近代陶艺文学的材料浅析范文

作者：熊文婧单位：熊文婧陶艺景德镇市

当代艺术中的综合材料种类繁多，有各种金属、木材、竹子、纤维、毛皮、石材、玻璃、塑料、橡胶、泥土、陶、瓷和各种复合材料等等。随着时代的发展还有更多的材料加入近来，虽然综合材料是起辅助作用，但是这些材料的加入亦能使作品极富个性色彩，形成个性语言和不同的视觉冲突感，极大地丰富了当代艺术的艺术语言。作品中观念和美感在某种程度上要靠材料的运用来体现的。综合材料不是直接地去感受和简单的去运用，而是要求在此基础上对材料原有的文化背景加以深层的认识和把握。每种材料都蕴涵着不同的文化背景和时代背景，每一种材料都有其自身的语言，正是这种文化属性和语言的不同，使作品中两种不同的材质相互间形成对比，形成视觉上的冲突和文化上的撞击，以传达作者所要表达的思想和情感。

材质的拓展是现代陶艺发展的重要内容

在传统陶艺走向现代陶艺的过程中，很大程度的受到当代艺术的影响。在现代陶艺中合理的引入当代艺术所带来的有利条件——材料的丰富与创新，来充分表达陶艺家的内心世界和个人情感，使现代陶艺本身也得到显著的发展。在现代陶艺中，旧的观念不断更新，新的认识日益深化，陶艺已经完全超越了实用功能主义的束缚，传递着现代审美的心声。近代部分陶艺家在现代陶艺上已经开始了很多新的尝试，其中有一部分是综合材料在现代陶艺中的运用。虽然发展还不成熟，但确实把陶艺创作途径拓宽了，陶艺创作由此也多了一种选择，设计思维变得更加宽广、自由。综合材料介入现代陶艺使现代陶艺的创作产生了新的形式和特点，超越了以纯陶瓷材料来表达语言的界限，集陶瓷材料语言与综合材料语言于一体，展现现代陶艺丰富多变的艺术语言。综合材料运用于现代陶艺中是一种多样的视觉观念，是一种现代美学的观念，反映着现代陶艺家们热烈丰富的创造力和表现力。合理的引入其它的现代材料来丰富陶艺作品的创作语言，使作者的情感得以宣泄，使作者的创作情感得以寄托，了解作者的内心世界，增加作品各种表现的可能性，使陶艺创作的空间更加宽广和自由，所以材质的拓展是现代陶艺的发展的重要内容

综合材料建构现代陶艺的视觉冲突体系

综合材料在构建现代陶艺的视觉冲突体系时，分别采用不同材料的质地、肌理、和文化属性的对比来形成视觉的冲突，提高当代艺术的内涵和丰富现代艺术的语言。

首先，从质感、肌理、色彩、光泽方面看木材具有多变的纹理和自身不同的色彩；在现代陶艺中运用的也比较多；金属材料品种繁多，色泽丰富，光泽感强，便于加工，可以满足不同风格的设计需求，具有很强烈的时代特征；玻璃具有透光的晶莹剔透视觉变化和多种颜色的变化，展现的是富贵与华丽；石材具有丰富的天然色泽，耐磨蚀、耐风化，比较粗犷、质朴；纤维型材料则注重纤维的复杂的编汇语言和丰富的肌理变化；陶、石、纤维的材质具有的双重视觉特征，使粗糙的自然与质朴、光洁的华美与精工并存；塑料随着技术的发展和品种的增多，其造型也层出不穷，满足陶艺上的不同设计的需要。各种材料在质感、肌理方面的综合运用所形成的视觉冲突，是作品给人的第一眼感觉。

其次，从材料的文化属性上看，例如，金属中的青铜材料，提及它便想到商周时期，因为青铜材料是在商周时期产生、发展、成熟，并逐步走向鼎盛的一种材料，它体现的是一种远古的艺术语言，这是青铜器所固有的时代背景和文化属性；而同样是金属的不锈钢则不一样，它是现代高科技的产物，具有后现代性的语言，不锈钢展示着后现代的冷峻以及未来的色彩，这也是不锈钢所固有的时代背景和文化属性；木材属于比较温柔、敦厚型的材料，易于加工，是从古至今一直比较流行的材料，有深厚的文化底蕴；陶瓷则是远古的土与火的语言等等。这些是综合材料所固有的语言，是要通过观赏者自己思考、体会才能得出来的感受，这是作品给人的第二眼感觉。

综合材料与现代陶艺的结合是把不同材质的质感、肌理和文化属性的材料与现代陶艺相结合。综合材料的运用是否得当也是影响现代陶艺审美的重要因素。要让现代陶艺和综合材料更完美的结合，就必须了解各种材料的质地、肌理、和文化属性，具备驾驭材料、因材施艺的能力和气质。

综合材质打破旧关系创造新秩序

综合材料加入现代陶艺，打破了现代陶艺中的旧传统，开创了现代陶艺中的新秩序。每种材质都有其自身的语言和文化属性，把不同的语言和文化属性的材料放在一起，就会冲破原有的关系格局，营造新的艺术气氛。例如，红陶与不锈钢，红陶是石器时代的产物，而不锈钢则是工业文明的一个代表，将两种具有不同文化属性的材质放在一起，必然会形成视觉上的冲突，除了视觉上的冲突之外，也打破了红陶的原始语言，和不锈钢本身蕴涵的后现代语言，形成新的艺术语言。新的语言不止是这种古今文化属性的对话，还有形态语言、质感、中西文化的对话。

陈光辉的“摇逸的风暴”，采用了陶和金属材料来塑造整体造型，运用陶的粗糙敦实与金属材质的细长灵动形成视觉上的对比冲突。图中的陶椅是一把受到历史侵袭的陶椅，具有历史的沧桑感，灵动的金属杆运用现代感十足的线条，把古代文化与现代文化的冲击展现在眼前，这是古今文化属性的对话。

郑炜的唐装碟衣运用了瓷和布料展现了瓷质的冷峻与布料的温柔。在颜色和文化属性上都十分贴切。蝴蝶、女人，都是很温柔的展现，红色的纤维材质刚好给予这方面气质的补助，这是形态质感的对话。

周武的残缺运用了陶和石膏，运用石膏的白度与陶的灰暗粗糙形成对比。在陶瓷材质的创新上还有何镇海创作的陶木结合系列陶艺作品，既有雕塑的语言，又有陶艺的表现内涵，将陶艺与木材巧妙的结合。这是陶木结合的创新典型。还有伍时雄的陶艺作品，巧妙的把陶艺与金属杆结合在一起，是陶艺与金属结合的创新典型。

陶艺本体语言与综合材质的均衡关系

近年来现代陶艺的作品中最常见的是：铁、不锈钢、木材和玻璃，这些材料与陶瓷结合在一起，与陶瓷材料和谐地共存于作品的构架之中，以形成和谐的意境。陶艺本体语言与综合材质的本体语言必须达到均衡的关系，作品才能得到和谐的意境。

在现代陶艺中陶艺的本体语言也很丰富，它取材于大自然的土石，有不同的面貌和自然特征，如瓷土的光滑细腻，极其精致，而大缸泥却形成一种粗犷、古老的语言等等。综合材质也有起自身的语言木质材料的沉稳祥和、竹藤的清新质朴、毛皮的华贵典雅等等，但大多数情况陶艺的本体语言与综合材质的本体语言会形成对比，而且总是在对比中求得和谐，因为质地的对比、肌理的对比、色彩的对比和光泽的对比能赋予材料更强烈的艺术感染力。只有熟悉了这一切在面对一些材料时也可以具备驾驭材料、因材施艺的能力和气质。“当你雕琢一块石头时，你将发现石头中蕴涵的精神和属性，并随之对材料展开艺术构思。”

①著名陶艺家布郎库西这段话，正是指出陶艺家在创作过程中不断发掘材料属性特点，并与之在精神上找到某种方式的对位。这种对位既可以是充分显现物质材料本来的属性，也可以对其进行改造。这都是以艺术家所要表达的精神内涵为依据在对材料作用的不同过程中，呈现不同的精神内涵，从而使艺术家找到更符合自己艺术观念的形成。

结语

在这个文化大发展时期，陶瓷文化也有更多人关注，现代陶艺也逐渐被更多人接受，去体会，去传承。在现代陶艺中有很多新的设计元素被很好的运用，综合材料也在现代陶艺的设计中占一席之地。综合材料与现代陶艺的质感、肌理、造型形成视觉上的冲突；综合材料语言与现代陶艺本体语言的对比，打破就格局，创造新关系，营造新的艺术氛围。在一些陶艺家的努力下综合材料在现代陶艺中的运用已经取得很大的成功，并以此作为起点形成更大的发展。在今后的发展过程中也会有更多的材料加入进来，使陶艺创作的空间更为宽广和自由。