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旗袍文化对中式家具创新的启发

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摘要:为了探究如何有效运用中国传统文化对当前新中式家具进行创新设计。旗袍文化正是中华民族服饰艺术文化的精华,其高雅气质刚好体现中式家具内在之美。笔者通过设计实践应用验证了中国传统文化在新中式家具创新的可行性。最终提出了新中式家具创新设计的有效路径。旗袍文化作为中华服饰文化的精髓,对新中式家具设计创新的影响是深远的,同时又是一次充满创新的原创设计。

关键词:中国传统文化;新中式家具;旗袍;创新

前言

旗袍是中华民族服饰艺术文化的精髓,中式家具是中华五千年传承之下的经典艺术成果。旗袍的一针一线,皆由匠人之心相扣而成;中式家具的精雕细琢,每一刀刻下的都是时光的印记。旗袍之美,韵律优雅、古典大气、妩媚而又端庄;中式家具之美,气势恢宏、瑰丽奇巧、华丽而又不失素雅。两种看似并无交集的艺术设计,却有着许多相通之处。人们可以追循着古人留下的艺术瑰宝,去发现如何在新时代的设计环境下,传承与创新中式家具设计。本文从旗袍椅设计出发,对其形态与结构进行研究,探析新中式家具设计的传承与创新。同时对现代新中式家具进行了分析,在工业4.0时代下,我们该如何将中华文化的瑰宝与新中式家具的设计结合。

一、现代中式家具的传承现状

现今中式家具市场大都以继承明清古典家具风格、结构原理和工艺技术[1]。市场上,可以见到大量的款式相似的所谓“传统红木家具”。这些家具的设计往往照搬了一些旧式家具的设计,不仅舒适性不足,价格也十分昂贵。但是这类家具也受到中老年消费群体的欢迎,被认为是传统家具的传承。古人崇尚“坐如钟,站如松”的君子气度,故旧式家具的设计是比较直观的粗略模仿传统家具的外观,而忽略了内涵。现代人购买家具往往以舒适性为前提,故而许多青年消费群体不会选择市面上单一的红木家具,转向购买欧式简约、舒适、价格低廉的家具。因此这些所谓的“传统红木家具”如果仅仅是为了传承而传承,不随着时代的变化做任何的改变,那就得不偿失了。在功能方面,传统家具结构精巧,卯榫结构的运用,是古人匠心的体现。旧时的红木家具之所以价格高昂,不仅仅是由于材料昂贵,其出于手工制作与耐用的特性也是一个重要原因。然而,现在市面上批量化生产的中式家具,仅在材料下了一定功能,但精妙绝伦的卯榫结构被替换成螺丝、螺钉的连接,失去了中式家具原有的“结构内涵”。另外,在审美观念与需求上,古时的建筑空间比较宽阔,故而旧式家具的尺寸会比现代的家具尺寸偏大,即使是单人椅,如图1的太师椅,一张椅子坐上去也是坐不满的,靠背也仅仅是用来观赏,并没有功能上的作用。古人使用的太师椅,是在正式场合时置放在正厅的,比如会客、拜访、教导等场合,需要正襟危坐,方能表示古人对彼此的尊重。但是在现代,市面上常见的新式太师椅的传承设计,仍然是照搬旧时,并无大的改变。尺寸上没有改进,整体舒适性没有增强。另外据调查分析,中式家具座高、座宽和座深尺寸都不符合现代座椅的国家标及人体工程学原理,座高偏高、座宽值偏宽、坐深偏深,这些都容易使人产生不适之感[2]。现代人对于正襟危坐的需求,可以说是寥寥无几;而如今的厂商不过是为了“传承”中国文化,生产出这样并不符合现代人生活需求的椅子。文化设计不是照搬过去的设计形制,而是必须面对当下的生活方式与审美要求,使传统元素与现代创造有机融合[3]。如果只是单一的“传承”,而不去考虑家具背后的内涵与文化,忽略了使用者的舒适度与功能需求,这样的新中式家具,也没有任何意义。

二、旗袍文化在新中式椅子中的设计实践应用

旗袍被誉为中国国粹和女性国服,是传统民族服装的代表,旗袍文化被认为是中国服装史上最伟大、绚烂的现象与精神代表之一。旗袍是非物质文化遗产,无论是手工制作还是设计,每一个环节都体现出了女性对美的追求。旗袍不仅是一件衣服,更是气质与高贵的完美结合。也是中国服饰文化的象征。随着传统文化的复兴,旗袍以其流动的旋律、深厚的文化底蕴,传承了古韵丰盈的中国情[4]。民族服饰往往可以被视为民族思想的内涵,旗袍的发展史也可谓是中国女性近代的思想解放史。旗袍的存在,犹如中华源远流长的艺术文明中一枝独秀的牡丹,象征着东方女性的精神气度。旗袍经过几百年的发展,已经从原本满族女性的民族服装转变为现代东方女性的代表服饰。清朝时期旗袍仍被称为长袍,其特点是腰身宽松,袖长衣长,并无曲线变化。旗袍发展至二十世纪三十年代,穿旗袍成为一种潮流和身份的象征,旗袍的“全盛时期”到来。旗袍变化得更加简洁,除去了清朝时期的长衣长袖,增添了开衩以及曲线美的设计,使旗袍能够充分展现出东方女性的风韵之美。近些年来,随着旗袍成为了中国女性国服,旗袍作为一种传统民族服饰有了更多的革新,更加适应现代化生活。纵观旗袍的发展历程,我们可以发现旗袍在不同时期的服饰特点各不相同,从清朝的封建思想到近代思想解放,旗袍也在随着历史的脚步做出改变。近些年来,旗袍款式又有了新的改革,出现了“衣片前后分离”等多种剪裁技巧,众多的款式更加烘托出女性体态的曲线美,使其更加端庄秀丽、线条流畅[5]。服饰不仅仅是日常起居,同时也是所处于的时代的思想文化投影。旗袍,可谓是服饰文化中一颗不灭的明珠。在新中式家具设计中,旗袍的各方面特点都可以加以运用,体现在以下几方面:(1)在总体造型外观上,可以借鉴旗袍流畅曲线之美进行设计应用;(2)在材料上,可以借鉴旗袍的面料加以应用,比如有着舒适温柔的丝绸、高级典雅的羊绒、或是经过精心扎染刺绣的、具有民族特色的锦缎等。(3)在结构上,可以借鉴旗袍的结构进行设计。如,旗袍的高低领、开衩高低、以及其裁剪制作的特色,整件旗袍上下没有累赘之处,由一整块布料量身定制而成,其可以应用在新中式家具设计上。因此,两种设计同样是流传多年的文化瑰宝,合理、巧妙加以结合,可以得到新的创意灵感。中国传统家具的设计,是在传统的宫廷庙宇建筑风格的基础之下形成的。中式家具往往制作精良,手工雕琢,一梁一木都十分珍贵。更加令人惊叹的是其精妙绝伦的复杂结构,注入了许多工匠的良苦用心。在中国传统家具的设计创造中,传承性往往最为重要。以往的中式家具秉承着古代辉煌大气的宫廷建筑风格,设计出的家具是华丽高贵,金碧辉煌的风格。在这种风格的背后,我们可以看出古代人民的审美追求,以及向往着美好生活的心态。如何更好地将旗袍文化艺术注入了传统中式家具的设计,同时也展现出了当代人的审美追求及生活向往为本文探讨的目的。图2为笔者运用旗袍设计文化进行新中式家具设计的实践案例。从图中可得,本旗袍椅整体造型曲线柔和平衡,线条简洁不失风度,椅子上映着国花牡丹的图案,展现了中国传统之美。牡丹是“人间富贵花”,曾是古代皇家的象征之花。牡丹花的图案象征着富丽堂皇、灿烂美好,代表了中国人民对美好生活的向往。同时牡丹也是在旗袍服饰刺绣中常常出现的元素。从远处看椅子整体造型宛如妙龄女子一般,亭亭玉立在花园之中,这也是由旗袍的曲线美而引发的灵感,椅子靠背侧面、正面的曲线均采用了旗袍服饰的特点之一——腰线设计。此外,椅子靠背的曲线采用了旗袍服饰的腰线设计,在符合人机工程学的基础上增添了美感与动感,将整体曲线衬托得十分轻巧、轻盈。从美学角度看,旗袍椅造型优雅大气,线条饱满,满足了明清时期家具审美风格且中轴对称的设计,又增加了一丝稳妥感。椅子的整体造型浑然一体,犹如旗袍一般,没有一丝多余的元素,这正对应了旗袍制作成衣时的特点,由一整块布料裁剪而成,没有累赘的重叠之处。从结构角度来看,旗袍椅运用到了传统的榫卯结构。在符合功能要求的同时遵循了力学条件,可以达到稳固的要求,同时做到了美观耐用。家具设计的关键体现在“新”,这种新颖性与一般意义上的家具设计的家具区别在于,更加强调家具的原创意识[6]。旗袍椅作为新中式家具设计,在传承了中国传统家具的同时又做到了原创创新设计,将旗袍文化融会贯通在椅子的设计中。服饰文化与家具文化的结合也可以碰撞出颇具新意的设计。旗袍椅在满足了使用功能的基础上,体现了其审美观念,也表达出了中华文化的内涵。在理解了传统家具文化的同时,用现代的角度去诠释了旗袍元素的创新设计。

三、新中式家具设计的创新启发

中国传统家具是中华文明的艺术瑰宝,要继承它,就要创新出大众接受度高的家具产品。设计师们在新中式家具的创新创造的道路上从未间断。中国当代家具的设计应从造型手法和艺术神韵中提取明清家具的精髓,在研究学习传统设计的基础上开拓创新,从而推进我国当代家具设计的发展,创出具有中国传统风格的家具[7]。引领审美潮流,开创中式家具市场,就要从家具功能、审美风格、材料这三个方向进行创新的探析。

(一)家具功能与类别的创新:传统家具体系主要有椅凳类、床榻类、桌案类、柜格类、杂项类等5大类型,满足人坐、卧、承、藏的生活需求[8]。这是因为古人生活与现代对比来说较为单调,家具对于他们起到的功能局限于起居方面。现代人随着科技的发展,对于生活品质的要求越来越高,一些比较小方面的需求也可以专门设计出家具,也有许多随着技术发展发明的新产品而出现的新式家具。比如酒柜,梳妆台,全身镜架,新式茶具桌,电脑桌,宠物用品等。新中式家具的设计就可以选择这些新的类别,而不用拘泥于传统的五种类型,在风格与审美上去传承,在功能上创新,迎合使用者的需求。在功能上,传统家具的功能往往比较单一。新中式家具可以在储物功能,组合拆分等功能上进行创新,针对不同的功能制造出新式家具产品。在功能与类别的方向上创新,可以借鉴传统家具的精细结构与外观风格,同时给予新的使用方式和场景,是创新的一种可行方式。

(二)家具审美风格的创新:现代中式家具不应该再完全模仿明清时期的家具风格,而是根据现代人审美进行一些必要的创新。比如,旧时家具往往宏伟厚重,而现代人由于运输的需要以及成本的考虑,更加适合轻盈、轻巧一些的造型。然而新中式家具设计并非简单的复古明清,而是通过中式风格特征,表达对清雅含蓄、端庄丰华的东方精神境界的追求[9]。现代一些青年消费群体可能不倾向于华丽风格的雕刻,我们就可以从文艺角度:梅、兰、竹、菊四君子入手,既做到了继承传统文化,又做到了风格的改良。将服饰文化融入家具设计也是很好的出发点,不仅是旗袍,古代传统服饰、珠宝饰品、鞋帽都可以作为设计元素。我们应该在对中华传统文化进行理解之后,从人的需要出发,根据审美风格去改造,对传统家具进行原创性的创新改良。

(三)家具材料的创新:古时富贵人家购置家具,不仅仅是为了生活起居使用,更多的是一种身份与财富的象征。所以旧式中式家具选用的材料往往非常昂贵,使用黄花梨、酸枝木、紫檀等高端红木来制作家具。传统家具除具有其作为家具的使用价值外,也具有财产的属性,即保值和增值。这是由于大量使用名贵木材且人工成本高造成的,耐用的同时又可以作为财产传承给后人[10]。但是在现代,人们购入中式家具,一部分是为了象征财富,更多的人是出于喜爱与传承,选择中式家具是一种文化内涵的表现,是文人风骨的继承。从生态角度来看,由于上述珍贵红木的产量低,非常稀少,大量砍伐也不利于对树木本身的保护。现在也出现了可以替代珍稀红木的木材,比如非洲花梨、缅甸花梨等。在现代中式家具的设计中,就可以用别的材料来与木材结合或替代,如布艺刺绣、棉麻编织、甚至可以是金属、玻璃。比如旗袍椅使用了布料与木材相结合,更加突出了文化氛围与舒适性。不同颜色、质地及肌理的面料可以和不同的室内装修风格、家具及软装配饰进行搭配,选择范围较广[11]。在不破坏其风骨的基础上进行创新设计,既可以节省资源降低成本,也可提高大众接受度,创造出新的中式家具风格。

结语

旗袍被誉为中国国粹和女性国服,是传统民族服装的代表;中式家具是中华五千年传承之下的瑰宝艺术。两者结合,可以碰撞出新的设计成果。由此可见,在新时代的冲击之下,我们应该大胆创新,真正理解其背后蕴含的文化,才能更好地传承中式家具设计。其次,新中式家具的创新需求我们多方面挖掘才能让其走得更远。

参考文献

[1]林鹏.薛新元.“新中式”家具的设计批评研究[J].设计,2018,(17),42-43.

[2]刘玉贤,嵇立琴.工业4.0视域下传统中式家具文化的传承与创新探析[J].工业设计,2018(09):128-129.

[3]乔宇.传统文化与现代审美结合下的圈椅再设计[J].包装工程,2018,39(20):231-234.

[4]王学东.浅析旗袍之美[J].美与时代(上),2018(09):99-100.

[5]梁燕.旗袍演绎东方韵味美[J].标准生活,2018(06):74-77.

[6]胡姗姗.当代中国家具发展趋势——新中式家具[J].设计,2016(05):15-17.

[7]吴凡.新中式家具设计发展前景分析[J].艺术与设计(理论),2018,2(03):84-86.

[8]新中式家具的设计创新研究/纪亮,室内设计与装修2018,(06),150-151.

[9]叶彬洁,金海明,郑晓婉.新中式休闲摇椅创意设计[J].设计,2017(17):124-125.

[10]吴冰,刘强.浅谈新中式家具的创新设计[J].设计,2017(07):34-35.

[11]张婕.传统中式家具元素在现代家具中的再设计研究——以Yī(衣)系列座椅外套设计为例[J].设计,2016(15):128-129.

作者:钟光明 侯珂 单位:广东海洋大学

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