论怎样构筑戏剧情境范文

〔摘要〕戏剧情境是戏剧矛盾冲突的契机，一出戏的开端部分，就要构筑戏剧情境。人物进入情境，然后动作开始，引起人物关系纠葛，冲突展开，情节发展。由于事件的作用力，旧情境被打破，新情境接踵而来，人物性格、人物关系和戏剧场面在不断发生变化，直至推向高潮。

〔关键词〕戏剧情境；戏剧；时空环境；人物关系

戏剧情境是戏剧矛盾冲突的契机，是人物产生的必备条件。重视戏剧情境是每个剧作家应该做的事情，剧作家关心戏剧情境，就如同鱼儿关心水质一样。水质的好坏，直接影响鱼儿的生存状况。黑格尔在《美学》一书中把情境解释为：人物所处的环境和情况、关系以及人物自身的情绪和心境。而最基本的东西就是人物之间所造成的戏剧冲突。下面笔者将从构成戏剧情境的时空环境、事件安排、人物关系等几方面，谈谈构筑戏剧情境的体会。

第一，时空环境是构成戏剧情境的首要条件。时空环境是指时间、地点、场合、条件等因素。时空环境的恰当设计，可以让作品定位更为准确，可以让人物行动和戏剧冲突显得合理化，在典型环境中体现典型人物，增强作品的真实感和观众的认可度。笔者在庆祝改革开放四十周年的作品选题中，就以广州站作为切入点创作话剧《广州站》，作品聚焦广州站广场，来凸显四十年沧桑巨变，几组人物通过广州站这个平台，来演绎他们悲欢离合的人生。有不少作品直接以时空环境来作为题目，如《九三年》《巴黎圣母院》《茶馆》《龙须沟》《天下第一楼》等等，可见，时空环境对作品定位的重要性。在戏剧作品中，典型人物的成功塑造具有广泛的社会意义，并且显示一定历史时展的总趋势，达到以小见大、见微知著的效果。京剧《曹操与杨修》中的曹操，既嫉能妒才，又爱才惜才；既狠毒奸诈，又真诚温厚；既生性多疑，又海纳百川。曹操的性格极其复杂，这与群雄割据、诸侯独霸一方的汉末时代有关系；话剧《茶馆》中的王利发是一个八面玲珑，结识黑白两道，连三教九流甚至唐铁嘴都自叹弗如的人，这跟旧中国社会黑暗腐败，光陆离奇的年代有关。笔者参与创作的粤剧《岭南人家》，男主人公李济道是一位岭南粤商，他视信誉如生命，在国亡家破之际，为存百年珍宝陈皮药引，用生命谱写一段传奇，这与鸦片战争后期，洋货倾销，民族药业濒临倒闭的晚清社会有关。既然情境对人物的生成如此重要，那么，在戏剧中应该如何设置戏剧情境呢？笔者从创作实践经验出发，认为有三个办法。一是对立法。就是让情境和人物的身份、地位、出发点、思想、性格等相互矛盾，形成对立和反差。

比如，粤剧《柳毅传书》中的柳毅，按照他的书生身份，是准备赶考去的，可偏偏遇到落难的龙女，于是具有侠义精神和同情心的他，决定放弃去考功名而折返洞庭湖为龙女传书；又如笔者创作的话剧《七月落薇花》中的邓曼薇，她是二十世纪三十年代的女伶，本来寄住在西关富豪陈裕开的别墅里，过着养尊处优的姨太太生活，由于爱上青年学子，她尤其珍惜来之不易的爱情，所以宁愿放弃锦衣玉食也不做富人的笼中鸟，与恋人搬到贫民窟里过生活。二是顺应法。就是让人物努力去适应当前的大环境，顺应目前的时代局势。比如话剧《茶馆》中的王利发，剧本描写他经历、民国初年军阀混战、抗日战争结束后国民党统治将近半个世纪。他是裕泰茶馆的掌柜，时逢乱世，他想着法子去经营，卖茶不行他开公寓，公寓没了他添评书，评书不叫座儿他添女招待，为了保住茶馆，他忍气吞声，委曲求全，目的只有一个，就是适者生存。又如笔者创作的话剧《广州站》中的舒有为，他是广州站广场派出所所长，改革开放以后，他想让自己融入这个大时代，坚守在平凡的岗位上，维持稳定，搞好治安，恪尽职守，特别是在2008年冰灾现场，他带病指挥返乡人员，以抱病之躯为平安幸福广州而流尽最后一滴血汗。三是隐情法，就是设计一些情境让观众知道而当事人不知道，或者一部分当事人知道而另一部分当事人不知道。如经典作品《梁祝》中祝英台的性别，《白蛇传》中白素贞的身份，《雷雨》中周萍和四凤的兄妹关系等等，隐情一旦被发现，往往会让戏剧情境发生变化，迫使人物做出新选择，产生新的动作，这就有戏了。

第二，事件是纠葛起矛盾冲突的原因和根据，同时也是戏剧情节的基础，能成为改变人物命运的关键。笔者曾听著名导演陈薪伊在课上谈到，她在做导演案头工作的时候，习惯于事件分析法，即从每幕（或每场）中寻找戏剧事件入手，然后再去挖掘事件所包含的冲突性质、剧本主题等等，可以说，分析事件是研究剧本行之有效的办法。我们知道，在平缓的戏剧情节进展中，导入一个破坏性的因素，从而引起人物命运、性格、情感等发生变化，情节也发生转折，这就是事件。舞台作品是由大大小小的事件和背景事实来组成的。比如经典剧目《白蛇传》，白素贞与许仙在西湖相遇，这只是一个事实，可是由白蛇修炼成人的白素贞偏要爱上许仙，这是个事件；后来两人成家，这也只是一个事实，可是偏偏在端午节来了法海，要揭穿白素贞的身世，这是个事件；许仙被露出原形的“白蛇”吓死，这也是个事件；白素贞为了救许仙，冒死前往峨眉山盗取千年灵芝，这也是个事件……区分事件和事实是很有必要的，因为事件可以作为舞台行动的动力和情节发展的动因，而事实则不行。笔者在创作过程中比较重视事件的安排和选择，比如话剧《广州站》，因为时空环境是在广州站广场上，我安排主人公每天面对的是棘手的治安问题，从抓小偷到打黑扫黄，从平复处理打砸抢到千里追寻被拐卖失踪的儿童，最后奋战在2008年冰灾现场，直到牺牲。可以说，是以一连串逐步升级的事件来考验人物的。再比如笔者创作的粤剧《千古忠魂》，写明朝中期发生土木堡之变，明英宗被瓦剌所虏，宰相于谦拥立郕王为帝，固守京城，取得京城保卫战胜利，放归回来的明英宗却与皇太后联手发动宫变，复辟后的明英宗力排众议要杀于谦，于谦宁死不肯认下“莫须有”的罪名，口占一绝赴刑场。全剧由土木堡之变——拥立郕王为帝——京城保卫战——复辟宫变——屈斩于谦等几个大事件组成戏剧情节，完成人物塑造和主题升华等中心任务。由此可见，从事件安排到矛盾冲突，到人物塑造，然后体现主题思想，几个部分是可以成为统一的整体，从而构成全剧完整框架。人物形象的刻画，依靠情节来展现，情节是人物性格的发展史，而好的情节则来自事件的巧妙安排。

第三，在戏剧作品中，最有活力的，最能带来戏剧性的，是人物关系。我们知道，如果是单独一个人，则很难体现他的性格，如果把他放在群体之内，则比较容易产生冲突，容易体现性格特征。当然，不是说关系越复杂越好，如果关系安排得自然合理，会让作品具有典型意义的时代性和社会性。例如，荣获奥斯卡最佳影片提名的《生死朗诵》，围绕少年迈克尔与中年女子汉娜的一段忘年恋而展开。汉娜曾经帮助过迈克尔，由于诗文朗读的缘故，两人很快卷入一段激情的爱恋中，但后来在审判庭里，迈克尔得知汉娜曾做过纳粹集中营的女看守，并且执行了烧死300个犹太人的命令，他断然拒绝了对汉娜的帮助，导致对方被判为终身监禁。20年后，汉娜因表现好获提前释放，迈克尔虽然答应提供给汉娜一些物质上的援助，但拒绝了汉娜提出延续两人情感的请求，导致汉娜绝望自杀。《生死朗读》以二战德国的历史作为背景，通过展现两人的恋人关系由激情爱恋到感情破裂的过程，引发观众对爱情、对战争、对人性以无限的思考。优秀影片的成功经验是值得借鉴的。笔者参与创作的粤剧《岭南人家》中的李济道和陈爱琴，是晚清时期陈李济药堂的一对恋人，陈李济药堂在明朝万历年间成立之际，陈李两家就立下祖规：轮流坐庄，互相监督，为防徇私，不能通婚。正因为互相监理的作用，让陈李济药堂创立近四百年而不倒。药堂堂主和李济道母亲都极力反对他们的爱情，甚至以死相逼，剧本围绕这对恋人在传承药业和发展爱情两者之间展开冲突，后来面对英法联军的洗劫，男女主人公为保住药堂，传承数百年的大医济世精神，不惜放弃爱情乃至生命，升华为捍卫民族大义的更高的境界。综上所述，戏剧情境是戏剧矛盾冲突的契机，一出戏的开端部分，就要造成戏剧情境。人物进入情境之后，动作开始，引起人物关系纠葛，冲突展开，情节发展。由于事件的作用力，旧情境被打破，新情境接踵而来，人物性格、人物关系和戏剧场面在不断发生变化，直至推向高潮。如莎士比亚四部著名的悲剧，常常在开端就有一个不同凡响的事件，然后引出一场悲剧性的冲突。以上笔者从时空环境、事件安排及人物关系几个方面来谈构筑戏剧情境的技法及体会，然而艺术来源于生活，生活才是艺术最好的导师，为了让作品接地气、传真情，保持向生活虚心学习的态度是很有必要的。

作者：曾志灼 单位：广州文学艺术创作研究院