乐作曲形式美的组合法则分析范文

《江汉学术》2017年第4期

摘要：音乐是伴随人类产生而不断出现的，而且在人类发展的基础上得到了不断发展。音乐的声频可以使人产生共鸣，所以说音乐并不是人类最开始的物质生产，音乐应该是一种精神活动产物。一般来说，音乐创作不能离开作曲，而作曲作为音乐创作前提与基础条件，可以被认为是音乐创作的“一度创作”。然而，作曲又具有较强的复杂性，是一项系统化工程，音乐作曲必须要经过较为艰苦的过程。在实际作曲创造期间，作曲人一般会追求形式美，要达到该点则必须要坚持一定的法则。本文就音乐作曲形式美的组合法则展开详细论述。

关键词：音乐作曲；形式美；组合法则

作曲术语音乐艺术中非常关键的环节，比较重要的环节，属于一度创作，如若缺少作曲，音乐演唱、音乐演奏则无从谈及。可见，作曲对于音乐的作用影响较大。音乐作曲具有形式美，且具有一定的组合法则，要求音乐作曲人员应遵循形式美组合法则而积极开展作曲活动，有利于增强音乐作曲的旋律感，给受众以深刻的启迪。相关人员应加强对音乐作曲形式美组合法则的研究，并有效把握总法则和分法则，促进音乐作曲工作顺利开展。

一、音乐作曲形式美组合法则的必要性

随着音乐这门艺术的不断进步发展，作曲的作用日益突出，并受到广大不音乐界人士的大力关注。在实际作曲过程中，往往要求具备较强的形式美，所以作曲人员必须要遵循一定法则，从而为音乐作曲创作提供途径。这种情况下，音乐作曲的相关工作人员就必须要就形式美组合法则实施详细研究。此外，借助对作曲形式美的分析，可以使作曲家就音乐形式美有一个更为深刻的“美”的感知，实际作曲工作中在坚持形式美原则下更好地开展工作[1]。从某种程度上讲，音乐的艺术魅力非常独特，能够更好地感召人以及吸引人，作曲家能够在自己的音乐作品当中融入大量审美内容，然后更好彰显音乐美。所以说，强化对音乐作曲形式美组合法则的分析研究具有较强的必要性。

二、音乐作曲形式美的组合法则分析

（一）形式美的组合总法则

从专业化角度出发，作曲过程实质上是实现声音各要素相互组合的整体过程，最终目的在于寻找声音所具有的整体美与和谐美。因此，如果要实现该目标必须要严格坚持相应的组合法则。具体来说，组合总法则为“导杂多于整一”，“杂多”为无序，而“整一”为有序，整句翻译过来，“导杂多于整一”就是指把无序东西按照一定的规则转化为有序东西，该法则的提出以及详细阐述实质上是受黑格尔以及尼柯玛赫影响。哲学家黑格尔指出“和谐就是各种因素的协调一致”，而尼柯玛赫则指出“和谐是不协调因素的协调、杂多的统一”。在长时间的实践验证之下，该法则已经得到了更多音乐人的推崇以及广泛认可，而且该总法则不仅可以适用音乐作曲，而且还会适用到舞蹈创作领域以及建筑设计领域等，有着较强的共通性。

（二）形式美的分法则

在形式美总法则要求下，还包括很多的分法则，如对比列置法则、节奏列置法则、对称列置法则以及重复列置法则等。从某种程度上讲，以上分法则不仅适用于音乐形式美的组合法则，而且也适用于整个宇宙组合法则，有着非常强的普遍性，然而却也不是绝对的。分法则的具体情况如下：

1.对比列置法则

音乐与故事或者是小说比较具有一定的相似性，都是有高潮部分，也就是情绪高涨点，一般情况下，音乐作品的高潮部分在接近尾声部分的“黄金分割”点上。高潮作为特殊形式的对比，表现在音乐作品当中，一般是借助节奏快慢的对比，时而跌入谷底，而时而又爬上巅峰，从而使人们在体味音乐的过程中感受到各种情绪。

2.对称列置法则

对称列置法则可以划分为两种，一种是空间对称，而另一种是时间对称，从某种程度上讲，上下、左右以及前后三维属于空间对称特点，比较常见的是左右对称，相对来说比较直观的。只有先后一维对称属于时间对称特点，属于继时性记忆对称。所谓的空间对称以及时间对称都能够用到音乐艺术当中。如果音乐谱中呈现出了较强的空间对称，则表演也会呈现空间对称特点。从专业化角度出发，所有对称事物都存在“轴”的概念，而作曲组合对称中的“轴”还可以称之为“中介”。具体来说，“中介”包括两种情况，一种情况是“显”，而另一种情况是“潜”。“显”对称一般是由左中右列置构成，是“中介”的实存在。该种类型的对称与ABA公式相类似，比较适用于那些音乐作曲中的回旋曲式以及奏鸣曲式等曲谱[2]。“潜”与其是相对应的，且差异性相对较大，“潜”是没有“轴”的，仅仅存在左右两部分列置，是“中介”的虚存在，一般表现在音乐旋律方面。

3.重复列置法则

重复列置法则属于音乐艺术当中比较常见的组合法则，实质上，节拍本身就是重复的，借助一定的旋律重复或者是节拍重复，能够给人留下非常深刻的印象，比如卡农就是整曲重复。

4.节奏列置法则

在音乐作曲过程中，节奏感是非常重要的元素，可有效凸显形式美。基于音乐所具有的特殊性，我们可以将节奏分为两种，一种是音强节奏，而另一种是音长节奏。其中，音强节奏主要指节奏强弱力度相互循环，与普通节奏规定性是吻合的。如，拉威尔作品《鲍列罗舞曲》，就是音强节奏代表。相反，音长节奏往往是没有规律可言的，往往层次不齐，且与一般规定不符合，如《解放军进行曲》的开始部分。两种差异性相对较大的节奏，不仅其规律性存在差异，而且两种节奏所能够体现出来的效果也存在不同。

三、结语

总之，音乐艺术可以吸引人及感染人，在音乐演唱或演奏中能够给受众深刻思想启迪。音乐中的作曲作为一度创作很关键的环节，其创作能力可以对音乐作品起到决定性作用。从某种程度上讲，音乐作曲形式美组合法则中，存在总法则以及分法则两种，强化对音乐作曲形式美组合法则的研究，可以为音乐作曲人员提供强有力的借鉴，从而为创作出优质作品提供良好条件。

[参考文献]

[1]刘洋.音乐作曲形式美的组合法则研究[J].艺术评鉴,2016,02.

作者：李球 单位：深圳市东方弘艺文化传播有限公司