古砚材质的种类及表现形式范文

《文物鉴定与鉴赏杂志》2015年第四期

一、陶瓷砚

两晋南北朝时期，随着生产力的发展，出现了青瓷砚、陶砚，有三脚、五脚、六脚、八脚等不同形制。越窑、洪州窑等大窑口出现了青瓷砚、三彩砚。如洪州多足青瓷璧雍砚，已赋予古砚造型艺术之美，极具陈设观赏性。唐代杨师道《咏砚》说“圆池类璧水，轻翰染烟华”，描述的就是这种砚式。因砚面呈圆形且周边环水如辟雍而得名。明清时期，由于景德镇瓷业的高度发展，瓷砚制作也熠熠生辉，青花、五彩，单色釉等，品种、形制多样。此外福建德化、湖南长沙、浙江龙泉、广东石湾、江苏宜兴也有瓷砚的生产。瓷砚瓷胎过硬，磨墨时打滑而不下墨，其使用价值比不上石砚。但装饰华美、造型别致、带款有序的瓷砚有相当高的收藏价值。

二、泥质砚

著名的泥质砚有澄泥砚和砖瓦砚。澄泥砚可与石砚相媲美，因为它细腻、坚实、发墨而不损毫，滋润似水。虢州澄泥砚，唐人推为第一。宋代有相州、泽州澄泥砚，明代颇负盛名的是绛州澄泥砚。澄泥砚是以过滤的细泥经加工而成的一种泥质砚，如“绛州澄泥砚”利用汾河湾得天独厚的采泥场，经过了过滤、制坯、雕刻、煅烧等几十道工序。澄泥砚自西汉始，形成于南北朝，兴盛于唐宋，至明代炉火纯青。唐始，历代奉澄泥砚为贡品。砖砚、瓦当砚也是著名的泥质砚。一说：秦汉建筑宫殿用的砖瓦，多采用澄泥制法，后来有人用这些砖瓦改制为砚。唐吴融《古砚瓦赋》曰：“无谓乎柔而无刚，土埏而为瓦；勿谓乎废而不用，瓦断而为砚。”其中瓦当砚另有一说：砚瓦者，唐人语也。非谓以瓦为砚，盖砚之中必隆起如瓦状，以不留墨为贵。从形制上描述“隆起如瓦状”，那么质地不一定是泥质。还有一部分历史久远的泥质砖砚是后来人用糯米或油、蜡等物质加温煮沸手法，使这些物质填满砖缝隙加工成砚的。总之这些材质做成的砚，砚质细润，坚似石，性能与澄泥砚接近。流传至今的古瓦砚量很少，铜雀台、未央宫瓦砚不失为其中的上品。（见图17～图19）

三、漆砂砚

漆砂砚有“成于漆，胜于石”的美称。多以木材为胎，裹上麻布及丝织品，在麻布、丝织品上涂上一层漆灰，经晾干打磨后，再用配以金刚沙的生漆髹成砚面，色似澄泥，可与石砚媲美。漆砂砚胎质轻巧坚细，耐磨耐用。漆砂砚还有以纸、瓷为胎的。漆砂砚出现于西汉、成熟于宋代宣和年间，初为宫廷内府所制，之后漆砂工艺失传。清康熙年间重新仿造，漆砚又焕发新的光芒。顾广圻《思适斋集》中说：“若此漆砂有发墨之乐，无杀笔之苦，可与端砚比美。”顾广圻并为卢氏漆砂砚作铭道：“日万字墨此可磨，得之不复求宣和。”金农为漆砂砚作铭道：“恒河沙，沮园漆，髹而成，研同金石，既寿其年，且轻其质，子孙宝之传奕奕。”清代著名的漆砚制作大家有卢映之、卢慎之、卢葵生。晚清时，漆砂砚再度失传，20世纪70年代末，在扬州和屯溪先后恢复制作。屯溪漆器工艺厂老艺人俞金海研制的漆砂砚最为著名。由于工艺制作的复杂，今人已很少用之。

四、玉砚

玉砚始于汉代。严格意义上说，玉砚属于石砚范畴，但硬度比石砚要高，雕琢较之要难。汉许慎在《说文解字》中说：“玉，石之美者也。”古人赋予玉礼制、祭司等深厚的文化内涵，因此玉砚大多不作为实用器来使用。如翡翠、和田玉、岫玉、蓝田玉、玛瑙、水晶等材质制作的砚，价值主要根据质地的优劣来定，多具摆设赏玩价值。

五、木砚

木砚在西晋已出现，流传下来的较少，也有人将木砚与漆砂砚并称为“漆木砚”。现存的一些明代木砚，其侧刻有鸟兽、花草等图案。木砚多选用名贵紫檀木、花梨木等制作，其工艺美的表现形式大于实用意义。

六、金属砚

金属砚古已有之。有铜砚、铁砚、锡砚、金砚、银砚等。以铜砚为多，现已极为少见。（见图23）古砚是我国珍贵的文化历史遗产，它传承了华夏五千多年的文明史。随着历史的变迁，古砚制作产生了形式多样的不同材质。研究材质使我们能更深入地了解古砚文化。

作者：洪流 黄硕明