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谈木偶形象设计造型与制作技巧

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摘要:木偶是中国传统艺术表现形式之一,木偶艺术兼具造型艺术和表演艺术两大要素。首先,木偶是运用各种材料进行加工制作,创作出鲜明独特富有个性形象,往往从外形上便会刻画出木偶独特的性格特点;其次,木偶表演需要通过表演者借助木偶造型,木偶装置以及舞台布置,描绘一出富有戏剧性的木偶戏。因此木偶的制作和木偶表演二者密不可分。

关键词:木偶形象设计;造型;制作技巧;木偶表演

一、木偶形象设计

1.基本五形特征木偶五形指的是眼睛、鼻子和嘴,眼睛成双,鼻有两孔,加上一张嘴,因此称之为五形,五形的设计决定了木偶形象的美丑、善恶、贤愚、忠奸,表情的喜怒哀乐也通过五形来刻画。木偶的脸谱形象如下:国字脸,宽额方面,通常用于武生等形象;目字脸,相较于国字脸更为瘦长,通常用于文生;马脸,长瘦,宽额长颏通常用于脸型瘦长的角色;满月脸,圆头圆面,通常从用于胖丑角色;鹅蛋脸,圆额弧腮,通常用于旦角中的小姐;瓜子脸,比鹅蛋脸稍瘦,用于旦角中的丫头;田子脸,宽额宽颏,通常用于大花脸;还有一些不定形象,比如妖魔鬼怪,各种动物等。无论何种脸型,都是通过眼睛,鼻子,嘴巴的不同设计来展现的,因此必须精通眼鼻嘴的设计技巧。

2.角色个性特征木偶艺术是民间艺术的衍生,因此木偶造型具有鲜明的地方特色和浓郁的乡土气息,朴实却不失美感。另外木偶设计深受戏曲艺术的影响,对于戏剧形象的模仿是木偶造型的一大特点。木偶形象一般分为生头,旦头,净头,丑头。其中,生头是男性角色的一种头部设计,其中包括老生,主要是帝王及儒雅文弱的中老年人;小生,主要是年青英俊的男性;武生,主要是勇猛战将或是绿林英雄;红生,专指勾红色脸谱的老生;娃娃生,剧中的儿童角色。旦头是是指女性角色的头部设计,包括青衣,端庄娴雅的女子;花旦,天真活泼的少女或性格泼辣的少妇;武旦,扮演勇武的女性人物;老旦,老年妇女;彩旦,滑稽诙谐的喜剧性人物。净头,又称“花脸”、“花面”,主要是指性格,品质或相貌等方面具有突出特点的男性人物的头部设计。丑头,除了用于丑角人物外,也可通用于门丁,书童,小二,商贩等小人物。

二、木偶表演艺术

1.表演的夸张性木偶表演艺术结合了多种表演手法,为了增强木偶艺术的舞台表现力,表演者通常会在表演过程当中适当的加大木偶动作幅度,以求达到更好的艺术张力。要达到这种艺术效果,单靠模拟现实的人物动作,会让表演看起来古板呆滞,因此需要加入一些特定的舞台夸张动作,在一些高难度的木偶戏中,还需要表演者具有娴熟的技巧,来完成一些杂耍般的高难度动作,这样可以增加表演的生动性,让表演更具感染力。

2.舞步的运用刚才提到木偶表演单靠模拟现实人物的动作是远远不够的,通常情况下,在木偶表演中需要加入一些木偶舞步,这种舞步对于提升木偶表演的观赏性具有很大的作用。木偶表演要求有强烈的节奏感,这种节奏感不能千篇一律,要应人应景不停变换,这些节奏的变换在实际的人物动作模拟过程中是不能实现的,所以表演者经过长期的摸索实践,创作出了一些独特的适合木偶表演的舞台步伐,也就是舞步,让木偶表演更具变现力和观赏性。另外,必须要指出的是,实际人物的表演可以根据不同的情节展现出不同的心情,但木偶人物却无法做到,因此,一些特定的木偶舞步被创作出来,用于展现不同情节木偶人物当下的心理状况,这无疑让木偶人物形象更为生动具体,贴近现实生活,也能更好的感染观众和观众产生共鸣。

3.舞台元素的多样化戏剧元素运用到木偶表演中已经是一种较为成熟的木偶表演手段,近年来,一些独特的戏剧艺术形式也逐渐加入到木偶表演中,比如变脸艺术,这种需要高超技巧的艺术形式也逐渐被木偶表演者所掌握并能熟练运用。另外,木偶表演的舞台背景通常是一块幕布,早期的背景幕布色彩单调,元素单一,随着木偶表演艺术的不断更新和拓展,表演者越来越多的追求木偶与舞台的统一,于是开始在表演中加入中国传统文化元素,例如戏剧元素,而这往往体现在舞台的背景幕布上。用于木偶表演的背景幕布必须要经过严格细致的绘画,加入一些山水,人文,星空等元素,借此来增强舞台氛围。

4.人物情感表达早期木偶表演因为木偶本身设计的单一,表演技巧不够娴熟,舞台布置单调等很难准确表达木偶人物的心情情感。随着木偶艺术的发展,表演者技艺的越来越娴熟,表演者通过自己对木偶的独到理解,往往能通过一两个简单的动作来表达人物此时的心情,而且他们会在表演中运用各种技巧,例如操作背景与声乐的协调一致,以达到影人应景的效果,把舞台魅力烘托到最大化,以此来表达人物的心情,赋予木偶人物鲜活的生命力。

三、川北大木偶的特征

我国的木偶戏有着悠久的历史,开始于汉朝,兴起于唐朝,盛行于宋朝,木偶戏种类很多,其中川北大木偶风格别样,独具特色。川北大木偶形如其名,其最直观的特点就是大,形同一般真人大小,而且它的五官设计与一般木偶不同,极为灵活,神情丰富,酷似真人。目前川北大木偶除了用于表演外,还是一种旅游文化资源。川北大木偶的演出工艺比较复杂,涵盖的内容丰富,融入了川剧、京剧等多种戏剧元素,有着浓厚的川北客家文化内涵和巴蜀文化内涵,在幽默的演出展现川北人民的勤劳、勇敢与智慧,独有独特且丰富的文化内涵和时代元素,因此它的旅游文化价值颇高,目前已经用于博物馆展览展示,其巨大的价值还有待进一步开发利用。

四、结语

木偶表演艺术和一般的演员直接面向观众的表演形式完全不同,木偶表演艺术是通过操纵木偶进行表演,也正是因为这种表演形式的不同才造就了木偶造型和表演上的突出特点。在很大程度上,木偶设计制作要依据表演的需要,不利于表演的木偶即使形象在完美也无济于事,优秀的表演者可以在木偶表演中寻找灵感,为木偶造型的设计提供宝贵的建议,让木偶形象更贴切表演的需要。

参考文献:

[1]李自强.木偶形象设计的造型与制作技巧[J].艺海,2007(3):95.

[2]许平山,张祎.民间传统木偶造型特征及其制作工艺[J].齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版),2016(12).

作者:舒世林 单位:南充市非物质文化遗产保护中心

谈木偶形象设计造型与制作技巧责任编辑:张雨    阅读:人次
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