美章网 资料文库 笛曲秦川抒怀探析范文

笛曲秦川抒怀探析范文

时间:2022-09-10 10:31:00

摘要:马迪创作的笛曲《秦川抒怀》,具有独特的艺术魅力,从乐曲创作到演奏技巧,都有很多值得借鉴的地方。对此曲进行分析,期望能让学习者更好地理解此曲,同时希望借此与笛子教学者交流心得,达到共同进步的目的。

关键词:马迪;秦川抒怀;笛曲创作;笛子演奏

一、引言

《秦川抒怀》具有浓郁的地方风格,此曲在演奏技法,创作手法上颇具独创性,得到演奏者的喜爱,其创作和演奏技法的创新,为笛子发展做出了可贵的贡献。随着时代的发展,马迪在演奏技巧、创作手法上的创新,也越来越得到大家的认可,值得笛子教学者深入研究。此曲的独创性和启发性,主要体现在:1.“长安乐派”作品的西部特色;2.此曲创作中,采用富有魅力的地方戏曲素材;3.马迪笛子演奏技巧中的独创性;4.马迪笛曲创作中“风”和“雅”的两种思路;

二、作品创作过程

此曲创作于1981年,八十年代是一个人才辈出的时代。马迪先后师承元修和、陆春龄、谭谓裕等笛子前辈名师,1980年考入西安音乐学院,随后进入上海音乐学院进修,1982年在陕西省歌舞剧院担任演奏员,并在西安音乐学院担任教学工作。西安,这个在秦汉、隋唐时期辉煌一时的古都,历史上著名的长安古城,是丝绸之路的起点,以其丰富的历史和文化内涵,成为西部地区重要的文化中心。八百里秦川的沃土,给马迪以如泉涌的灵感,他以饱满的情感投入到创作中,十年磨一剑,其专注、热情的投入,获得丰厚的回报,他创作的《赶牲灵》、《大漠》、《跑旱船》、《山居秋暝》、《登幽州台歌》等优秀作品,粗犷激情中不失细腻典雅,使其成为“长安乐派”的代表人物,被称为“西部第一笛”。其创作的笛曲中,以《秦川抒怀》最为著名,此曲不仅是各大音乐学院笛子学生的必修曲目,也是很多民乐考级和比赛的指定曲目。

三、风格的把握

要完全掌握一首乐曲,我们的途径很多,可以去聆听作曲家的讲座,也可以去欣赏包括作曲家本身在内的名家演绎,但更重要的是,我们可以去感受和研究乐曲所采用的素材的来源,追本溯源,能让我们更好地理解乐曲的风格,使演奏更加的生动和准确。秦川指陕西秦岭以北的平原地区——关中平原,此地以春秋战国时期属于秦国而得名,秦川之名,可见于南朝徐陵《关山月》之“关山三五月,客子忆秦川,思妇高楼上,当窗应未眠。星旗映疏勒,云陈上祁连。战气今如此,从军复几年。”,亦可见于董解元之《西厢记诸宫调》“芳草蓉蓉去路遥,八百里地秦川,春色早,花木秀芳郊。”秦地,作为古代中华文化最辉煌时期的文化中心之一,不仅本身的文化底蕴丰厚,而且它善于吸纳周围地区的文化,最终融合这些外来文化,使之成为本地文化的重要组成部分。1.西部文化的影响:由于地处丝绸之路起点,西域,乃至西方的艺术的东进,对中华文化的影响深远。2.晋地文化的影响:秦晋素来交好,它们的文化更是互相影响,丰富了两地文化各自的内涵。3.西南文化的影响,作为西部的另外一个文化中心,天府之国四川的文化,也给秦地文化带来很大的影响。此曲素材的直接来源——碗碗腔的形成过程,就是一个大融合的过程。碗碗腔初期以皮影形式出现,至今已有三百年以上的历史,从最初仅有一个男演员的“保本”演唱,逐渐发展成为四五人的组合,及至上个世纪50年代,碗碗腔吸收川剧,京剧中的优秀成分,最终形成一个具有丰富内涵,表现力强的地方戏曲精品。碗碗腔音乐形式活泼,曲调动听。它的来源很丰富,首先融入的是板腔体戏曲剧种华阴老腔,华阴老腔,唱者在后台就是皮影戏,唱者在前台即为老腔。其音乐古朴悲壮,沉稳厚重,粗犷豪放,发展出阿宫腔和弦板腔,阿宫腔之典雅婉转,以假嗓翻高为其特色,弦板腔慷慨悲歌,尽显秦地风采。刚强却不失细腻,是碗碗腔音乐最鲜明的特色。历史上秦晋文化的交融,丰富了其艺术语言。晋剧中优秀的艺术成分,也被大量吸纳进碗碗腔中。而秦腔和同州梆子,也给碗碗腔增添了很多优秀的成分。碗碗腔以月琴、二股弦、板胡等乐器为伴奏,弦乐器特殊的揉、滑技法,赋予音乐委婉动听的特殊韵致。研究和欣赏这些优秀的地方戏曲,可以让学习者更好地掌握此曲。

四、演奏技巧的独特之处

马迪笛子演奏和笛曲创作的独特性,主要体现在以下几个方面:

(一)独特的演奏思路

1.别致的音色:马迪演奏笛子,具有与众不同的音色,这源于他独特的演奏思路,马迪富有特点的吹奏方法,形成通畅、放松的声音,陆春龄对其的评价是其优美的音色源于其“气口之精微”。马迪的口风与传统的口风不同,传统口型口风呈微笑状,上下嘴唇紧贴牙齿,嘴角收紧,这样风门在吹奏中起的作用比较大,表面看貌似更容易发音,但因此容易导致风门僵硬,缺少弹性,特别在快速高低音大跳时,至关重要的风门大小变化控制,以及气息角度的微调,都更难控制。而且,过于紧张的口风,容易导致高音困难,音色扁平,强弱变化小,音量不足等弱点。马迪主张以自然口型演奏,以放松的嘴唇为特色,如同发“扑”字时的“凸型”口型,他认为这样风门和角度容易变马迪笛曲《秦川抒怀》浅析罗海玲(集美大学音乐学院361021)•音乐理论•化,具有弹性的口风,口腔空间变大,对腹部的依靠更大,口腔张开时仿佛打哈欠的状态,可以完全不改变口型,纯靠气息完成高低音,有利于发出通畅,无阻碍的声音。有说马迪口风“彻底放松”,此语并不准确,口风控制是演奏不可或缺的条件。只是他口风放松的程度,不论是在当时,还是现在,都是很突出的。这也越来越多地得到演奏者的认同。2.来自长笛的启发马迪“气口精妙”,主要源于其特殊的下颌运用,这来自于长笛演奏的启迪,吹奏高音时下颌的前移,令风可保持吹奏中音时的状态,轻松发出高音。而演奏低音时下颌的后移,口风和角度随之变化,更利于振动低音。下颌在强弱控制中,也起到重要作用,通过下颌的移动,比传统方式,更利于控制强弱变化。马迪要求吹奏时下巴放松,有掉下来的感觉,双肩放松,气息下沉,符合“肩膀放松,胸部放空”的要求。3.来自声乐的启发马迪要求演奏笛子时,咽腔要打开。这来自于声乐的启发,咽腔成为笛子演奏的关键部位,起到承下(腹部)启上(风门)之功用,最终形成从腹部到口腔的顺畅、无阻碍的呼吸通道,更容易形成腹部支撑,所谓“气通百通”,音色因之而变得轻松和自然。4.丹田的运用马迪讲究吹出纯正内敛的声音,声音不大却能传得很远,这要求演奏者演奏时要意守丹田,腹部要预留气息,气不可用尽。这虽与传统的丹田运气要求一致。但实际上这是“强化版”的丹田控制,口风比传统更松弛,演奏更依靠腹部的力量支撑。

(二)独特的地方戏曲素材中国民间戏曲,是传承久远的艺术瑰宝,也是我们艺术创作的丰富源泉。马迪取材自碗碗腔的唱腔,使《秦川抒怀》具有独特的艺术魅力。

(三)独创技巧——揉音马迪大胆地运用板胡的压弦法(揉弦),创造出“揉音”,在乐曲中以“U”标记,成为此曲最大的特色。

(四)气滑音此曲还运用了马迪独创的气滑音,利于演奏小范围的滑音,作为传统指滑音的辅助,不仅表现更灵活,还令演奏更具特色。

五、创作手法

民间艺术为载体,文人审美为风骨,这是马迪艺术创作的一大特色。马迪两条线的创作思路,一是“风”,以陕西民间音乐为素材,创作出具有浓郁地方风情的笛子曲,比如《赶牲灵》、《跑旱船》;二是“雅”,以文人审美,高屋建瓴,用竹笛抒发出对人生的观察,对生活的态度,比如《登幽州台歌》、《山居秋暝》等。两者完美的结合,是马迪创作中最重要的特点。

六、演奏难点

1.音准控制此曲筒音做D,使用了三个半孔音,滑音中的“C”,揉音中的“bB”,右手的“F”音,音准控制是难点,需要仔细对照钢琴,或者校音器练习,最终培养出良好的音准感。2.手指技巧的难度从半孔C到半孔bB的揉音,模仿弓弦乐器板胡的压揉弦手法,先吹1,然后食指和中指轻轻靠拢,以大拇指和手腕为轴心,摇动整个手掌,需要勤加练习才能掌握。注意揉音不可过分求快,须以富于自然美的揉弦效果为范本。3.音头的干净程度好的声音,须具备一个发音干净的音头,稳定易控的长音,自然结束的尾音,其中,开曲第一声的G音,能否站稳,要求腹部给发音提供良好的支撑。4.对比很大的强弱控制。此曲的强弱对比强烈,需要专门针对强弱变化,在长音中进行训练,慢板具有戏曲风格,时而低吟婉转,时而高亢有力,张力十足,此曲刚开始不能太强,随着音乐的发展,不断加大起伏,力度对比越来越大,很考验演奏者的功力。5.风格的掌握。其戏曲唱腔的特色,体现在笛曲《秦川抒怀》中的慢板中,是富有特色的上行四度、上行七度,然后紧接着级进下行的特殊旋律走向。大跳上行并没有生出不和谐和突兀感,反而随着级进下行的旋律,释放紧张度,使乐曲更显圆润和谐,张力十足。6.快曲慢吹,慢曲快吹。演奏此曲,注重“快曲慢吹,慢曲快吹”的技巧,方能体现连绵不绝的旋律特点,给人以流畅感。7.循环换气。循环换气是难点,下颌的放松下沉是关键。下颌放松,不仅能增加循环换气成功的可能性,还能让循环换气的效果更自然,增大口腔的气容量,方能做到“吸气无痕,连接自然。”

七、启迪

马迪笛子创作和演奏上的独创性,契合新时代音乐发展的要求。首先体现在对两条线“风”、“雅”的掌握上,以文人审美为风骨,以民族音乐为载体,接地气而显高远。其次,博采众家之长方可成大器,马迪在北(西安音乐学院)和南(上海音乐学院)的学习经历,给了他融合南北,刚柔并济,发展出强烈个人风格的机会。马迪思维开阔,不受陈规约束,他的演奏和其他演奏家的演奏方法有所不同,这并无优劣之分,更无对错之别,反而能让中国笛界呈现出百花齐放的良好局面。胸怀宽广,兼容并举,善学习肯钻研,是他给我们的启迪。

参考文献:

[1]《中国竹笛名曲荟萃》.上海音乐出版社,1994年6月第1版,ISBN978-7-80553-383-4/J.327

[2]赵松庭.《笛子演奏技巧十讲》.文化艺术出版社,2001年1月第1版,ISBN7-5039-1988-4/J.597

[3]马迪.《笛子基础教程》.[M],西安:陕西旅游出版社,2003.

作者:罗海玲 单位:集美大学音乐学院

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