出土和研究证明了专家的猜测,为一些史实提供了证据,让后世对新石器时期的猜想成为事实。

6结束语

综上所述,新石器时期的陶器绘画具有划时代的意义,对后世产生了极其深远的影响,大大改变了人类的生产生活方式,使定居生活更加稳固。新石器时期的陶器绘画主要在黄河流域及长江流域生产发展,并根据不同的地域文化形成了不同的陶器文化。当时陶器的工艺条件并不成熟,但在陶器造型、烧成方式、陶瓷彩料以及绘画工具上已经取得了一定的发展,可以满足当时的陶器绘画艺术发展需要。在陶器绘画的艺术表现形式上,出现了写实、写影和变形三种,反映了先民的陶器绘画方式的发展,也体现着先民审美观的变化。新石器时期的陶器绘画蕴含不同的文化内涵及意义,反映先民的思想特点,展现了当时的经济文化生活,体现了图腾崇拜、生殖崇拜以及巫术对新石器时期人民生活的重要作用。总而言之,新石器时期的陶器绘画艺术对后世有着重要的影响意义,为后世对新石器时期的历史研究提供了宝贵的历史资料,对我国的历史研究具有重大的历史意义,是中国美术史的开端,为美术史的发展奠定了基础。

作者:刘晓荣 单位:武山县木梯寺文物保护研究中心

新石器时期陶器绘画艺术研究

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