书籍设计的创作型探讨范文

作者：戴萌单位：湖北美术学院设计系

再造境界、耐人寻味—何谓再造境界？不是按照时间空间的顺序来组织描绘，而是按意识表达的需要来运用素材、组织材料。这种按特定意识将素材进行处理，以展现某种心灵深处的境界。不是现实中实在的景象或意境。而是人为写意化的，呈现多角度、多侧面，需读者用自己的意识去品位、去寻觅。湖北美术学院设计系2009级学生郭海琪书籍设计作品《100SMALLTHINGS》（获2011靳埭强设计奖学生组优秀奖），随着时代的进步，生活质量也渐渐提高，人们都提倡环保。再利用、再循环成为了当今热门话题，环保从身边做起，从100件小事开始。书籍设计立意点为“再利用”，书籍纸张选定为再生纸，当书籍完成阅读使命，封面和封底均可拆分为门牌、杯垫、直尺，通过设计理念，延续了纸张的生命力，为书籍带来了新功能。

意境

所谓意境，就是见景生情、情景交融。书籍设计的意境“融情于色、寓意于形”。意境中，“意”是属于主观范畴的思想意识，“境”是客观范畴，意境是对艺术家所描绘的情景有感而发，产生的一种艺术境界，从而产生艺术上的享受。对于书籍设计而言，“境”是设计者营造的书籍内容所传递的情景，“意”是读者在阅读过程中产生的美好感受。书籍形态美和内容达成高度统一，相互渗透，即书籍艺术的意境美。

如何表现意境？意境可以说是艺术的内涵。是运用含蓄的表现手法，将丰富的内涵蕴藏在形式之中，使设计作品产生“不尽之味，无穷之意”，让人思索、联想、回味。具体反映到书籍设计，意境美就是从内容到形式，从视觉到触觉，从封面、版式到纸张材料和印刷工艺等多方面结合，能给读者带来审美愉悦的书籍。这种美的感受有着无限的遐想空间，能在阅读过程中与作者进行超时空的交流，能触碰心灵与艺术产生共鸣；这种美的感受是设计者的精心布局和反复推敲，将文字转化为具有意境的图形、符号、空间、节奏，穿插在流动的视线中，在翻阅中共同谱写意境美的乐章。意境美不仅使书籍成为传播信息的载体，更是一件充满张力的艺术作品。

趣味

趣味是美感的诱发剂，一切艺术中离不开趣味，书籍设计也不例外。艺术趣味是审美的重要特征，是艺术作品产生社会功能的必要因素和必要途径。包括谐趣、意趣、情趣三个部分，是艺术魅力的深层结构。意趣，即艺术形象（意境）中的思想内容所产生的审美趣味主要作用于欣赏者的理智，它是文艺作品的认识因素。情趣，即艺术形象（意境）中的情感内容所产生的审美趣味，主要作用于欣赏者的情感，它是文艺作品的感染性因素。谐趣，则是文艺作品的形式技巧所产生的趣味，主要作用于欣赏者的审美感官，它是文艺作品的娱乐性因素。这些审美趣味形态的巧妙组合，可以产生创作出各色各样的具有艺术功能的设计作品。

书籍设计的趣味性表现是指书籍形态整体结构和秩序之美中展现出来的艺术气质和品格。朱赢椿设计作品《不裁》，书名取谐音“不才”，与书籍设计相互辉映，将没有切开的半成品页面装订成册，让读者用书中备好的纸刀，边裁边读，书籍形态随着读者的阅读过程发生着变化，为阅读营造一种富有吸引力、亲和力和趣味性的气氛。书籍整体通过五感的刺激，将读者直接带入艺术形式之中，将艺术语言透过形式传递给读者。这种趣味性体验，构架了作者设计者与读者心灵上沟通的桥梁，作者的心境、设计者的解读、读者的领悟，三者一体超越了书籍本身的艺术价值和生命力。

湖北美术学院设计系2009级学生余娴、张青书籍设计作品《浊》（获2011靳埭强设计奖学生组优秀奖），以水墨为设计元素的随笔书画集，通过设计传递在当今快节奏、快文化背景下“举世皆浊唯我独清”、“出淤泥而不染”的美好愿望与气节。

运用不惧侵蚀、染色的特殊材料，将墨、纸、文，融为一体，似浊而非浊。意在自身不“浊”，身正心清，即使再浑浊、浮躁的社会，也不会被浊化。书籍设计已突破原有传统书籍设计概念，将形式趣味至于先决，通过形式传递情感，摩挲趣味渗透文化。

想象

创意的形象思维中，想象—联想和幻想具有突出的意义。高尔基曾说“想象在其本质上也就是对于世界的思维，但它主要是用形象来思想，是艺术的思维。”艺术的思维是充满热情和活力的思维。大胆的想象才能在设计中驰骋，摆脱平庸获得创意，具有出奇出新、与众不同、别开生面的可能性，才能赋予设计作品以活的生命力。

设计者的想象不仅要大胆，还应当丰富，从多种立意角度和多种表现形式上展开联想，尽可能的做出多种设想。任何事物都具有多面性，这种多面性表现在形象思维的认识上就是有不同创意方面的想象，一个想象丰富的人就善于从各方面去艺术的思考，丰富的想象所产生的多种设计方案，为提供多种选择提供可能。因此，要做好设计创意需要尽可能的丰富想象，在反复比较中去发展演变，在多种设想前提下，再多中取奇、多中取优、多中炼精，最终选择最具形象性、概括性、艺术性和独创性的创意。

创新与创造并非是彻头彻尾的全新事物，更多情况下是对旧事物的重新审视和再设计，某一环节的突破便是创新，这样我们会拥有更多的手段与机会。思维方式的演进是因人而异的，因事而异的，任何好的方法都不可能是一成不变的生搬硬套。每个人都可以结合自己的思维特点和具体情况，总结出适合自己的方法。纵观书籍设计的发展历程，展望未来书籍设计的趋势，多元的设计形态应当是在继承民族特色、中西文化兼收并蓄基础之上，使书籍设计真正彰显时代特色，独具个性，为未来书籍设计探寻新的发展道路。