产品造型设计的发展趋势范文

《艺术评论杂志》2015年第七期

意象是形而上的存在，与一切造型的艺术息息相关。在传统的工业设计的概念中，产品造型设计一直是工业设计的核心内容。即使在当今信息化的时代，产品造型设计依然扮演着重要的角色。随着不断的成熟和演化，国内的产品造型设计从最初的形态的“像”与为“造型而造型”，逐渐走向更高的层次，追求意象之美。

一、以意象为目标的造型艺术是产品设计最本质的人性化特征。

具有抽象思维是人类区别于其他生命形式的最大特征，以“意象”为前提的产品造型设计正是这种人性特征在设计中最本质的表现之一。工业化的过程，其实是人类提炼和运用自然资源，使之成为能被人类运用的对象的过程。这些对象，本是自然界不存在的，是人类理性思维和意象的物化。因此，伴随着工业化而产生的产品造型设计，同样具有这一属性。它不是对自然地简单模仿和再现，而是提炼和归纳，是信息的汇集。“意象是想象之中的艺术，是经过提炼与归纳的形态。如图1所示的“太极沙发”，就是融合了流水、流沙以及中国太极图等诸多自然或抽象的信息之后的设计作品。“意象”具有景象汇集功。“意象”产生和存在于工业设计的审美活动之中,形成工业产品设计的雏形,它对现代工业产品设计活动具有重要的作用和影响。

这里所说的产品造型设计越来越侧重于意向的表达，其实包含两重含义：一是在工业设计发展的初期，往往存在过多的简单模仿，现今逐渐走向侧重于表现气韵的意象造型；二是由于生产能力的提高，早期对于技术和科技和刻意渲染的设计，逐渐走向理性和内敛。早期的生产能力和技术水平与现在是无法相提并论的，因此设计师很多时候用夸张的造型刻意高调渲染产品的技术性。比如兴起于20世纪50年代的“高技术风格”，就是以复杂繁琐的按钮和指示灯来体现其中所包含的“高技术”（如图1：20世纪五十年代罗维设计的收音机）。在现今技术日益发展的背景下，一般产品的生产能力和技术门槛已经不是问题，产品造型的发展也必然迈向更高的层次，体现更深的精神内涵，意象造型成为必然趋势。

二、意象逐渐成为审美艺术和现代美学体系的核心，产品造型设计亦然。

意象的形成，是诸多因素综合作用的结果，构成“意象”的要素有很多，如推理、想象、产品认、新技术、新材料、新工艺、目标人群等。早期的工业设计，设计师往往把注意力集中在具象指标上。“意象”正在成为审美艺术和现代美学体系的核心，造型艺术将越来越向这个方向发展，是对审美本质的回归。要真正实现产品的“生活化”，就是要使产品造型设计艺术化，而艺术化的本质应该是意象造型。与设计产品有关的诸多要素在设计师的心灵中的交融、升华，“意象”正是这一过程形成产品造型的最初形态。“意象”之美直接关联到产品之美：一方面，“意象”体现了设计师对拟设计的工业产品的理解与认识，另一方面,在一定程度上也反映出了消费者的物质需求与精神需求的不断融合。

三、工业产品造型设计中的意象回归也是对中国传统审美理论的回归。

随着中国的全面崛起，越来越多的人意识到传统文化和传统艺术的可贵。一个民族的艺术要真正在世界上占有一席之地，就必须有自己民族性和个性特征。产品设计要做到这一点，也必须向传统文化学习。对意象的追求的回归，这是对传统艺术的回归。意象原是中国古代哲学中的审美范畴。“意”是主观的，是人们原有的艺术素养、生活经历所奠定的主观基础。如图3、图4中两个学生作品“高山流水”和“悸动”既是对自然的学习，也是对传统的致敬。“象”则是外在客观事物在观察者意识中形成的形象。所谓“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”，意象也会因不同的观察者而不同。随着时代的变迁,意象在传承与整合中不断开拓新的发展空间，内涵越来越丰富。意象的概念最早产生于先秦时期。魏晋时期刘勰在《文心雕龙•神思》一书中写到：“独照之匠，窥意象而运斤。此盖驭文之首术，谋篇之大端。”在这里,刘勰指出“意象”是在心与物互相交融，在物象感知之上而产生的，并肯定了“意象”在艺术创作中的重要作用。

从中国的传统美学来看,“意象”是想象中的艺术，也是一切造型艺术的灵魂。产品造型设计是设计师将头脑意识中的产品艺术化、人性化、物化的过程,它直接服务于目标人群。设计过程中的“意象”实际上就是设计者意识中各种信息汇总加工后的产物,它直接关系到产品设计的成效。产品造型是造型艺术，传统的书法绘画也是造型艺术，二者存在着密切的内在联系，本质上是一样的。所不同的是，传统的造型艺术作品是作者内在情感和生活经历的表达，而产品造型是设计师内心情感、个性与目标人群的需要综合作用得出的形态。

总之，意象作为“形而上”的存在，与产品造型艺术息息相关。随着社会的发展和整个社会审美意识的提高，对物质和精神的双重追求，使“意象”逐渐在产品造型设计中扮演着越来越重要的作用。以意象为目标的造型艺术是所体现的产品设计最本质的人性化特征，也是向传统艺术学习的重要内容。

作者：侯可新 单位：湖南工艺美术职业学院讲师