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群众文化需求下民间戏剧题材创新策略

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【摘要】随着社会主义市场经济的发展,戏剧走向市场,是必然的趋势。新时代背景下,群众文化活动日益丰富,群众对传统民间戏剧的文化需求同时也驱动着传统民间戏剧题材的创新和发展。20世纪80年代初,湛江的民间戏剧市场开始萌芽。经过发展和快速成长阶段,20世纪90年代以来,从卖方市场,买方市场,中介市场,演员培训,演员流通,导演,剧本,舞台艺术等方面,戏剧市场变得越来越明显。五大市场的生产要素逐步形成,并已初具规模。在此背景下,本着传统民间戏剧题材的创新要着力于保护传承民族民间戏剧,同时也要发展新时代精神的目的。本文提出新时代群众文化需求驱动下湛江民间戏剧题材创新策略研究。

【关键词】新时代;民间戏剧;题材创新;策略

一、新时代社会背景

在新时代背景下,随着经济全球化的发展,人民的生活节奏加快,外来文化与传统文化不断交融碰撞,新鲜事物如雨后春笋般涌现。传统民间艺术文化在新时代背景下也需要不断创新发展。而面临着西方快餐式文化的影响,当代年轻人可能无法领悟传统文化作品的思想情感。作为民族文化中较为重要和典型的民间戏剧文化承载着传统文化的精神内涵,是民族历史和生活的文化符号。蕴含传统文化的气息。在新时代背景下,传统民间戏剧题材也要创新和发展,既要弘扬优秀的传统文化精神,也要结合新时代精神进行题材创新和发展。

二、湛江民间戏剧发展现状及问题

湛江民间戏曲历史悠久,经过不断发展,现主要有民间木偶戏和地方戏曲两大类。湛江民间木偶戏分为粤西白戏(原称安铺白戏,又叫白戏仔)、吴川木偶戏和黎戏。湛江地方戏曲只有雷剧和粤剧。以湛江民间戏剧为例:湛江民间戏剧有300多年的发展历史。主要历经“劝说世界歌”,“姑娘歌”,“湛江民间戏”,“大班歌”四个时期,逐渐发展形成了比较成熟,非常有特色的地方戏剧。湛江民间戏剧在雷州半岛流传很广,在基层活跃的文化生活中起到非常积极的作用。它受到了群众的欢迎。但是,如今湛江民间戏剧的发展并不乐观。戏剧表演市场的不公平竞争变得越来越多。主要表现在两个方面:民间戏剧团之间相互压低演出价格,相互争抢演出台期。雷州半岛每年约有4万台期湛江民间戏剧表演,有近200家剧团或民间戏剧演出公司,这样算下来每个戏剧团或演出公司平均每年的演出台期大约为200场。然而,民间戏剧团和戏剧演员之间的合同是以年来算的。通过这种方式,将近一半的时间是戏剧团是没有演出场次的,这样档期较少的民间戏剧团就会面临较大的生存挑战,剧团面临巨大的资金方面的压力。因此,团队负责人(当地称为戏剧班子)就需要尽力寻找演出机会。无视职业道德的民间戏剧班子也屡见不鲜,他们压低戏剧演出价格并与竞争对手争抢演出机会,甚至会恶性争抢别的戏剧班子的戏剧演员。在湛江,民间戏剧并没有正式的专业培训机构,大部分戏剧演员都是临时学习的表演,这造就了湛江民间戏剧的专业人才的缺乏。一些在社会上得到认可的稍有名气的戏剧演员,基本都被很多戏剧团用高价争抢,互相抬价,这也就给了这些名气演员相当大的空间去钻市场空子,自然地造成了湛江民间戏剧如今不良的市场运作模式。

湛江民间戏剧市场的管理工作有待进步。戏剧表演市场出现的不良市场运作模式,与管理工作的缺失有很大关系。缺失民间戏剧表演市场的科学管理工作:首先,湛江民间戏剧表演市场准入条件过于宽松。其次,民间戏剧管理部门对那些无证的开展戏剧演出的戏剧团没有采取有效的措施,取缔不及时,而正是这些无证的戏剧团很大程度上扰乱了民间戏剧市场。最后管理部门也没有对民间戏剧演员的演出资格进行考试认证等。文化部门放任民间戏剧演出,缺少有效的管理监督办法。由于现在湛江民间戏剧表演市场的混乱,湛江民间戏剧的艺术水平是在逐年下降的,很多从事湛江民间戏剧表演的年轻人并没有接受专业的戏剧表演教育,仅仅是在各民间戏剧团跟班学习。他们多数也是边学边玩的态度,缺乏扎实的基本功。同时演员表演水平的降低也影响到观众的兴趣,长久下去,湛江民间戏剧的发展现状就面临许多挑战。在缺乏专业的民间戏剧人才教育培训的机构和学校的情况下,湛江民间戏剧人才容易出现断层,虽然在改革开放以来,雷州民间戏剧出现了快速发展的趋势,民间戏剧产业似乎也产生了各类人才,但是在戏剧剧本的创新创作方面已经出现了诸多问题,青年人才对民间戏剧的剧本创作很少有兴趣,而且民间戏剧导演人才也非常的缺失,在民间戏剧的传承和创新方面鲜有优质的作品出现,这也对民间戏剧表演市场产生了一定影响。在新时代背景下,人民群众的文化需求也在随时代不断变化,湛江民间戏剧题材如何有效地结合传统经典和新时代精神,也是剧本创作中的一大挑战。在新时代、新观众、新需求的驱动下,结合新时代精神,创新湛江民间戏剧题材是更好实现湛江民间戏剧市场发展的最佳途径,也是最大难点和问题。

三、民间戏剧题材创新与新时代精神

新时代的精神是指习近平总书记在19届全国代表大会上发表的一系列重要讲话精神所总结出来的十二种精神。这十二种精神总结了科学社会主义的基本精神理论:“贯彻落实科学、进取、改革、创新、自强、专一、明德、实干、廉洁、简约、福利、奉献,努力实践科学社会主义基本精神论。”习近平总书记指出,我们必须在理论上紧跟时代,不断了解法律,不断推进理论创新,实践创新,制度创新,文化创新等方面的创新。歌剧艺术工作者必须看到自己的认知缺陷,提高自己的理论修养能力,深刻理解和把握艺术发展规律,自觉运用法律的力量推动歌剧艺术的全面发展。我们必须认真总结改革开放40年的历史经验,本着实事求是的精神对待不同类型的戏剧,尊重戏剧本身的规律。根据不同剧种实施不同对策,不同剧情的历史、现状和人格特征,不能全面简化。我们希望从剧情开始,创作具有高度的文学、思想、高超的表演艺术和舞台完整性,探索传统文化创意转型和创新发展的最佳途径。习近平总书记告诫我们要促进中国优秀传统文化的创新转型和创新发展,不忘本来、吸收外来、面向未来。党中央、国务院先后出台了一系列有利于促进歌剧发展的优惠政策。全国各地的小民歌、戏剧、濒危戏剧和古代戏剧受到普遍关注。地方政府文化部门和员工保护戏剧的意识大大增强。国家艺术基金、国家舞台艺术精品创作支援项目等利用国家财政资源和地方政府财政资源为艺术创作和生成提供资金。一群思想深刻,艺术精湛,作品精美的歌剧不断涌现。戏剧目的建设,团队建设,理论建设都取得初步成效。戏剧艺术在继承和创新方面迈出了坚实的一步,正在努力攀登艺术高峰。歌剧艺术与时俱进,符合社会发展的要求和艺术本身的发展规律。回顾我国成立之初,在党的“百花齐放,新思路”政策指导下,对传统戏曲的戏剧改革走上了歌剧现代化的漫长道路。在建设有中国特色社会主义新时代的同时,歌剧艺术应抓住追求历史的最大机遇,加强戏剧建设、戏剧团队建设和思想理论建设。将歌剧艺术从改革推向建设的创新之路。谋求民族传统文化更好的传承和发展。

四、民间戏剧题材创新策略的几点思考

(一)持续去完善演出市场管理秩序:不断深入完善剧团市场准入机制,严格把控剧团考核指标,并以剧团办证作为前置条件,提高剧团素质,使市场朝着良好的方向发展;制定合理的规章管理制度,并建立持续性的巡查制度,做到“发现问题,立马解决”,使湛江民间戏剧演出市场愈加规范化;坚决打击无证照演出等违规经营行为,维护良好市场经营秩序。只有通过构建正当竞争市场、完善市场管理机制,才能使得湛江民间戏剧有更加美好发展前景。

(二)推进改革的步伐:改革是湛江民间戏剧发展的必然过程;作为一类剧种,湛江民间戏剧不应仅仅限制在本语种、本区域的观众,应适当的考虑跨区域、跨语种观众的欣赏度和接受度,这也恰恰是剧种的魅力之处;湛江民间戏剧要更好的体现这种魅力,就必须大力进行改革创新,无论是音乐设计、唱腔创新、语言台词、灯光舞美或者剧目内容等,都要进行较大程度的创新;只有这样,湛江民间戏剧才能走出湛江,走向更广阔的舞台,从而实现观众、艺术双赢的局面

(三)加强湛江民间戏剧人才的培养:为了更好地发展湛江民间戏剧,首先要有民间戏剧的完善人才培养机制。人才培养的方式包括具体的政府和社会两方面。政府应该充分利用湛江民间戏剧传承基地,安排一定数额的资金,委托文化部门组织民间专业戏剧团体的演员,并分批开展一些免费的短期班级或培训练。社会方面由社会力量资助或由各种民间专业戏剧团体的所有者赞助。文化部门则可以定期组织湛江民间戏剧文艺骨干为各类表演者进行商务培训。只有不断加强湛江民间戏剧人才的培养,才能为湛江民间戏剧的发展不断积累人才。

(四)必须积极寻求政府的关注和支持:作为一种地方的艺术文化,湛江民间戏剧的发展和繁荣取决于政府的关注和支持。政府部门必须积极管理并有效帮助职能部门解决管理中遇到的困难和问题。湛江民间戏剧保护工作基金列入各级政府预算,确保湛江民间戏剧有计划地开展各种继承和保护工作,确保湛江民间戏剧健康有序发展。

(五)明确政府的主导职能:各级政府部门和职能部门要在保护和传承民间戏剧文化方面发挥主导作用。政府应组织更多关于民族民间戏剧艺术保护的学术交流研讨会,组织出版该领域的书籍,采取更多的国际合作路线,建立文化保护区。支持戏剧发展和创新发展。在继承优秀传统文化的同时,创新民间戏剧的主题弘扬了新时代的精神。

(六)鼓励群众积极参与:湛江民间戏剧的继承与创新发展,需要各级政府的科学有效的管理领导,也需要人民群众的广发积极参与。更需要在“文化发展,文化繁荣”的大背景下,国家大力的支持,和人民群众的支持。

五、结语

一个民族的民族民间戏剧必须以历史为基础。但是,也有必须将民族本身与当前的时代精神相结合,并以其本质来保持其长久的生命力。在这个过程中,我们需要把握传统文化与新时代精神的关系,并在传统的基础上对其进行修改和完善。这样整个民族民间戏剧将会在一个更加健康完善的环境中发展传承,焕发我们民族精神的强大生命力。

参考文献:

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[2]廖秀芬.新时代的戏剧创作如何从传统戏曲中汲取营养[J].四川戏剧,2016(10):60-62.

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[4]刘士德.新时代戏剧表演发展的理论及其意义分析[J].北方音乐,2017,37(11):256-256.

[5]郭晓,曹宁,巴图.地方戏曲教育,如何继往开来?--对戏曲事业进入新时代的观察与思考[J].艺术教育,2018(5).

作者:杜春国 单位:广东海洋大学

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