掇花旅游品创意设计评析范文

牛仔面料具有自由、豪放、实用、时尚的风格被广泛的年轻人所喜欢，在全球范围内广泛流行经久不衰。④而创新产品范围界定在年轻时尚女性人群，所以年轻人比较心仪的牛仔面料成为首先尝试的布料，包括弹力牛仔布和非弹力牛仔布。而帆布是目前包包系列中最常使用的面料，适宜年龄跨度大，造价低、时尚简约大方、耐磨耐用、可塑性强等，因此成为继牛仔布料后的较好选择。选择此三种布料与平绒布进行对比试验有着较强的可行性。

2011年7月2号，笔者到了圆角公司的刺绣基地固东镇江东银杏村坝心寨子进行掇花工艺学习和新面料尝试。在进行三天的刺绣培训后，对刺绣技术有所掌握，基本可以进行实践。最初在学习中使用的面料是当地人掇背幺的平绒面料，把它作为一个基准，对后面的三种面料进行对比尝试。为了保证实践的准确性，同时寻求到既符合现代审美，又方便刺绣的面料，笔者在自己进行尝试的同时也请了两名资深的手工艺人一起进行实践。从以上图表中不难看出，长久以来腾冲当地人选用平绒布作为掇花面料，有较强的可行性，从适用性能平绒布确实是比较适合掇花。但从审美性能上来说，绒布呈现掇花视觉效果并不理想。而在后面三种掇花新面料的使用中，除了弹力牛仔不适合掇花，其他两种面料都符合掇花工艺对面料的要求。只是由非弹力牛仔和帆布都是粗纹理，掇花过程中，其过针性①较平绒面料费劲，且掇起来声响较大。最关键的是非弹力牛仔面料和帆布面料与所掇花图案呈现出较强的质感对比，能更好地凸显掇花工艺立体绣的特色质感，还能将刺绣肌理在布面上表现得惟妙惟肖，这是平绒布所不具备的优势(如图1与图2的对比)。掇花衬底面料的创新尝试不但打破了以平绒布为掇花工艺唯一面料的传统，同时也将掇花绣这种传统工艺与现代时尚紧密地结合在了一起，为今后更多的新型面料的使用提供了可行性启示。为了更直观地看到新面料使用的优势，笔者还进行了系列产品制作，掇花牛仔挎包、帆布手包等等。产品精美大方，深受年轻人喜欢，得到不少腾冲当地商家的订购。

掇花用线色彩的组合创意

在腾冲本地掇花产品以背幺为多，背幺作为一件喜庆的生活用品，颜色上都以高明度，高彩度为主。传统的腾冲掇花用线色彩组合模式包括“满堂红”、“一堂线”等。所谓“满堂红”不但掇花布色彩上用红色，连其上图案也全采用红色系丝线掇绣而成。掇成的图案花红，叶红，就连树枝也是红的(如图3)。“满堂红”因其色彩喜庆之故，在当地使用最多。而所谓的“一堂线”其实就是临近色配色法或渐变配色法(如图4)。当地掇花工艺对上述的色彩组合要求极为严格，这种已近乎程式化，商店里只出售的上述色彩组合中所涉及颜色的掇花丝线。例如2010年笔者在当地购买掇花丝线时，商店老板只简单询问了丝线是掇什么图案，就给笔者配出了套色的线。笔者询问是否能自己挑选线色，并告之商店主人想要哪些颜色的线。但是老板拒绝了笔者的要求，并且强调只有按照他的配色才符合所掇的图案。传统配色组合“满堂红”规定只能使用红橙黄;而“一堂线”配色法则只能是临近色配色法或是渐变配色法。

更有甚者是掇花工序也固定不变，先绣什么颜色再绣什么颜色都规定好，通常规则是先浅后深或先深后浅。此点深刻透露出腾冲掇花传统色彩组合形式已经进入了一个死角，已不再适合现代的审美格调，因此笔者进行了色彩的创新尝试。为了保障实践的可施行性，笔者从昆明买了许多现代流行的时尚色彩的丝线，对两组传统组合色彩进行了创意组合设计。首先是“满堂红”色彩组合的改变，笔者选用与“满堂红”形成对比的色彩，如系列低明度、低彩度的彩线的尝试，扩大丰富掇花的色彩﹙如图4﹚。其次是对“一堂线”的改良，选用了颜色鲜亮而且跨度大的颜色配在一起﹙如图6﹚。从以上对传统色彩组合的创新尝试可以看出(参见图3与图5，图4与图6两组对比照片)，掇花产品并不是配色只有“满堂红”、“一堂线”等传统配色组合与法则才具可行性。

所以腾冲掇花产品应该在“满堂红”、“一堂线”等传统配色外再开拓更多的颜色组合，尝试着使用丰富多样的色彩。像“一堂线”的配色法改良对比照片可以观察到，掇花中对比色的应用更加吸引眼球，其颜色跨度大、大胆新颖而不落俗套。这样的产品既与时尚接轨，又弘扬了传统工艺。由此可见，当地人以“满堂红”配色为唯一可行的颜色，以及“一堂线”的配色法是唯一的法则，都在受到时尚配色的质疑。而案例尝试结果则证明了色彩创意组合的多样性与可行性。

掇花图案纹样的创意设计

腾冲传统掇花产品纹样以吉祥纹样①为主(如图7)。事实上除了传统纹样外，腾冲可以开发的纹样很多。腾冲是南方丝绸之路的最后一站，深受早期的马帮文化影响;而腾冲与缅甸接壤，受其文化影响较大;此外，印度、缅甸、泰国对腾冲都有一定的影响。这些周边的文化都可以成为提取新纹样的沃土。

笔者的创意作品就是建立在腾冲这种兼容博大的文化基础上的，例如其中以缅甸纹样和现代抽象几何纹样进行的设计实践。但是在设计中也要注意一点，就是图案的选择性。有的图案好看但是并不适合掇花工艺的表现。如笔者于2011年1月设计的第一批掇花图案就不适合掇花，图案主要以缅甸纹样为设计灵感，图案设计虽然好看，但是由于图案规整细密，掇的过程中困难重重，线很难表现出来，绣出来的观赏性也很差。2012年1月，笔者又绘制了第二批图案，该方案以镂空的几何块面为主。实践非常成功，成型后的图案较传统密而满的图案有着更强的立体感。此种镂空设计也较传统掇花中大块面掇绣出来的图案更活泼、灵动，克服了传统大块面掇花图案中木讷的缺点(如图8、图9)。对于掇花纹样不仅需要创新设计灵感，但更重的是所设计的图案要注意以下两点:首先需要一定的面，但面积不宜过大，避免选择点和线表现的纹样;第二，图案中最好有一定的镂空，这能更好的表现掇花绣的立体感。在第二点上，当地人是不会用间隔和镂空来让图案分开，一直只会用不同的线来个隔开，结果绣出来的纹样拥堵累赘。本文对腾冲掇花的实验性创意设计，可以归结为以下三点:

1.掇花衬底面料的创新尝试能把掇花绣传统工艺与现代时尚紧密地结合在了一起。

2.掇花用线色彩的创意组合能营造出大胆新颖的色彩效果。这样的产品既紧跟上了时尚的脚步，又弘扬了传统工艺。

3.掇花图案纹样的创意设计既丰富了设计理念，又提升了掇花工艺对点、线、面的表现力能力，同时还能更好地呈现掇花绣的立体感。

无论传统手工艺技能性，还是其丰富的文化内涵，都对于现代设计具有借鉴性。因此，对传统工艺的创新和发展对现代设计非常必要。近几年，各种现代时尚产品融入民间元素的成功应用，渐渐提升了人们的生活品味。在传统产品与现代市场融合的时尚潮流中，我们更应该对自身的传统优质文化深入省思，“脱掉旧壳，萌发新芽”创造出具有地域文化特色的新的产品设计。在这点上而言，腾冲传统掇花工艺旅游产品的创意设计实践对于腾冲的旅游产品开发及旅游经济的发展是非常有利的，同时也是顺应了腾冲建设优秀旅游城市的发展方向。

作者：左华荣单位：云南大学