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论怎样构筑戏剧情境

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〔摘要〕戏剧情境是戏剧矛盾冲突的契机,一出戏的开端部分,就要构筑戏剧情境。人物进入情境,然后动作开始,引起人物关系纠葛,冲突展开,情节发展。由于事件的作用力,旧情境被打破,新情境接踵而来,人物性格、人物关系和戏剧场面在不断发生变化,直至推向高潮。

〔关键词〕戏剧情境;戏剧;时空环境;人物关系

戏剧情境是戏剧矛盾冲突的契机,是人物产生的必备条件。重视戏剧情境是每个剧作家应该做的事情,剧作家关心戏剧情境,就如同鱼儿关心水质一样。水质的好坏,直接影响鱼儿的生存状况。黑格尔在《美学》一书中把情境解释为:人物所处的环境和情况、关系以及人物自身的情绪和心境。而最基本的东西就是人物之间所造成的戏剧冲突。下面笔者将从构成戏剧情境的时空环境、事件安排、人物关系等几方面,谈谈构筑戏剧情境的体会。

第一,时空环境是构成戏剧情境的首要条件。时空环境是指时间、地点、场合、条件等因素。时空环境的恰当设计,可以让作品定位更为准确,可以让人物行动和戏剧冲突显得合理化,在典型环境中体现典型人物,增强作品的真实感和观众的认可度。笔者在庆祝改革开放四十周年的作品选题中,就以广州站作为切入点创作话剧《广州站》,作品聚焦广州站广场,来凸显四十年沧桑巨变,几组人物通过广州站这个平台,来演绎他们悲欢离合的人生。有不少作品直接以时空环境来作为题目,如《九三年》《巴黎圣母院》《茶馆》《龙须沟》《天下第一楼》等等,可见,时空环境对作品定位的重要性。在戏剧作品中,典型人物的成功塑造具有广泛的社会意义,并且显示一定历史时代发展的总趋势,达到以小见大、见微知著的效果。京剧《曹操与杨修》中的曹操,既嫉能妒才,又爱才惜才;既狠毒奸诈,又真诚温厚;既生性多疑,又海纳百川。曹操的性格极其复杂,这与群雄割据、诸侯独霸一方的汉末时代有关系;话剧《茶馆》中的王利发是一个八面玲珑,结识黑白两道,连三教九流甚至唐铁嘴都自叹弗如的人,这跟旧中国社会黑暗腐败,光陆离奇的年代有关。笔者参与创作的粤剧《岭南人家》,男主人公李济道是一位岭南粤商,他视信誉如生命,在国亡家破之际,为存百年珍宝陈皮药引,用生命谱写一段传奇,这与鸦片战争后期,洋货倾销,民族药业濒临倒闭的晚清社会有关。既然情境对人物的生成如此重要,那么,在戏剧中应该如何设置戏剧情境呢?笔者从创作实践经验出发,认为有三个办法。一是对立法。就是让情境和人物的身份、地位、出发点、思想、性格等相互矛盾,形成对立和反差。

比如,粤剧《柳毅传书》中的柳毅,按照他的书生身份,是准备赶考去的,可偏偏遇到落难的龙女,于是具有侠义精神和同情心的他,决定放弃去考功名而折返洞庭湖为龙女传书;又如笔者创作的话剧《七月落薇花》中的邓曼薇,她是二十世纪三十年代的女伶,本来寄住在西关富豪陈裕开的别墅里,过着养尊处优的姨太太生活,由于爱上青年学子,她尤其珍惜来之不易的爱情,所以宁愿放弃锦衣玉食也不做富人的笼中鸟,与恋人搬到贫民窟里过生活。二是顺应法。就是让人物努力去适应当前的大环境,顺应目前的时代局势。比如话剧《茶馆》中的王利发,剧本描写他经历戊戌变法、民国初年军阀混战、抗日战争结束后国民党统治将近半个世纪。他是裕泰茶馆的掌柜,时逢乱世,他想着法子去经营,卖茶不行他开公寓,公寓没了他添评书,评书不叫座儿他添女招待,为了保住茶馆,他忍气吞声,委曲求全,目的只有一个,就是适者生存。又如笔者创作的话剧《广州站》中的舒有为,他是广州站广场派出所所长,改革开放以后,他想让自己融入这个大时代,坚守在平凡的岗位上,维持稳定,搞好治安,恪尽职守,特别是在2008年冰灾现场,他带病指挥返乡人员,以抱病之躯为平安幸福广州而流尽最后一滴血汗。三是隐情法,就是设计一些情境让观众知道而当事人不知道,或者一部分当事人知道而另一部分当事人不知道。如经典作品《梁祝》中祝英台的性别,《白蛇传》中白素贞的身份,《雷雨》中周萍和四凤的兄妹关系等等,隐情一旦被发现,往往会让戏剧情境发生变化,迫使人物做出新选择,产生新的动作,这就有戏了。

第二,事件是纠葛起矛盾冲突的原因和根据,同时也是戏剧情节的基础,能成为改变人物命运的关键。笔者曾听著名导演陈薪伊在课上谈到,她在做导演案头工作的时候,习惯于事件分析法,即从每幕(或每场)中寻找戏剧事件入手,然后再去挖掘事件所包含的冲突性质、剧本主题等等,可以说,分析事件是研究剧本行之有效的办法。我们知道,在平缓的戏剧情节进展中,导入一个破坏性的因素,从而引起人物命运、性格、情感等发生变化,情节也发生转折,这就是事件。舞台作品是由大大小小的事件和背景事实来组成的。比如经典剧目《白蛇传》,白素贞与许仙在西湖相遇,这只是一个事实,可是由白蛇修炼成人的白素贞偏要爱上许仙,这是个事件;后来两人成家,这也只是一个事实,可是偏偏在端午节来了法海,要揭穿白素贞的身世,这是个事件;许仙被露出原形的“白蛇”吓死,这也是个事件;白素贞为了救许仙,冒死前往峨眉山盗取千年灵芝,这也是个事件……区分事件和事实是很有必要的,因为事件可以作为舞台行动的动力和情节发展的动因,而事实则不行。笔者在创作过程中比较重视事件的安排和选择,比如话剧《广州站》,因为时空环境是在广州站广场上,我安排主人公每天面对的是棘手的治安问题,从抓小偷到打黑扫黄,从平复处理打砸抢到千里追寻被拐卖失踪的儿童,最后奋战在2008年冰灾现场,直到牺牲。可以说,是以一连串逐步升级的事件来考验人物的。再比如笔者创作的粤剧《千古忠魂》,写明朝中期发生土木堡之变,明英宗被瓦剌所虏,宰相于谦拥立郕王为帝,固守京城,取得京城保卫战胜利,放归回来的明英宗却与皇太后联手发动宫变,复辟后的明英宗力排众议要杀于谦,于谦宁死不肯认下“莫须有”的罪名,口占一绝赴刑场。全剧由土木堡之变——拥立郕王为帝——京城保卫战——复辟宫变——屈斩于谦等几个大事件组成戏剧情节,完成人物塑造和主题升华等中心任务。由此可见,从事件安排到矛盾冲突,到人物塑造,然后体现主题思想,几个部分是可以成为统一的整体,从而构成全剧完整框架。人物形象的刻画,依靠情节来展现,情节是人物性格的发展史,而好的情节则来自事件的巧妙安排。

第三,在戏剧作品中,最有活力的,最能带来戏剧性的,是人物关系。我们知道,如果是单独一个人,则很难体现他的性格,如果把他放在群体之内,则比较容易产生冲突,容易体现性格特征。当然,不是说关系越复杂越好,如果关系安排得自然合理,会让作品具有典型意义的时代性和社会性。例如,荣获奥斯卡最佳影片提名的《生死朗诵》,围绕少年迈克尔与中年女子汉娜的一段忘年恋而展开。汉娜曾经帮助过迈克尔,由于诗文朗读的缘故,两人很快卷入一段激情的爱恋中,但后来在审判庭里,迈克尔得知汉娜曾做过纳粹集中营的女看守,并且执行了烧死300个犹太人的命令,他断然拒绝了对汉娜的帮助,导致对方被判为终身监禁。20年后,汉娜因表现好获提前释放,迈克尔虽然答应提供给汉娜一些物质上的援助,但拒绝了汉娜提出延续两人情感的请求,导致汉娜绝望自杀。《生死朗读》以二战德国的历史作为背景,通过展现两人的恋人关系由激情爱恋到感情破裂的过程,引发观众对爱情、对战争、对人性以无限的思考。优秀影片的成功经验是值得借鉴的。笔者参与创作的粤剧《岭南人家》中的李济道和陈爱琴,是晚清时期陈李济药堂的一对恋人,陈李济药堂在明朝万历年间成立之际,陈李两家就立下祖规:轮流坐庄,互相监督,为防徇私,不能通婚。正因为互相监理的作用,让陈李济药堂创立近四百年而不倒。药堂堂主和李济道母亲都极力反对他们的爱情,甚至以死相逼,剧本围绕这对恋人在传承药业和发展爱情两者之间展开冲突,后来面对英法联军的洗劫,男女主人公为保住药堂,传承数百年的大医济世精神,不惜放弃爱情乃至生命,升华为捍卫民族大义的更高的境界。综上所述,戏剧情境是戏剧矛盾冲突的契机,一出戏的开端部分,就要造成戏剧情境。人物进入情境之后,动作开始,引起人物关系纠葛,冲突展开,情节发展。由于事件的作用力,旧情境被打破,新情境接踵而来,人物性格、人物关系和戏剧场面在不断发生变化,直至推向高潮。如莎士比亚四部著名的悲剧,常常在开端就有一个不同凡响的事件,然后引出一场悲剧性的冲突。以上笔者从时空环境、事件安排及人物关系几个方面来谈构筑戏剧情境的技法及体会,然而艺术来源于生活,生活才是艺术最好的导师,为了让作品接地气、传真情,保持向生活虚心学习的态度是很有必要的。

作者:曾志灼 单位:广州文学艺术创作研究院

论怎样构筑戏剧情境责任编辑:张雨    阅读:人次
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