浅谈室内设计语境下的饰面材料范文

［摘要］随着时代的发展，人们对室内装饰的要求愈发强烈。就如同人类无法离开衣服一样，室内装饰本身也离不开饰面，于是饰面就成为表达室内装饰中最直接的方式。如今随着技术的进步，饰面延续了材料的真实性，同时也实现了自身的提升。

［关键词］室内装饰；饰面；材料

1引言

德国建筑理论家戈特弗里德•森佩尔在他的作品《建筑四要素》中，提出了自己关于建筑美学的概念——建筑四要素，即火炉、屋顶、围合和地基。随之森佩尔又将重点集中在围合这一要素，并从人类文化学的视角，揭示了墙面材料逐渐转化为“面饰”特征的过程。作为建筑设计的一部分，室内设计也面临着对饰面材料选择的问题。好的室内饰面装饰不能够仅仅是为了在表面造成某种视觉效果的一种装饰，我们在研究的同时，应当不仅仅局限于对材料技术性能的探讨，同时也要进入它的思想层面，这样探讨研究的深度与力度会更广，从而使得研究更有价值。

2室内设计中的饰面材料

2.1饰面材料的认识及分类

室内设计师在进行室内设计的时候，首先要面对的就是材料，然后才会选择合适的方式及手段进行创作，所以说材料是室内设计的一个基本问题，材料问题这几年也颇受关注。在实际应用饰面材料时，应当掌握以下几个方面：第一点是理念——饰面材料应该能够清晰地表达出设计理念和意图，反之理念和意图也能够通过材料得以具体呈现出来；第二点是技术——材料的整合组织即材料的构造设计，应当符合最基本的技术法则，并且在一些条件下，技术的选择会直接影响到材料的表现效果；第三点是互动——在设计理念、意图以及材料和技术之间存在着互动，设计师通过材料与技术来表达自身的设计意图，同时设计师的设计理念和设计意图又引导着材料的表达方式与具体技术的选择；第四点是制约——在设计实践当中，各方面的诸多因素会影响到材料的选择，例如政策、造价、施工工艺、业主的认同度等都会直接或间接地影响到材料的选择，设计师应当提升自己的变通能力，适应约束条件从而实现自己的设计理念；第五是创新——创新包含着两个概念，一是设计师能够发现具有新质感、新肌理和新功能的全新材料，二是能够创造性的运用新材料。虽然看似简单，但实际上要求设计师要对材料自身特性以及应用的方法有充分的掌握，在这个基础上才会有新的创新和发展。

2.2饰面材料的性质划分

在室内设计中，还需要我们对饰面材料的性质进行划分，即材料的第一性质和第二性质的问题。第一性质是指饰面材料在理性角度的特征，如材料长、宽、重量、成分等等，是物理学或者几何学层面上的；第二性质是人们经由感官可以感受到的材料性质，如柔软、温暖、光泽等等，这一区分通常在我们日常生活类的室内设计中能够非常明显的观察到。在前几年对室内设计基本问题的关注中，设计师更多的是关注材料或者空间、形式自身的问题，但问题在于对各要素之间的相互关系的思考是比较欠缺的。在未来的发展中，设计师应当将重点放在材料是如何参与到形式和空间的创造中，从而形成一个室内设计的整体效果，这个观念上的转变是十分必要的。另外，材料的整体性也颇有意义，室内装饰不是一个静止的图像，而是在时间的发展中不断的产生着变化，这种时间的发展变化不光是包括物理条件变化对室内装饰的影响，也包括人的使用对其的影响。

3室内饰面设计的理论依据

3.1森佩尔的饰面理论

森佩尔的“饰面”概念[1]是其建筑理论的核心，他认为饰面的本质就是对材料的遮盖，从而呈现出覆面材料的特征。森佩尔论述了“饰面”的原则：墙面对空间围合的作用是不可失去的；装饰与当地的气候与环境相关；适当地突出装饰的特征，就能够显现出局部创作意图；发挥彩绘的最佳效果，提高彩绘重要性认知；考虑被装饰物的材料特性。他的饰面理论还认为编织是人类最早的建造活动，后经过发展到砖瓦等装饰面板上。至希腊时期，饰面达到了艺术上的巅峰，上升为墙面薄薄的彩色涂层。森佩尔有一个论断：这层薄薄的涂层“是最微妙，而又最无形的面层，因为在它遮蔽了别的材料的同时，自身却是非物质性的[2]。”

3.2阿道夫•路斯对饰面理论的继承

阿道夫•路斯是最早倡导装饰与功能相分离的人之一，他更进一步地发展森佩尔的饰面理论，使得室内空间、材料及饰面的联系变得更加的紧密，同时又加上了人们对于材质感官感受。路斯认为：“文明进步的过程便是装饰越来越少的过程。”因此相比较森佩尔的材料的象征性而言，路斯更加注重人们对于材料的触觉感受以及材料的多重性的特征。路斯在空间中表达了对材料的赞美，他在《饰面的原则》中说道：“在营造这种三维空间时候，我关注的是对空间真正起到作用的界面，或者确切的讲是墙体、地板、天花与空间接触的最外面一层的表面，而非其后面的起到结构支撑作用的结构体。每一位公民都要撕去墙纸，抹掉图案。家里的所有东西都以它本来的面目呈现[3]。”这样，饰面的重要性就得到了强调。路斯还认为，虽然从总体来说视知觉处于室内装饰的高级阶段，但是触觉的作用也并非不重要。在饰面具体的各个发展阶段中，视觉与触觉的作用是相辅相成的，并无高下之分，它们共同提供了一幅艺术的图景[4]。

4结语

本文的一个核心的问题，就是如何看待饰面。这个问题既有它的物质性基础，也有它的概念性思考。本文的这些讨论多少都有着19世纪德国理论的影子，这也是室内设计中材料讨论的传统范畴。让新的学科知识进入传统的讨论，比如我们自身、以及诸多的当代艺术等，在这些因素综合的撞击下，我们对于传统范畴的思考将会有一些不同的理解。饰面这样的基本问题可能会化作原点，使我们不至于偏离太远，而其他学科的知识综合交叉在一起则又指引着我们进行智力上的探险，这就会对于传统的饰面材料的讨论范畴形成冲击，从而带动它的更新，也更好地回应当下室内设计的时代问题。

参考文献

[1]史永高.森佩尔建筑理论述评[J].建筑师，2005（6）：53-54.

[4]陈平.里格尔与艺术科学[M].杭州：中国美术学院出版社，2002.

作者：朱梦笛 单位：河北科技大学