空间家具设计方法论文4篇范文

第一篇

一、现代茶馆中的家具应用现状

现代茶馆空间中应用的家具大多为仿传统的明清样式，其中，明式家具简练质朴，清式家具则繁缛而凝重，两者为我国传统家具集大成的代表。传统式样的明清家具，在现代茶馆空间中使用，能起到烘托气氛的作用。因此，在现代茶馆空间中，既可以购置具有收藏价值的传统中式旧式家具，也可以采用新材料制作出新的仿古家具。传统中式家具的气势恢弘、精雕细琢体现出空间氛围的壮丽华贵；传统意义上的中式家具取材非常讲究，一般以硬木为材质，如鸡翅木、黄花梨、紫檀等珍稀名贵木材，此类中式家具成本高、价格昂贵，具有一定的收藏价值。新中式仿古家具，是在传统美学规范下，创新家具设计理念，运用现代的新材质、新技术及新工艺，去演绎传统文化的精髓，使家具不仅拥有典雅、端庄的东方气息，并具有明显的现代特征。现代空间中的茶馆家具，其设计应符合空间特征要求，家具的造型、大小、材质、色彩等综合运用得当，可以进一步体现茶楼的风格特征。

1.茶馆家具种类

茶馆家具主要应用种类包括有椅类、凳类、桌类、案类、几类、柜格类、其他类等。

（1）椅类：宝座、扶手椅、靠背椅、官帽椅、交椅、太师椅、圈椅

（2）凳类：条凳、方凳、圆凳、脚凳、坐墩、文竹凳、春凳

（3）桌类：方桌、长桌、半桌、条桌、供桌、圆桌、圆台

（4）案类：平头案、翘头案、条案卷头案

（5）几类：茶几、方几、长几、花几、香几

（6）柜格：多宝格、柜格

（7）其他：屏类、架类、台类、箱类

2.根据空间功能选择家具类型

家具的选择首先要由空间功能确定。一般在喝茶、休息等休闲区域需要有实用性家具布置，如椅类、桌类、凳类、几类等。空间中的展示、收纳区域需要有案类、柜格类家具。其次，在每一个具体空间中，要根据空间的大小、类型、所提供的服务与类别，结合家具本身的形制特点对家具进行选择。大厅是公共的品茶、聊天区域，人员与家具数量众多，所选择的家具一般结构形式较为简单，避免因数量的堆砌造成装饰上的重复与繁杂。此类空间选择的桌椅一般为交椅、靠背椅，桌类应选择八仙桌、方桌、圆桌等，体量较小，使空间不会产生拥挤的感觉。有时也可选用条凳、方凳，显得随意而富有休闲意境。相对安静的包间，则可选用官帽椅、扶手椅等，同时根据空间形状，有选择性的运用长桌、大圆台等，空间布局仍然是围合式的平面布置。有些茶馆在包间以外会设置贵宾接待室，贵宾室与包间的重要区别是，空间的布置形式除了采取围桌而坐的方式，同时增加采用对称的家具布置，主宾客人之间的空间位置相对较远。此时椅类可采用体量大而装饰精美的宝座、太师椅等，配合以宽大的茶几，雍容大方而又不失高贵。贵宾接待室与包间的空间内，需要收纳、展示陈列的功能，以烘托室内气氛，增强主题营造力。茶馆空间分隔的主要选择是屏类与架类，作为通透或半通透的隔断，在空间中使用，同时也可起到装饰作用。而屏类家具往往也放置于主宾坐席后，作为背景使用。

二、现代茶馆家具设计的原则性要求

首先，是功能需求的满足。从家具形制的设计，到人体工程学的适用，茶馆家具的设计要围绕使用者舒适、休闲的使用要求。第二，茶馆家具的设计应符合空间特征要求。一般来说，基于传统的现代茶馆，其室内设计都以古朴、古香、古色、古韵为主题。设计过程中家具的选择要和室内风格配套且和谐，为品茶创造一番意境，是茶馆空间家具设计、选择应用的目的。如实木做的八仙桌、太师椅、翘头案、藤制家具等古式家具给人安逸清爽的感觉。第三，茶馆家具设计要求具有时代特征。现代社会环境背景下的茶馆设计，其本身已经被注入了更多的现代设计元素，真正创造出符合现代人审美情趣的茶馆空间，是设计者的首要任务。因此，新时代茶馆空间的家具设计也要重新审视其价值，设计上应该注重创造出更加体现时代气息的新古典传统家具。

三、现代茶馆家具设计方法

适用于新时代的现代茶馆空间，需要对传统家具进行设计变革，做到既保留传统韵味，又能够体现时代精神。那么对于茶馆家具设计的具体方法有哪些？

1.简化

传统家具大多造型复杂，一是因为木制榫卯结构本身复杂的结构所致，二是因为古典家具本身要体现一定的装饰美，这与新中式家具简洁和理性的设计语言产生很大区别。基于传统风格的现代茶馆家具需要在结构、造型等方面做出调整变化，以适应现代茶馆需求。而这种调整最直接有效的方法便是对古典家具进行“简化”设计。极简：极简的设计理念是对古典家具的彻底改造，古典家具的所特有的造型及装饰基本取消，只是在大的轮廓形制上保留其特点。传统的圈椅在保留了原有轮廓的基础上，其座面、腿、枨均采用方直的线条以及几何图形而成，现代家具的特征明显。花几结构与造型同样也显示了简洁明了的特点。底部的线脚保留了古典传统纹样，却让人感受到简约与时尚。简化构造：古典家具的因构造复杂而体现精湛的制作工艺，极具观赏力及艺术价值。清式团花纹方凳，从座面到底部脚枨，无不采用复杂的造型结构及装饰纹样。21世纪的新式茶馆，秉承“由繁到简”的设计理念，主要采用的是结构工艺相对简单的新中式家具。简化造型后的新中式方凳，虽然也有传统的木挂落纹样作为装饰，但是其座面到脚枨的结构形式简单，直线条的方正模式，真正做到了对传统既有传承也有简化。为立面的构成图案经过简化设计处理的装饰柜，其形制与古典的博古架有一定内在联系，但其具体的设计效果已经具备了现代家具的特征。

2.家具尺寸变化

传统的古典家具，注重其外形及装饰而忽略人体工程学的设计原理。体型宽大、严格的比例是古典家具的重要特点。典型的例子是古代椅子的座面高度，不求坐得舒服但求坐得有气势，这是我国传统的儒家学说对古代等级制度及礼仪的要求体现。具体来说，古典的座椅座面高度高于现代座椅，可以让人坐下后小腿保持垂直，体现礼仪风范。如图7所示，传统的中式扶手椅高度为560毫米，但是这样的坐法容易使人感到疲劳。新中式扶手椅，可以看出座面较矮，重心降低，坐上去非常舒适，真正体现了现代设计的人性化理念。其次，尺寸的变化还体现在家具外形的变化上。传统的家具，都有严格的尺寸规定，因此，改变这种固定的尺寸与比例模式，也可以给我们的视觉上带来传统家具的变革，从而体现其时代精神。翘头柜式的电视柜，则降低了高低，高度在450—500之间。对两者进行比较，其尺寸与外形比例的改变，将传统与现代进行了区分。

3.设计语言的统一表达：

所谓的设计语言，是对传统家具某一特点的提取，经过加工处理，形成能够体现传统韵味的现代家具的设计语素并加以运用。现代的平头案，其中能够体现传统的设计语言，是底板与门板上的直线条木格栅装饰纹样。这种经过简化提炼成最简单的组合形式，运用在现代家具的设计中，可以很好地诠释传统与现代的关系。以“近似法则”来创造基于传统的现代家具的典型做法。一整套家具中，无论其各个家具的大小、功能，均采用比例、造型相同但大小不同的形状，对家具外形进行轮廓设计，体现现代家具的整体性与统一性。

4.新材料、新工艺的运用

家具的设计中，最能体现时代气息的就是新材料、新工艺的运用。因为新材料新工艺本身就是现代社会的产物，将其应用在家具设计与制造中，能够更好地解决耐磨、高强度、易维修等特点，符合公共茶馆空间的管理及运行需要。现代家具所使用的材料种类繁多，无论何种结构造型，均有与之匹配的材料可以合理使用。这些材料主要包括木材、金属、藤、人造板材等。在此基础上适当配合玻璃、皮革、织物等材料，使家具通过色彩与材质的搭配组合，能够在传统的基础上产生新颖、创意的视觉享受。使用现代油漆工艺在家具表面进行彩绘处理，深色的家具基本色配合色彩艳丽的传统图案，沉稳中凸显轻松活泼的装饰效果。宝座在中国古代是专供帝王使用的坐具，一般体量宽大，表面有雕刻、描金等装饰，显得庄重而高贵。宝座的材料在古代通常采用紫檀等珍贵木材制作。现代家具设计宝座，需要取其形制显现庄重，去其繁文缛节显现简洁的现代中国风。中国传统椅类家具的重要组成部分——宝座的现代版，基本的框架采用木结构，座面与靠背改成软垫，增强使用舒适性。面料采用真皮及现代布料，中间配以小茶几，非常适合现代茶馆空间中的包间及贵宾室使用。

5.传统图案的提炼与运用

与传统家具相比，现代新古典家具的装饰性相对简洁明了。在很多现代餐饮、娱乐、办公空间中都能看到新中式家具，其装饰性意味浓厚。设计上，本着实用、简练的原则，一般将装饰运用在家具形体上重点部位，如扶手、靠背等。运用传统的图案与纹样如回纹、万字纹、冰裂纹、寿字圈、牙子等做小面积的点缀，舍弃其它繁缛的装饰。图案的提炼可在原有图形基础上进行，主要手法有直接引用、图案简化、夸张、分解重组等方法。提炼过的图案在家具设计中主要对重点部位进行装饰，低矮型的圈椅，侧面运用的雕刻图案经过组合提炼，具备一种全新的装饰特征。

四、设计总结及趋势展望

综上所述，传统中式家具的装饰风格庄重典雅，注重精雕细琢，在色调上，以大红、朱红、绛红、咖啡等为主要色，能体现一定的传统东方韵味。新中式家具，在对传统古典家具文化特征的理解和阐释中进行了“创新”，造型和构成上简化了许多，通过运用简单的几何形状来表现物体，构成了具有典型“中国文化特色”的新概念家具设计。现代中式家具通过材质的机理能表现出充满质感的艺术效果，更满足现代人的归属感和需要。随着时代的发展，现代中式家具的设计和创新方式，正在逐步向“家居文化”的目标发展，出现了“企业专业化”、“产品系列化”和“市场细分化”，这将是家具行业发展的趋势和方向。

作者：索安勇单位：连云港职业技术学院

第二篇

1家具设计的重要性分析

在现代社会，我们每天几乎有三分之二的时间都是处于坐着的状态，从人类生理学的角度来看，坐姿可以促进人体的血液循环，减轻腿部肌肉以及身体下部血液循环的负担，保持稳定的工作状态，其舒适与否对人们的工作效率会产生很大影响，舒适的坐姿还能在一定程度上减轻人体的劳动强度。坐姿不正确或是座椅不够舒适的话，人的身体可能会受到损害。人体长期处于不舒适的坐姿状态，骨盆就会向后方倾转，背部下端的骸骨也会随之发生倾转,进而导致人体脊柱由S形向拱形发生渐变。人体的脊柱发生变化以后，椎间盘所承受的压力就会增加，引发腰椎痛等疾病。狭义的家具概念指的是在人们的生活以及工作过程中为人们提供坐、支撑、卧以及储藏等各项功能的工具，在家具设计过程中我们力求通过人机工程学、美学以及生态学等各方面综合理论的支持找到最佳设计思路，实现家居设计的舒适化。

2人机工程学在家具设计中的应用

由于家具的类型非常之多，为了详细说明如何在家具设计中应用人机工程学的理论，我们主要以明式家具为例进行说明。

2.1人机工程学在靠背造型设计中的应用

明式家具造型曲而不弯，有着隐忍之美，通过各种曲线和直线的组合来体现凹凸效果，既为家具的形体空间增加了层次感，同时还增强了家具的艺术美感。而最不可忽视的是，明式家具充分利用了人机工程学理论对其造型进行了优化。以明式家具中的靠背造型为例，其大多呈“S”形。在人机工程学中，人体脊柱在自然状态时就是呈“S”形，这样的形态可以发挥出最佳支撑作用并确保脊柱的放松。明式家具靠背的“S”形让人体保持坐姿状态时可以更好地适应人体脊柱的自然状态，让人体处于放松状态，不增加脊柱的负担。此外，明式座椅靠背的倾角约为100度，这样人坐在椅子上时，后背与椅背之间的接触面更大，人体肌肉的负担更小，就感觉更加舒适，坐着就不会感到疲倦。

2.2人机工程学在扶手造型设计中的应用

在座椅上设计扶手的目的是为了让人体处于坐姿状态时，手臂可以有所依靠，确保坐姿的稳定，同时手扶设计的存在还可以作为人体从座椅上站起时的支柱。我们观察到，名师家具中的官帽椅、玫瑰椅以及圈椅等各种类型的座椅都设计有扶手。在人机工程学理论下，扶手的高度应该以人体自然下垂时为宜，偏高或者偏低都会让人体产生不适之感。以明式家具中的圈椅为例，其选择了圆润的造型进行扶手设计，并且扶手与后面靠背的外圈相连接，以曲线的形式逐渐过渡为扶手，与人体处于坐姿状态时手臂自然下垂的幅度非常相符，让人坐在圈椅上时感到非常放松和舒适。

2.3人机工程学在边缘细部设计中的应用

2.3.1人机工程学在桌案边沿设计上的应用。

明式家具的桌案边沿大多采用翘头案的设计，当桌案上放置有较多物品时，物品可以在翘头的约束下被固定住，以免从两边滑出。此外，桥头构件包住了桌案的边沿，当人体不小心碰撞到桌案边沿时可以有效避免尖硬边沿对人体造成的损伤，完美地体现了人机工程学中人体对家具安全性能的要求。

2.3.2人机工程学在扶手边沿设计上的应用。

完形理论认为，与完整的圆相比，未封闭的圆形更具有张力，会让人产生将它封闭的冲动。明式家具中圈椅扶手的末端稍微向外旋转，有效减少了其给人视觉上带来的张力作用，不仅视觉效果更好，同时还增添了艺术美感。

2.3.3人机工程学在线脚拦水线设计上的应用。

拦水线是明式家具中较常使用的一种线脚，将其应用到饮膳桌案中以后，线脚就会比桌面边缘高出一线，这样可以防止菜汁或者酒水沾到衣衫上，同时也可以防止汤水流下桌沿。

2.3.4人机工程学在在踏脚杖边沿设计上的应用。

踏脚杖是明式座椅设计的一大特色，人体坐于座椅中时，踏脚杖可以为人体的下肢提供合适的休息角度。明式座椅的踏脚并未与托泥贴在一起，因此当人坐于座椅中时，下肢可以处于最放松的状态，让双脚好好休息。

2.4人机工程学在座椅尺寸设计中的应用

由于座椅扶手、塔脑的线形、尺寸以及转角的曲度都和人体与座椅接触的部位有着密切联系，因此座椅的尺寸设计会直接影响到座椅的舒适程度。明式家具座椅上半部分的靠背以及与下半部分坐具之间的高矮比例非常合适，最大程度实践了人机工程学中家具设计的人性化这一理念。明式家具上半部分靠背的设计是以人体坐着时背部脊柱高度为基础所设计的，塔脑的高度保持与人体颈部对齐，作为头部的依靠。而下半部分坐具的设计则是以人体下肢的长度为依据设计的，这样人坐在椅子上，身体的各个部位都可以处于最佳放松状态，倍感舒适。此外，明式家具尺寸设计的合理性与适用性还体现在尺寸之间的比例上，因此其座椅设计的基本尺寸与人机工程学的研究成果非常符合。以明式座椅中的圈椅为例，其座深为440毫米左右，座宽为532毫米左右，和人机工程学中对座椅座宽和座深的要求非常接近。由于座高和脚踏板的高度是人体背、臀、脚三个部位的重要支点，为了提高座椅的舒适度，因此人机工程学对其进行了详细研究，最后确定的最合适尺寸在420毫米到440毫米之间。明式座椅中的圈椅，其座高为520毫米，脚踏板高度为90毫米，因此从膝到脚的高度为430毫米，与人机工程学的研究成果完全相符。

3结束语

人机工程学最早出现在英国，后来在美国获得了较大的发展，其研究人在工作状态时，生理学、解剖学以及心理学等各方面因素对人产生的影响、由人与家具所组成的人机系统中二者的相互作用关系。在实际设计过程中，人机工程学主要应用于靠背造型设计、扶手造型设计、边缘细部设计以及尺寸设计等方面，有效实现家居设计的安全性、舒适性，确保了人们的身体健康。

作者：黄显峰单位：光明集团股份有限公司

第三篇

1皮革家具概述

皮革材料在家具中的运用已有悠久的历史，在欧洲文艺复兴时期，皮革工艺技术水平已相当成熟，特别是在巴洛克和洛可可时期，出现了皮革包覆的椅子，可以说这是皮革家具的雏形。在本文中，把皮革家具定义为凡是选用皮革材料制造而成的家具，皮革材料通常与木材和金属等材料一起构成家具的基本用材。而且，皮革材料与金属、玻璃和塑料等材料的用途不同，皮革不是软体家具的基材，而是软体家具重要的包覆材料，与人体紧密接触，直接关系到用户对皮革家具的使用感受和心理体验。目前，市场上皮革家具主要有沙发、办公椅、按摩椅和床等产品类别。皮革沙发是客厅的重要家具，也是一些休闲场所的主要家具，可以分为单人沙发、双人沙发和多人沙发等。皮革办公椅，是许多办公场所的必备家具，这类家具兼顾工作与休闲等功能。按摩椅是皮革家具的重要类别之一，也是典型的现代高科技家具产品，它主要用于医疗与保健。皮革床是卧类皮革家具，可以分为真皮和合成革的单人床和双人床。根据功能和使用场合的不同，皮革家具的艺术风格也千变万化。

2皮革家具风格与特点解析

纵观家具发展史，皮革是一种昂贵并具备独特艺术气质的材料，皮革家具作为一种传统的经典家具类别，通常具有高贵和奢华的艺术与设计风格特征。现在，由于制革技术的快速发展，产生了合成革等新型皮革材料，皮革家具也呈现出了传统与现代、造型与功能以及科技与艺术等相互协调发展的艺术风格与设计特征。本文从造型、材料、色彩、人机和功能等角度，分析皮革家具的艺术风格与设计特征。

2.1皮革家具造型分析

由于技术的同质化，产品造型是现代产品设计的核心内容之一。运用美学法则，从点、线、面和体等基本的形态出发去塑造丰富多彩的造型，同时考虑功能、材料、工艺和形态的相互协调性，使造型达到艺术与技术的统一。通常，皮革家具的造型可分为古典风格、新古典风格、欧式风格和现代简约风格等。古典风格，体现的是古希腊和古罗马等野兽元素构成的粗犷造型风格（1），或体现的是中国传统家具的浑厚、简约和流畅的高雅造型风格（2）；新古典风格，以古典家具的基本造型元素为基础，融入现代的工艺和思想，体现了传统与现代相融合的基本特征（3）；欧式风格可以分为巴洛克和洛可可等造型风格，巴洛克式的皮革沙发，体现了豪华、浮夸和新奇的造型风格（4），洛可可式的皮革沙发（5），体现了纤巧和华丽的造型特点。现代简约风格，皮革办公椅造型一般是以现代简约风格为主（6），主要与现代办公高效和快节奏的环境气氛相匹配。

2.2皮革家具材料分析

任何产品的形态、色彩和结构都是通过一定的材料和工艺体现出来的，材料是实现产品各种功能的必不可少的物质载体。材质是材料的一种重要属性，就是材料表面的一种质感，用来形容材料表面的肌理。质感分为触觉肌理和视觉肌理，它不仅可带来生理感知，还可带来心理感受。皮革家具的包覆材料主要包括真皮、人造革和合成革等。真皮一般具有较好的弹性和韧性，手感柔软和富有弹性，并具有较好的透气性。而人造革和合成革主要是模仿真皮材料的特性，一般手感柔软性和弹性较差，手指按压革面时，没有明显的毛孔皱纹。皮革的视觉和触觉肌理是皮革家具独特的审美艺术气质。皮革的表面通常有褶皱纹理，其视觉效果丰富多彩，可呈现出各种不同的触感：轻软、厚实并坚韧、光滑和粗糙等。由于皮革工艺技术水平的不断提高，真皮、人造革和合成革的纹理越来越接近，用户几乎不易清楚的区分。人造革和合成革主要是模仿真皮的各种性能，PU合成革在结构上更加接近真皮材质，一般不会变硬和变脆，皮革的花纹也丰富多彩；PVC合成革在加工过程中添加了增塑剂等其他成分，使用一定的时间后容易变硬和变脆，花纹同样种类繁多。皮革材质与其他家具材料混搭，可以创造对比鲜明的特色皮革家具，如皮革与金属混搭的家具，皮革的粗犷和金属的冰冷形成了强烈的反差，也体现了传统与现代的有机融合。

2.3皮革家具色彩与装饰分析

色彩是体现产品风格的重要视觉语言，能充分体现产品的艺术特点。色彩不仅具有审美性，还具有象征性。用户对色彩的感知是最直观的，它直接影响着用户的视觉感受和情绪状态。产品的色彩能使用户产生无限的联想，进而建立产品的视觉形象并形成艺术评价。由于现代加工工艺的快速发展，使得皮革家具的色彩丰富多彩，只要风格造型需要，加工制造都可以方便的实现。以沙发为例，皮革沙发常用的色彩有黑色，和棕色等，当然为营造不同的环境氛围还有红色、米白色。家具装饰是家具风格塑造的关键一步，家具的装饰主要体现在家具的腿部、家具的扶手和家具的靠背等方面。在皮革家具中，直接表达其装饰艺术效果的主要是靠背的皮革装饰，以皮革沙发为例，沙发靠背的装饰通常有纽扣式的造型，主要是体现了不同的立体动态造型效果。

2.4皮革家具人机与功能分析

人机工程学设计主要从人体测量学、人体力学、生理学、心理学和医学等多学科角度出发，分析研究人-产品-环境中各要素的相互关系，以提高整个系统的工效，其目标是安全、可靠、效率、宜人、方便和舒适。功能可以分为物理功能、生理功能、心理功能和社会功能。合理的人机设计是实现家具功能的重要途径之一。不同的皮革家具具有不同的用途，基本用途主要是支撑人体身体的某些部位，如坐和卧的基本功能。坐具类皮革家具主要包括沙发、办公椅和按摩椅；卧具类皮革家具主要是指皮床。皮革家具的人机功能主要体现在家具的人机尺寸、温度觉特性、体压分布和人体肌肉疲劳度等方面。比如，坐具类皮革家具需要考虑的主要人机尺寸有座高、座深、座宽、座面倾斜角度、靠背高度、靠背宽度、靠背倾斜角度、扶手高度、扶手间距和扶手倾斜角度等。温度觉特性是评价坐卧类家具舒适性的重要指标之一，人坐卧在家具上，与家具接触的部位会产生热量，会引起接触部分温度变化。根据相关试验结果，真皮皮革家具的温度舒适性较好，主要是因为其组织结构，透气性好，能及时散发热量；人造革或合成革皮革家具的温度舒适性较差，主要是因为人造革或合成革透气性较差，不能及时散发产生的热量。体压分布是指人体作用于座椅座面（或床面）和靠背的压力分布，它是衡量坐卧类家具是否符合人体工程学的重要客观指标。皮革办公座椅等软体家具对体压分布指标反映较灵敏，通过体压分布测试与分析，可以改良皮革办公座椅等软体家具坐垫的软硬度，以符合舒适度的要求，市场上受欢迎的都是人机性能较好的皮革办公座椅。表面肌电是衡量坐卧类家具肌肉疲劳度的关键参数，以肌电积分值（IEMG）指标为例，肌电积分可反映肌电信号随时间变化情况，是评价肌肉疲劳的重要手段。现研究结果一般认为，在肌电积分值下降到低于初始值时会出现疲劳，疲劳程度越重，肌电积分值越低。比如，按摩椅的按摩舒适性就可以测试按摩前、按摩中和按摩后肌电信号变化，分析比较其肌电积分值等指标，判断按摩椅的按摩效果，从而进行按摩椅的改良与优化设计。

3皮革家具设计的关注点与方向

3.1风格与空间的匹配

皮革家具是某一特定空间的主要陈设品之一，陈设品的艺术风格对环境氛围的塑造起着重要的作用。根据空间氛围的需要，设计与空间相协调的皮革家具，这是未来个性化皮革家具设计的一个重要方向。个性化的家具是未来家具产业发展的重要方向，皮革家具风格的个性化是打造个性化特定空间的重要手段，也是皮革家具未来提升附加值的重要途径。

3.2多种材料的混搭设计

材料的混搭是近年来家具设计中出现的新趋势，在皮革家具设计中如何使用混搭材料是皮革家具材料设计面临的重要课题。皮革与其他材料的合理搭配，可以创造出各种风格的皮革家具，也是皮革家具创新和造型风格再塑造的有效途径。

3.3人体工程学设计

舒适性是家具人体工学设计的重要内容之一，用户越来越关注家具的舒适性，皮革家具的舒适性更是如此。皮革家具的舒适性不仅要考虑基本的人机尺寸，更要考虑皮革材料的透气性、海绵等填充材料的散热性以及体压分布等重要的舒适性指标。而且，国外的客户更加重视皮革家具与人体接触部分的直观感受与体验，比如扶手部分的填充材料要求必须使用记忆海绵而不是一般的海绵。

3.4皮革家具的多功能设计

皮革家具的功能拓展也是未来设计必须考虑的问题，比如，挪威运动家具中设计师PeterOpsvik的重力平衡椅，它可以满足不同的坐姿需要。又如，可伸缩的多功能皮革沙发，它可以坐，也可以趟，兼顾工作与休闲的功能。

4结语

皮革家具虽然与其他种类家具有很多的相同点，但是它也有很多自己独特的风格特征。从造型来看，皮革家具整体的体量感比一般的家具大，形态的立体感更强；从材料和色彩来看，皮革家具的艺术表现空间更加宽广，设计思路更多；从人体工程学和功能的角度来看，皮革家具舒适性指标的要求更多，设计更复杂。同时，皮革家具艺术风格的塑造与表现必须结合家具行业发展的趋势，比如与空间风格的协调、舒适性的研究、多种材料的混搭和多功能的融合等。在考虑家具的共同特点和皮革家具的个性特点的基础上，皮革家具艺术与设计风格的塑造更具可行性、市场性和独特性。

作者：金海明单位：嘉兴学院设计学院

第四篇

1、明式椅类家具简介

明式家具是指明至清前期材美工良、造型优美的家具，具有“简、厚、精、雅”的特点。明式椅凳家具则是明式家具中最具代表性的作品，主要包括杌凳、坐墩、交杌、长凳、椅和宝座，其中椅类又可分为靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅。著名的文物收藏家、鉴赏家王世襄先生曾从欣赏品评的角度对明式家具的造型特点进行总结，共归纳出5组16品，其中“简约、淳朴、凝重、劲挺、柔婉、空灵、典雅、清新”八品正是对明式椅凳家具造型的完美总结。在变化统一中寻求对比和协调，在均衡对称中寻求秩序与庄重，在比例尺度中寻求节奏与韵律，在层次装饰中寻求空间和美感，这些造型特点，使明式椅凳家具在生理和心理上分别满足了人们对舒适性适用性的追求和对审美的需要。

2、明式椅凳家具的变化统一之美

变化，使人产生差异、生动、对比之感；统一，则会产生协调、一致、整体之美。明式椅凳家具就是在变化中寻求统一，在对比中寻求和谐调，使其展现出了和谐、淳朴、稳健、柔和之美。材料上，明式椅凳以木材为主，配以藤条和棕榈须根制作的座面，材料上虽有变化，但却在色泽、肌理上产生和谐统一之感。而且藤条和棕榈须根组成的两层垫面，分别满足了弹性和强度的要求。这种座位在坐者的重量下会略微下陷，将压力分散掉，主要由人的骨架支持着人体，使就坐者体重分布合理，产生舒适感。在整体造型上，明式椅采用曲直线相结合的方式，在稳健中不失柔和，在柔婉中又包含着刚劲，体现了刚柔并济的特点。以明式圈椅为例：椅面之上以曲线为主，搭脑和扶手流畅自如的曲线造型，给人以优雅、轻盈而又生动的美感，由搭脑和扶手融合成的“Ω”形曲线是通过两个圆弧相切而成，将这种美感发挥到了极致。加上“S”形曲线的靠背板、鹅脖、联邦棍，在形式上变化不一，但却通过排列围合，达到变化中的统一。椅面之下是直线形的椅腿，一根材料贯穿始终，采用“四腿八挓”，即下舒上敛向内倾仄的侧脚造法，且四腿下端组成的方形与座面的大小面积相同，如此造型使整个座椅具有向上挺拔之势，给人以安定稳健之感，与椅面上部的曲线形成鲜明对比。而牙子、牙条、劵口的曲线变化打破了直线形成的呆板单调，与上部曲线相互呼应，使座椅在对比中形成和谐统一。直线与曲线的结合，使家具形成一动一静的灵动之美。

3、明式椅凳家具的均衡对称之美

家具的对比均衡能使其体现出大方、庄重、秩序和条理的美感。明式椅凳家具正是采用左右对称的形式，就连椅腿上的纹理及牙条上的雕饰通常也做成对称的。线条的走向大都采用纵横方向，很少有斜向的，这也使椅凳显得更加平衡而稳定。例如明代的黄花梨圆后背交椅，从正视图看该椅整体上左右对称；座面前沿的雕饰、脚踏板下的曲线变化及金属配件也都采用轴对称的形式；后背板上的透雕，虽然不是以对称方式雕刻的，但从量上和曲线的走势上看却给人一种均衡之美。整个椅子看起来端正、沉稳而有气度。

4、明式椅凳家具的尺度比例之美

尺度和比例是使家具在功能方面达到合理的重要因素，而且在符合人的生活习惯的同时，会产生一种节奏韵律之美。明式椅凳家具非常重视造型上的比例之美，整体与局部、局部与局部之间的比例协调，使其实现了实用与审美的有机统一。以圈椅为例,构成椅圈的各部分之间就具有良好的比例关系,由搭脑和扶手融合成的椅圈，其圆弧半径和端部弯头的半径比是2：1，两圆外切成优美曲线，而椅圈半径又恰好等于椅面矩形的短边，椅座面的矩形符合黄金分割的比例，椅腿向外倾斜，下端的宽度与椅座面宽度相等，椅腿内呈梯形空间，当座面的中心点与椅腿的底端两点相连时，恰好构成正三角形，使人在视觉上获得平衡、稳定与关感。这些比例关系共同产生了明式圈椅和谐美的效果。从陈增弼先生做的明式椅与现代椅的尺寸对比中看出，明式椅在尺寸设计上达到了几乎与现代人机工程学设计尺寸相一致的地步。与人的脊柱形状相适应的“S”性曲线，曾被西方科学家誉为东方最美好、最科学的“明代曲线”，与人体的大面积接触，加上接近100度的倾角和适合人大脑搭靠的搭脑，使人就坐时得到良好的休息。宽大的虚空间让人就坐时可以自由地变换姿势，方便而舒适。

5、明式椅凳家具的层次装饰美

层次使家具具有了空间感，装饰则在一定程度上对家具美具有烘托作用。明式椅类家具注意空间的分割，采用虚实巧妙结合和局部收缩等方式，营造出空间的层次感。例如座面边沿通过层层内收，创造出层次感的同时，使椅面上下部直线与曲线的过度达到和谐统一。明式椅凳家具在装饰上，主要采用功能与雕饰相结合的方式，如牙子、牙条、劵口等，在起到加固椅凳的同时起到了美化的作用，实现了结构与装饰的完美统一，也增加了椅凳家具的趣味。

6、椅凳家具在现代家具设计中的应用

6.1国内应用

随着经济的发展，时间的推移，文化缺失的感觉将越来越强，许多中国的设计师和家具公司逐渐意识到了这一点，并试图从中国五千年的文化积淀中找到人们的归属感，对明式家具的研究和透析正是出于这点。山东工艺美院的方海老师曾在库卡波罗的指导下，设计出了“东方系列”的椅子。材料上采用了硬木、普通木、胶合板凳相互配合，金属连接件在增加椅子牢固度的同时，装饰了椅子，展现了现代美。扶手采用了圈椅的椅圈形式，但变形为方正的“C”形，椅腿采用交椅椅腿的交叉方式，整个椅子透露出了明显的东方意匠美。某设计比赛中的“品三国”椅和茶几，将杌凳和坐墩进行结合变形，腿部采用三条“C”形框架组合而成“，C”之间采用罗锅杖和矮老紧固，两根“C”形之间采用金属件连接，面板采用五边形，打破了传统，茶几的几面则镶嵌了一块玻璃，底下用窗格式的框架支撑，两个作品都给人一种时曾相识的感觉，在继承传统的同时又打破常规，造型上劲挺、大方而又刚劲，具有“三国鼎立”之势。

6.2国外应用

北欧可以说是在现代家具设计中将现代科技与传统进行结合的完美典范，许多设计师则直接或间接地从中国明式家具中获得灵感汉斯。韦格纳就是其中最有名的一位，他认为丹麦风格就是简洁化的过程，他将明式家具的结构简化到了“增一分，则多；减一分，则少”的地步。他于1949年设计的“椅子”是其研究所取得的最大成果之一，圈椅的扶手和搭脑由三块板材连接而成，搭脑部分从灯挂椅中得到启示，采用中间宽，两端逐渐变窄的形式，与扶手完美结合，又省去了后背板，加大了活动空间。椅腿仍采用“四腿八挓”的方法，但做了一定变化，中间宽，两边逐渐收细，给人一种轻盈之感。座面采用藤条编织而成，同时增加一定的倾角，使就坐时更加舒适。造型的完美，椅子的舒适，细部的精加工及材料的运用，使这把椅子成为了经典。还有许多的国外设计师同样从明式家具中的到启发，荷兰建筑师里特维尔于1917-1918年间设计的红蓝椅就与明式的框架椅极为相似。

7、总结

随着经济的发展与历史的推进，家具的造型也在不断的创新变化之中，单纯的明式家具已不能满足人们的需求，我们不能一直守着历史的传统，我们应对其进行提炼、吸收，在现代的家具设计中将其发扬光大，让人们在生活中更好地体会中国文化的博大精深。

作者：江雪吴华玲徐利平单位：江苏科技大学机械工程学院中国人民解放军75171部队四川泸县二中城北分校