封面设计与书籍内容的关系范文

1书籍封面设计应当体现书籍的思想内容

书籍是人类文化的载体，是一种文化的产物，反映着一个民族、一个地区、一个国家、一个时代的文化风貌，是人类文明的伟大标志之一。封面设计则是书的“脸面”，是展示书籍内容的窗口，是一本书给人的第一印象，因而封面设计对于书本来讲就显得非常重要。表现书的内容、类别、对象，创意的方法非常多，形式的选择也灵活多变，风格虽然不同，但从大的风格上大致可分为两类———“简”与“繁”。“简”的设计简洁明快，“繁”的设计丰满充实；简有简的风格，繁有繁的特色，这由设计者根据自己的体会作出选择。这个选择为了一个目的，应准确地告诉读者“它是谁”。鲁迅先生曾为自己的著作《呐喊》设计了封面，这个封面设计得非常简洁。选择红色封面，在书面的中心偏上的位置有一个黑框，黑框中的两个镂空字显得非常突出。这个简洁的设计表现了这样的立意:“假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁的，里面有许多熟睡的人们，不久就要闷死了，然则是从昏睡入死灭，并不感到死的悲哀。现在你大嚷起来，惊醒了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者，来受无可挽救的临终的苦楚......”，“然而几个人既然起来，你不能说绝没有毁坏这铁屋子的希望”。

鲁迅先生用黑框和两个汉字表达了这么多字才能说明的内容，可见这个封面设计多么深刻地表现了这本书的内容。周鑫为《超越东西方的设计———DBEW国际设计竞赛获奖作品集》设计的封面，创意既简洁又深奥。封面采用左右式构图，色彩为典型的中国红色，右上方是一个巨大黑色的“东”字，左下方是一个白色的“西”字，表达东西方的两种概念。封底的构图方式与封面不同，“东”、“西”两字的色彩比底色略微重些，可以隐隐约约地看到，由此表达出东西方的设计是可以相融的。从形式上看颇具视觉冲击力，构图方式比较新颖，简约大方。这个封面体现这样一种含义：西方设计师应该关注东方的问题，同时东方的设计师应该融在世界史的洪流中，而不是仅仅在东方的传统中发现解决问题的答案。封面的设计很好地与书的内容结合在了一起。刘小康为自己的设计作品集设计的封面具有一种立体空间式的构图。封面上是一个他为2008年奥运会设计的抽象式人物，做着非常伸展的动作，代表作者对于想象的放飞。而封面最引人称道的是两组立体空间的椅子，交错的椅子代表着一种沟通。这种椅子造型经常出现在他的海报和创作之中，表达人与人的关系、男和女的关系等各种关系。

这种象征性的作品向现代人讲述了现代社会中形形色色的关系，把他自己对社会的看法很好地表现出来，既表现了书的内容，又显得寓意深远。清人方薰说：“作画必先立意，意奇则奇，意高则高，意远则远，意深则深，意在则在，庸则庸，俗则俗矣。”书籍封面设计不仅要表现书的内容，还应体现书的精神内涵，是内容与形式的高度统一。

2书籍封面设计如何体现书籍的思想内容

下面以简洁风格的设计为例，探讨封面设计如何体现书籍的思想内容。在简洁风格的设计中，书名是书籍封面设计中诸元素之一，这一元素往往容易被人忽视。而书名是表达书籍内容最直接、最关键的一个环节。书名就如报纸的新闻标题，必须能吸引读者的注意力。如何让读者从众多新闻中关注你的文章，关键在于标题是否吸引人。但是书的标题是早已定下来的，那么设计者应该做的就是如何突出书名。书名位置的设置对封面、扉页等格局形状具有举足轻重的作用。书名的位置一定，其余便可顺理成章。书名如何组合非常重要。《斯特林堡传》的封面设计颇具代表性。在橙色右上方有书的中文名字和编者的名字，而在中文书名的旁边还有一行非常流畅的笔迹书写的作者的英文名字“Strindbery”，此字体是红色带有凹凸感的字体，既简洁又有力度。虽然只有几行字，但在位置的编排上却十分讲究，平面的分割有着比例美，图和画的编排也经的起推敲，可见作者为了这几行字费尽心机。

原研哉是日本著名设计师，他为自己的作品集设计的封面图形与字体达到了完美的结合。封面是大面积的空白，文字主要集中于版面的上半部分，书名和作者的英文名字用了一个象征日本文化的绳带式图形连接起来，“将日本文化中的共性归纳于传统方式的‘连接’，将‘连接’种种优美姿态表现出来”这个绳带式图形是他对日本文化风貌的理解，封面的设计与他本人的作品传达的精神十分吻合。在简洁风格设计中更注意图形的选择，图形应具有代表性，应是内容的提炼浓缩，是设计者对书籍内容体会的升华。《香港设计双年展》的封面设计得巧妙至极，英文“Design”中的字母“i”用一个活泼又圆润的感叹号圆形代替。浅蓝色的背景上如此大大的感叹号很吸引人的眼球，代表香港设计的强大生命力，正在吸引人们的关注。大片的蓝色给人留下充分的想象空间，封面设计与这本香港设计师们的获奖作品在内容上所体现出的状态惊人得一致。

在书籍封面设计中，图形能给人以无限的乐趣。如《国际平面设计师丛书———半修英博顿》的封面设计式样中并没有出现设计师所设计的作品，而是在橙红色的底色上面横排了设计师的英文名字“IMBODEN”，在书名下面是一个隐隐约约的胶片式抽象人物头像。当然这个人物头像就是设计师本人，这种封面设计给人带来很多的遐想，既神秘又理性。在简洁风格的设计作品中，常常使用借物抒情的方法，李家恒设计的《靳与刘设计》一书的封面便是借物抒情的写照。封面的中间部分是用毛笔写的潇洒有力的一笔，表现水与墨的完美结合，左下方是一个大写的“L”字母，字母是粉红色的，而且使用的是发亮的材料，字母“L”的影子是几个重叠的彩色“L”的轮廓。整个封面没有出现靳埭强与刘小康的任何一幅作品，却能让人感受到作品的气息。充满时代感和现代感的“L”代表了小康作品丰富多彩的一面，而水墨的那一笔则代表了靳埭强这位当代设计大师对于中国文化的深邃理解：把艺术与文化完美结合。

意境在设计中的作用不可忽视。我们听《十面埋伏》时感到暗藏杀机，具有萧杀之气；听民乐《春江花月夜》感到春意绵绵，充满无限生机。卢小雁主编的《亚太广告精选赏析》选择的便是营造意境的设计方式。作者没有表现广告本身而是在画龙点睛的方法上下功夫。封面是一个带墨晕的墨点洒在了粉红色的背景上，在这个大大的墨点上有一个纯白色的顿号，视觉冲击力很强。这个顿号代表了整个亚太地区较高水准的广告作品，并富有机理效果。钱君陶先生说：“成功的书面画，要把书的中心内容和盘突出，又杜绝浅、露、甜、媚、尖、脆，跳过这几行铁门槛达到浑厚、含蓄，有画外之味，图有尽而意无穷。”

第五届全国书籍设计展览的评奖标准是六个字：简洁、大方、新颖，这正反映了当今的审美潮流。书籍封面设计最终是为书的内容服务，而不仅仅是单纯从封面上做文章。

3结束语

书籍封面设计与书的内容之间的联系是不可分割的。一名优秀的平面设计师要做的就是深入理解书籍的内容，而不是为了表现而表现。每件优秀的书籍封面作品都离不开设计师对于书籍内涵的理解，也正是因为这样，设计才有了意义，书籍的价值才能够真正表现出来。

作者：曹戈单位：山东水利职业学院