音乐及电影中形式主义研究法的应用范文

摘要：本文为探明形式主义研究方法在中国音乐及电影的应用，运用影像资料发法、文献资料法，通过电影《英雄》中形式主义的中国化应用和融合等例子。结果表明：中国的形式主义电影创作和音乐作品虽然与俄国的“形式主义”相比较在思想深层面和历史深层面上有些许偏差，但是唯美而又不失华丽的“画面”不失为是形式主义的中国化。

关键词：形式主义；中国化音乐；中国化电影

形式主义的渊源要追溯到本世纪初的俄国。其文坛当时发生了空前反响的大转折和大动荡，使得当时极为注重内容的文学观点出现了历史的大巨变，也由之诞生出了之后兴盛一时的俄国形式主义学派和相关的研究理论，俄国的形式主义不仅仅萌发和影响了后来产生的形式主义，而且几乎欧洲的，甚至其他国家地区后来的每一个新的理论学派都是从形式主义那里拓宽了认知的思维并获得了前沿的启示，对他们的学派艺术之本质做出阐释和解答，从而形成新的体系。而现今优秀歌曲和中国拍摄的许多经典电影中也都出现了中国话的形式主义之身影。

一、形式主义中国化的音乐

中国的艺术歌曲市场在百花齐放的同时，如同中国的电影市场一样，出现了许多带有形式主义色彩的歌曲。这些歌曲都主要在歌曲的歌词上进行了其艺术形式的加工。比如说匆匆那年电影的主题曲王菲所演唱的《匆匆那年》；梁翘柏老师为陈奕迅创作的《红玫瑰》；莫文蔚演唱的《幻听》；新生代民谣乐队的领军鹿先森的《春风十里》等等。除了那些让人闭着眼睛，却能在心中一目了然勾勒出带有年代感的画面的编曲风格外，这些曲目都无一不在唱词创作中加入了形式主义“陌生化”“反常化”“文学性”的研究创作手法。以《春风十里》为例深入的剖析其中的形式主义。

（一）首先简单的从“曲”分析：这首曲目以民谣吉他的solo引入主题，在浑厚的男声演唱的同时，随之加入钢琴和弦的伴奏，之后再有鼓点和贝斯的节奏交织演奏，最后随着男生的停止，所有的器乐依次结束，又回归民谣吉他的指弹solo结尾。这样的简单而且不复杂的器乐声乐的交替进行，让听众不免就联想到好像回到了青春年少时代的那些年轻而又热烈不失激情的青春年的画面感，虽然听众们脑中的画面构思各有不一，但只要“曲”在进行，那些年少轻狂，细水涟漪的清晰又似遥远的画面就会一幕幕在眼前脑中“闪现”。形式主义画面感的向导性思维在《春风十里》的编曲中不失为体现的淋漓尽致。

（二）接下来是“词”：我说所有的酒，都不如你。我在鼓楼的夜色中，为你唱花香自来。在别处，沉默相遇和期待。把所有的春天，都揉进了一个清晨。把所有停不下的言语变成秘密，关上了门。莫名的情愫啊，请问，谁来将它带走呢?只好把岁月化成歌，留在山河。虽然主歌副歌部分我略有缩减，但还是能感受到鹿先森乐队在唱词上既有韵脚又把歌词绘的意境似云似雾的有景致有情愫为听众清泉般涓涓而出。曲目中无时不刻的让听众觉得“我虽然记得，但是不知是岁月有久远还是多种情愫交织使之又含混不清”这点正是形式主义研究法“反常化”“陌生化”理论在其中的应用糅合。接下来就“文学性”来诠释中国近现代流行歌曲中的应用。“文学性”其一体现在中国近现代流行歌曲中音文和谐和文辞的唯美。流行歌曲也同样是音乐文学文艺作品中重要的一种组成。文学文艺的是言语的艺术，歌曲中的唱词作为一种赋予音准和节奏的文学。当今中国的流行歌曲的文辞追求的是“大众心声，通俗易懂”和“余音绕梁，寓意深意回味无穷”的和谐。形式主义的“文学性”之寓意不在于生涩难懂的音乐和文辞，而是让受众群体产生其特有唯一的情感但又对音乐相似之感情感觉流露的共。张惠妹演唱的《听海》中：“听海哭的声音，叹息著谁又被伤了心却还不清醒。一定不是我至少我很冷静，可是泪水就连泪水也都不相信。听海哭的声音，这片海未免也太多情悲泣到天明。写封信给我就当最后约定，说你在离开我的时候是怎样的心情。”歌曲用张惠妹磁性赋予感染力的音色与唱词海水不断拍岸，海浪声不绝于耳百转千回，抒发了一种撕心裂肺的失恋之情又无力挽回的爱恋之情，这正是“情感性”在中国近现代流行艺术歌曲中的应用。

二、形式主义中国化的电

中国电影市场出现的那些只能给观影者印象里留下绚丽但又模糊不清的图片的电影在被大肆批评的同时，在票房上又大获全胜的这一奇特现象引发的思考。这类电影有很多，如2002年的《英雄》；2004年的《十面埋伏》；2006年的《满城尽带黄金甲》等。以《英雄》为例进行了深入的剖析

（一）在称之为艺术创作层面来讲，《英雄》这部中国电影与俄国的形式主义在研讨创作的“文学代表性思维”方向上是如出一辙的。“观赏性”为首要，“故事的内容或其思想”则是其次的。《英雄》引用了俄国形式主义学家的“陌生代表性思维论”与“普遍形式的结构创造和普遍展现手法上研究音乐的画面的内容的展现力等技能”的理论，对俄国的当今形式主义学家们会判定内在实质，创新内在实质，其仅仅是形式的内容的表达和展现这一观点进行了全面而又丰富的阐释和解析。

（二）《英雄》这部中国电影作品，其重视“形式事件的语言表述和行为表达”，但轻视忽略对“作品所展现的内在实质或思想情感”的美学思维之认同感其实并不是张艺谋最先创作的。这一“有轻有重”的表现形式手段最早在1900年初期的前苏联，称之为“形式主义”的这一理论观点就被什克洛夫斯基和雅各布森等知名理论学家提出。张艺谋是对俄国形式主义的实践，重视电影的形式，场面，颜色都非常壮观绚丽华美，其是《英雄》中对俄国形式主义“文学性”的表现。而影片的内容是无关紧要的，这是电影创作对形式主义的有效坚持，是中国化的形式主义。形式与内容之间的相互连接缔约虽然是相互之间不可相融相和的，但是在实际上是结合与艺术作品的表现力之中。

三、结语

中国唯美的形式主义电影创作和音乐作品虽然与俄国的“形式主义”相比较在思想深层面和历史深层面上有些许偏差，但是让我们带着一双“眼睛”去欣赏唯美而又不失华丽的“画面”不失为是形式主义的中国化。

作者：王傲然 单位：新疆师范大学音乐学院