宫壁画卡通创意设计分析范文

【摘要】近年来，我国始终着力于传统文化艺术的发扬与传承，永乐宫壁画艺术作为我国壁画中具有重大意义的一支，更应当采取积极的态度传承和发展自身艺术特点，推广和发扬自身艺术美感，以全新形式创新发展，提高知名度。目前永乐宫壁画作为我国壁画艺术的瑰宝，其知名度、宣传力度、普及程度都不够。在把握好永乐宫壁画艺术特色的基础上，对艺术元素进行二次加工完善，探索永乐宫创意设计元素在多媒介平台上的创意发展与应用。力求通过多渠道、多媒介对永乐宫壁画的艺术美进行广泛宣传。

【关键词】永乐宫壁画；卡通创意设计；艺术美

一、永乐宫壁画卡通创意设计的形象美

（一）永乐宫壁画卡通创意设计的造型美

从造型上看，卡通创意设计的形象相比于原作更加饱满圆润，人物比例方面也更偏向于孩子的头身比。与原作处处都精心绘制不同的是，卡通创意设计出的形象主要以脸部为主，以眼神的灵动感为主，通过眼神光营造出人物丰满、灵动的感觉，相比原作中的沉稳大气，多了一份纯真可爱。另外，在人物的动势方面也做了不小改动，原作中的人物稳重、庄严，或坐或立，端正笔直，非常严肃，这些庄重的姿态虽然能让前来参观的人心生敬畏，但从艺术欣赏的角度来讲这会增加作品与观众之间的距离感，从艺术的角度来看，这种偏高雅的艺术往往会难以被大众所接受，因此，卡通创意设计在重现永乐宫壁画的时候充分考虑了欣赏性和群众的接受度，参考了各种动画、动漫人物的动势，为每一位主要人物定制专属的动势和表情，通过不同的情绪表达来丰富人物层次。同时为了平衡画面感觉，不让整幅画看上去只有脸部是精致的，在头冠、腰封、步摇、鞋头等位置分别配以珠宝坠饰，配合人物动势，让整体画面人物的动感更强。

（二）永乐宫壁画卡通创意设计的色彩美

《朝元图》原本的色彩就十分艳丽，整幅《朝元图》主色调以青蓝色为主，这与唐朝擅用的红绿色系不同，也不同于同时代的素雅人文画，而是利用青蓝色营造沉稳的道教氛围。同时，用对比色、补色进行调剂，巧用颜色之间的明暗、灰度对比关系衬托主要人物。因而在壁画的卡通创意设计过程中也将要承袭这一特点，采用《朝元图》中原本的配色关系，在一定程度上进行提纯，使卡通化之后的壁画颜色更符合现代人的审美。

（三）永乐宫壁画卡通创意设计的线条美

在永乐宫壁画《朝元图》原作中，最为人津津乐道的便是其出神入化的线条笔法。线条作为永乐宫壁画艺术中最为重要的艺术特点，在卡通创意形象设计中将被适当保留。一方面将人物的面部形象和动势进行夸张处理；另一方面对人物身上的线条进行流畅的线描处理，保证每条线的顺滑和平圆，减少棱角，营造出一种柔美的感觉。以卡通创意设计系列形象中的白玉龟台九灵太真金母元君来说，纵观整幅画面，没有一条笔直的线条。大多都是采用不同角度的弧线相互叠加、相互交错来勾勒人物的形象，交代人体结构。画面的线条十分流畅，让人看着非常舒爽，尤其是孔雀蓝色的二重衣衣摆，利用根根分明的线条交代了衣服的结构；加入了一定的透视原理，通过线条的变化配合着明暗色调，让整个衣裙的下摆变得非常具有动感。

（四）永乐宫壁画卡通创意设计的气质美

在永乐宫壁画《朝元图》的原作中，对每一位神祗刻画出的气质都不是完全相同的。武将虽然大多怒目圆睁，但也有类似于青龙星君那般稳操胜券、信心满满模样的；文官虽然大多是眉眼低垂，眼神温和，表情变化微妙，但也有如蓝衣太乙真人一般似在思考、上书一般凝重神态的。《朝元图》286位神尊可以说是每一位的气质都各具特点。卡通创意设计的形象往往表情夸张，动势较大，每一个动作和表情都是为了突出人物性格，因此在人物气质刻画方面属于卡通创意形象设计的一个重点。

二、永乐宫壁画卡通创意设计的表现美

（一）矢量绘图的精致美

本次卡通创意形象设计主要通过AI软件制作矢量风格的插画来进行。矢量绘图相对颜色浓郁、均匀，整体风格统一，表现力强，张力强，十分适合进行平面卡通创意形象设计。譬如卡通创意形象设计中的青龙星君。首先是描摹手稿，细化到每一根线。在完整检查过所有的线之后开始上色。原本的青龙星君主色为青蓝、红、黑，人物整体感觉偏冷，但原画中其身后的人物服饰大多偏暖，一定程度上平衡了画面的冷暖。而在卡通创意形象中，青龙星君只能作为一个独立个体出现，因此，在承袭原本古典配色的基础上，加入了大量的土橘色调和，让画面冷暖相对平衡。最后在人物的盔甲、腰带部分加入宝石点缀，让整个人物看上去繁简得当、重点突出，装饰感十足。

（二）图案设计的装饰美

在对卡通创意形象进行设计的过程中，关于图案设计安排这一方面主要采用的手段有简要化和精细化两种。首先是简要化。卡通创意设计出的形象必须要重点突出，也就是说凡是非重点的部分均要进行不同程度的简化，才能保证作品整体上的一致性和节奏感。其次是精细化。这主要是为了增加整幅画面的耐看性，主要体现在人物面部表情、道具、珠宝、鞋子等位置。将精细化与简要化的部分进行对比，整体画面显得更加丰富，更加完整。

（三）提炼重组的结构美

《朝元图》原作中人物全部是满版列阵，人物之间间距狭窄，要将其中的重要人物摘取出来，做成单人卡通创意画像很重要的一点就是背景和整体画面结构的编排。在进行电脑绘制之前，对原作人物的动势、周围环境、人物表情和表达的情绪进行分析，摸清人物的整体感觉之后，先在速写纸上手绘草稿，确定人物动态、表情，并确定画面中要放置的元素，最后扫描到电脑里，描线、上色、细化、点缀完成。比如白虎星君的卡通创意画，将人物重点刻画的脸部放置于螺旋线的重心处，让人物的面部情绪表达成为画面的中心。将白虎这一重要元素放置在螺旋线上，让整体画面看上去很舒适，剩余的辅助元素，例如云雾、光点等元素随机散布在螺旋线附近，让画面在整体和谐中又显得轻松、明快，不拘谨。

（四）古今结合的时尚美

就目前来看，卡通创意设计之后的永乐宫壁画神祗形象具有一定的时尚美。这来自于古典与现代相结合的成果。卡通创意形象设计将现代人的审美融入了古典壁画之中，具体表现在以下几个方面。第一，颜色更加鲜亮，对比强烈，具有现代美感。相比于原画中的颜色，卡通形象创意设计更加关注壁画人物的艺术美感，在一定程度上舍弃了部分道教想要表达的沉稳、冷静的情绪，更多关注画面的卡通性、装饰性，因此在用色上更加大胆，让画面看上去节奏明快、颜色鲜亮，引人入胜。第二，卡通人物形象活泼可爱，大众接受度更高。一改原作中几位主神变化不大的动态，将卡通创意人物形象设计得姿态多变，缩小头身比，以小孩子的形象出现，搭配一些较明显的动态更显天真活泼。同时，脸部的描绘也进行了较大改动，加大对眼睛的刻画，为整个人物增加很多灵气，更容易被当下主流审美接受。第三，质感刻画更加精致，丰富画面层次。画面中刻画了各种材质，如皮肤、头发、眼睛、玉器、水晶、金、布等多种材质，让画面更加丰富，具有层次感。同时也通过这些不同的材质交代了人物的地位、身份、性别等。具有很好的指向性，让所有的画作看上去整体、连贯，有很强的系列感。

三、永乐宫壁画卡通创意设计的实用美

（一）永乐宫壁画卡通创意设计的推广实用

目前永乐宫方面对永乐宫壁画的宣传手段依旧停留在相对保守的阶段。通过采访永乐宫壁画保护研究院院长席九龙先生得知，近年来永乐宫的宣传方式主要有两种——对外宣传主要靠微信公众号；对内宣传主要是打造节庆文化。由此可见，目前永乐宫的宣传模式单一化现象严重，亟待进行大面积整改。而卡通创意化的永乐宫壁画系列作品刚好可以弥补这一部分的空白。相比于原本的永乐宫壁画，卡通创意形象更生动，也更容易被当代青年群体所接受，让我国更多的年轻人对壁画这一优秀文化遗产产生兴趣、增进了解，这顺应了我国当下复兴传统优秀文化的号召，积极传承中国优秀文化遗产。

（二）永乐宫壁画卡通创意设计的雅俗共赏

我们必须承认，永乐宫壁画《朝元图》是我国元代宗教壁画的集大成者，它既传承了唐宋遗风，又结合了西方的宗教壁画，并在当时获得了最高统治者的赞许。这一切都能说明永乐宫壁画原作的艺术价值无可比拟，永乐宫壁画在我国的宗教壁画史上的地位数一数二。尽管永乐宫壁画的卡通创意形象在艺术价值和文化内涵上无法与原作相媲美，但是卡通创意形象也有自己的独特性，它更适应当下大众审美，如果说《朝元图》带给我们“雅”的极致感受，那么卡通创意形象则呈现给我们“俗”的魅力，这里的“俗”并不是俗不可耐，而是通俗易懂。我们常认为“雅”总是要胜“俗”一头，但其实只要运用得当，“俗”也可以凭借自己独特的通俗性、传播性在社会上造成一定的影响，为永乐宫壁画起到一定的引流作用。

四、结语

综上所述，通过对永乐宫壁画卡通创意设计流程进行分析，可以得出传统文化与现代设计的紧密结合、科学技术与文化艺术的紧密结合、商业价值与艺术价值的紧密结合的宝贵经验，同时这种创新性的设计应用具有文化传承、文化创新和服务社会的功能。通过创新，将国家优秀文化遗产——永乐宫壁画进行了卡通形象创意设计，将不同的神祗赋予独特的个性特点；不断探索全新的宣传模式，广泛结合新媒体技术，将平面的卡通创意设计形象进行动态化处理，以视频、动态壁纸等方式进行宣传推广，增进了作品与受众之间的互动，为永乐宫壁画的后期宣传推广起到了重要作用。除此之外，对卡通创意设计形象的相关成果进行推广，有利于宣传永乐宫壁画这一国家优秀文化遗产，此举响应了国家文化复兴战略，并为我国优秀传统文化的创新创作贡献了力量。

参考文献：

[1]许兴兴.从永乐宫壁画窥探元代寺观绘画的特点[J].美与时代（中），2018,(11):38-39.

[2]谷正月.山西永乐宫三清殿壁画的秩序感与图式[J].艺海，2017,(09):78-79.

[3]陈琳.分析永乐宫壁画的艺术特色[J].旅游纵览（下半月），2017,(08):291.

[4]谷正月.试论山西永乐宫三清殿壁画内容与形式的统一[J].艺术教育，2017,(19):119-120.

[5]赵晟，雷亚辉.永乐宫壁画的艺术特色解析[J].艺术与设计（理论），2018,(08):118-120.

[6]孙文博，陈伟.永乐宫壁画绘画语言研究[J].艺术评鉴，2018,(16):35-36.

作者：王宇蒙 单位：东北大学艺术学院