信息时代下中华传统手工艺文化发展范文

［摘要］传统手工艺是民族在自然发展过程中积累形成的文化瑰宝，但随着社会的变革，当前部分手工艺正在逐渐消失。而信息时代下通过多种信息技术手段以及全新的发展观念可为该类文化发展提供更多创新可能性，从而使中国手工艺能够以传承为前提再一次实现创新发展。基于此，主要对信息时代下传统手工艺发展现状以及限制其发展的原因进行分析，并以此为前提提出该类文化的发展创新路径。

［关键词］信息时代；传统手工艺；文化发展

伴随着中国数千年的文化发展与传承，手工艺术在农耕与手工业基础上产生众多奇迹，且不同民族地域内具有代表性的工艺作品与技法也大不相同，而该类手工艺体现着经济、文化特征，同时更属于各地人民的独有记忆。工业文明时代的手工艺通常被视为人性复归的主要方式之一，而自其衍生发展至此，信息时代下手工艺类别与样式已极为丰富，若按照行业进行分类，可将其划分为编织、刺绣、剪纸、皮影、雕塑、年画以及服装、首饰等多种类别，所以如何在当前时代下将该类手工艺进行有效创新与发展需要相关人员慎重考虑。

一、传统手工艺发展现状

传统手工艺所指的是新石器时代与工业时期所开创并制作而形成的手工艺，将其按照价格区分，可分为高档与实用两种层次。高档品主要是指该作品具有一定的收藏价值；实用品则是为展现工艺普及，价格与高档品相比更为经济实惠，多适于普通群众生活之用。当前社会中手工艺制造的相应标准、流程、材料、制作秘诀多是以师徒或父子等方式一脉传承的，文本性制作流传较少。当前所流传的官方规范类手工艺文本代表作有《考工记》，其属于传统手工艺制作人的最高水平，但该文本多流传于专业手艺人中间，外行通常无法接触与理解。学术界对中国传统手工艺发展一直存有颇多争执，一种观点认为信息时代手工艺发展趋势极不乐观，且有消亡征兆；而另一种则认为随着信息时代的发展传统手工艺也在逐渐转型。但仔细分析即可发现两种观点均存在一定合理性，但却皆无法用其简单地将中国手工艺发展现状进行概括。我国地域十分辽阔且民族众多，各地区经济差距极为显著，而也正因经济发展差异性较大，所以各地区的不同手工艺发展情况也有所不同。例如，客家地区的绣鞋、香包以及漆器等由于工艺品实用性严重下滑，且审美趣味无法跟随时代变化，尽管其产品类型丰富、存在时间悠远，但也难以逃脱没落的命运。相比之下，当前部分手工艺制作人在实际创作时会结合时代流行元素，从而使该类手工艺品的时代特征较为明显，也会引得众多消费者争相购买，并使传统手工艺呈现不同的发展态势。

二、信息时代下中华传统手工艺文化发展受局限的原因

尽管近年来在传统文化潮流下各级政府以及相关机构、平台的大力支持和推广使部分较为传统的手工艺品重新受到社会群众所喜爱，但因手工艺传承模式与社会发展背景的多种因素导致传统手工艺产业发展仍受到较大局限。

（一）内部原因

内部原因的首要问题则是传承模式。核心技术不外传这一思想导致大部分手工艺制作多以师徒和家庭的形式进行传承，尽管工艺传承人本身技艺基础足够扎实，但其所经历的学习时间偏长，成本过高，长此以往导致其发展与传承所受限制极大。同时，如柳编、烧陶等民间技艺因其对原料和气候依赖性较强，所以大部分手工艺制作人都会在产地久居，个体生活与现代都市生活相距较远，从而使其思想眼界也会有一定的创新局限性，进而导致工艺品设计审美水平无法满足时展需求。当前很多手工艺仍是对传统制作图样进行重复性模仿，已然与青年人群的喜好有所脱节。此外，国家对传统工艺美术建设与发展所投入的教育资金有限，并且研究项目片面，导致传统手工艺发展呈现教育资源匮乏、教育水平低等问题。尤其是自教育改革后，部分艺术院校皆在积极引进国外先进的艺术设计理念、教育内容和方法，而这与传统手工艺传承理念相背离；习惯利用信息技术处理实践工作后，学生则难以对手工艺创新制作投入较多精力。在信息时代下有效的宣传与推广极为重要，但传统手工艺人更为注重创作，往往对市场营销了解甚少，如此则无法提高自身知名度，从而使其一直无法形成较大规模的市场化影响［1］。

（二）外部冲击

首先，当前手工艺品的主要销售渠道是旅游景区，并且有少数景区为提高经济收益盲目地将手工艺品打造成旅游纪念品。该方式将传统手工艺本身所具备的故事特征及其文化价值完全忽略，并且此种行为使手工艺审美品位被无形拉低。而且在不法商贩影响下，传统手工艺市场粗制滥造产品众多，且山寨仿冒现象也层出不穷，价格十分混乱，市场环境急需改善。其次，信息时代下，青年群体受西方文化影响较深，主观审美趣味皆有较大改变。将传统手工艺品与当前的工业制造品两相对比即可发现，前者生产成本偏高、效率极低且市场竞争力不强，并且传统工艺品在呈现风格上与现代化服装风格、室内装饰风格等难以搭配，所以尽管部分工艺品单品审美价值能够获得消费群体认可，但因其与大众生活脱节严重，导致其难以提升持续性的市场需求。

（三）时代变革

最初的手工艺制作是为满足普通群众的日常生活，既可被视为工艺作品，也具备极强的实用价值。但在时代变革下，信息技术推动着社会群众生活方式已发生极大变化，以前常见的手工艺逐渐消退，失去其生产根基。以温州米塑艺术为例，该手工艺起源于宋，多被应用在新房建成、祭祀、婚庆和祝寿等活动中，但信息时代下该类型活动举办形式与内容皆有较大改变，年轻人在婚礼选择上也多以西式庆典为主，而祭祀的重要性更是被逐渐弱化，所以米塑的市场必然会随之衰退。再者，城市化与工业化发展所带来的自然环境的改变，导致传统手工艺所依赖的制作原料日渐萎缩，部分手工艺制作人无奈选择到城市打工，彻底放弃手工艺品生产。

三、信息时代下中华传统手工艺文化发展再创新的实践路径

（一）加强政府扶持力度

信息时代下各级政府应明确本地区的实际发展情况，并为当地特色手工艺制作提供充足的经济支持，进一步推动特色经济发展，也可适当采用税收优惠政策，并逐步完善手工艺商标与专利注册，以此形成健全的传统手工艺保护体系。此外，政府部门也可借鉴现代农业发展，成立专项手工艺生产合作社以及各类机构性保护组织，为中国手工艺创新提供专业的研发、生产与销售支持。经验丰富的手工艺制作人属于该行业的传承根基，当前部分手工艺技能仅有为数不多的几位老艺人可将整个制作流程完全掌握，所以针对该类人群，政府部门应对其给予高度重视，并在生活、医疗与创作、教学等方面提供相关扶持。可有计划地组织并培养青年群体加入传统手工艺的学习队伍，也可协助老艺人将濒临消失的手工艺制作流程与各处细节整体制作成书，避免失传现象发生［2］。对于旅游景区来讲，政府应对其加以重视。作为各地特色手工艺传承的主要渠道之一，有关部门应针对景区工艺品的销售与宣传情况加以整治和管理。首先，树立知识产权意识，一旦发现有仿冒的劣质手工艺品出现，必须对其严格处理；其次，挖掘代表性的传统特色手工艺，分析其历史价值与内涵，针对其销售提供相应的扶持，同时也可与地方及景区特色相结合，构建传统手工艺制作体验园、购物旅游区以及手工艺特色旅游节等各类型宣传平台，打造历史特征与时代感兼备的精品手工艺产业。

（二）提升工艺制作品质

从市场角度分析，商品生产领域中供给与实际需求不平衡的发展矛盾十分突出，此矛盾在传统手工艺产业中极为明显，质量差的手工艺产品皆不断出现滞销问题，因此，若想使传统手工艺得到长远的发展，也应注重工艺品品质的提升。工艺制作人员应树立精品意识，以满足消费人群对高品质艺术品的实际需求。信息时代下各行业领域生产节奏都处于快速发展状态，但传统手工艺则不同，对于手工艺人来讲，工艺品质的进一步提升是“工匠精神”弘扬与发展的重要体现，所以应以精益求精的钻研态度为基础提升传统手工艺的品质。手工艺制作人应对自身从事的行业领域时刻保持初心，并充分认识到只有认真打磨技艺才能制作出高质量的作品，这样才能获取更多群众的关注与认可，从而吸引其购买，并实现传统手工艺的有效传承。此外，规范性、经典性属于中国传统手工艺的独有因素，该系列因素的传承与实现都是保证手工艺制作品质的基本条件，同时也是其生产方式、文化特征的主要体现，如此即可看出传统手工艺想要得到进一步创新则必须与当代产业体系相融合，其不在于产量与规模能够达到何种制作要求，仅为确保产品质量与品格，以此所制作的手工艺品是否能够将文化特征与工艺元素充分体现［3］。只有达到此要求，才能保证工艺品品质的不断提升。

（三）打造知名品牌

信息时代下为突出传统手工艺的价值与内涵，可对各类手工艺制作涉及的文化元素进行挖掘与提炼，以此丰富传统手工艺制作题材，并提高制作品质，有目的地打造知名品牌，同时也可使手工艺发展更规范。具体品牌成立方法可分为两种。第一，可依托某一非遗传承人或手工艺大师的影响力与精湛的制作技艺成立个人工作室，通过大师级的声誉保证生产部分极具收藏价值的手工艺精品，以此打造极具风格的传统手工艺品牌。针对该类型个人品牌的成立，在《中国传统工艺振兴计划》中明确提出积极鼓励传统手工艺创作者在自身所作产品中进行署名，并要求该类工作室应以诚信为准则，通过个性化、高质量产品提高个人品牌的市场认可度，从而使整个传统手工艺行业逐渐走向高端的艺术发展方向。第二，可打造传统工艺品牌。由当地政府带领特色手工艺门类打造产品品牌，一方面通过设计与制作水平的提升，在保持传统手工艺制作理念的前提下进一步加强再创新能力；另一方面强化整个品牌的营销战略意识，逐步建立属于该品牌的特色文化，提高宣传力度。当前常用的手工艺品牌文化宣传是将自身手工艺制作文化与“中华老字号”非物质文化遗产项目等标识进行充分结合。除此之外，品牌也可引入商业类品牌营销模式，通过深挖传统手工艺文化内涵、塑造传统品牌形象确保产品质量等商业化宣传策略，使传统手工艺品牌能够在市场经济中稳固根基，并得到广泛认可［4］。

（四）充分结合科学技术

信息时代下，结合科学技术所指向的并非是鼓励手工艺制作利用机器大批量进行生产，而是鼓励该类制作能够对全新的线上媒体平台加以利用，以此完成手工艺品的营销与推广。从发展角度讲，若一个公司、产业或是某一种产品无法针对消费群体进行工艺品的更新与传承，必然也无法完成自身的持久发展。传统手工艺的发展难点是获得群众认可，并在青年群体中实施有效传播，若无法在青年消费群体中获得广泛关注，该产品发展将十分艰难［5］。以李晶成立的工作室为例，其属于最具代表性的传统手工艺创新改革典范，该工作室以团扇制作为主，将传统工艺制作的缂丝技艺与新时代审美观及消费形式全面融合，同时在传统纹样上也进行了现代化创新与提升，经营渠道也逐渐向各大线上平台转换。该手工艺制作完全摆脱传统经营模式限制，并且随着其不断发展也逐渐在文玩爱好圈以及时尚圈脱颖而出，有几千年发展历史的缂丝团扇也由此重新焕发光彩。电子商务的出现，使人类生活及消费模式大改，因此传统手工艺不可再拘泥于传统销售模式，可全面接触各大销售平台，实现多方联动的销售，由此也可在青年群众中打开销售市场，强化手工艺产品的知名度。

四、结论

信息时代为传统手工艺创新提供更多可能性，并且对重构文化传播格局、突破传统手工艺传播限制皆有极大促进作用。通过加强政府扶持、提升工艺品质、打造知名品牌、结合科学技术等方式推动传统手工艺制作人大胆尝试创新，借助新媒体优势，将手工艺文化魅力充分展现并全面彰显特色风采，由此开创全新的手工艺文化新时代。

作者：丁多凡 单位：甘肃钢铁职业技术学院