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电视节目展示泥塑工艺品的手法

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《当代电视杂志》2015年第七期

电视文化鉴赏类节目是传播族群文化、释放人文内涵、推动传统更新的重要平台,其形式多样、内容丰富,所营造的视听感官体验细腻真实,对于有形文化的展现尤其鲜活真切。而泥塑作为一种极具民间文化传承性的手工艺术品,其所蕴含的视觉观赏性与文化承载性都毋庸置疑,通过电视文化鉴赏类节目的视听化呈现,也完成了媒体价值凸显与社会传播扩散的交互同步。而在品类众多的泥塑作品中,有“苏北重镇、霸王乡梓”之称的宿迁地区所产的泥塑工艺品,尤为业界推崇、民众喜爱,并频繁出现在电视文化鉴赏类节目中,逐步形成了别具一格的展现手法。鉴于泥塑属于静态化的实物美术艺术形式,宿迁泥塑又偏重“宜静乐幽”的特点,所以在节目的编排上,一些电视文化鉴赏类节目灵活采取了动态化音像摄录的处理方式,通过镜头角度调整、模拟动画、局部特写等表现手法,来充分强化宿迁泥塑工艺品简约灵动、清新超然的视觉美感。通过以上表现手法的运用,使电视文化鉴赏类节目中宿迁泥塑工艺品所释放的人文艺术魅力鲜活醇美、绵远无尽。

一、运用不同镜头视角,展现作品多变的轮廓线条,突出精致高超的雕刻笔法

作为一种将人文文化转化为可视媒体形式的电视节目载体,电视文化鉴赏类节目一直讲求视觉感官体验与文化内涵释放之间的水乳交融。宿迁泥塑是苏北地区民间艺术的代表之一,其历史可上溯至北宋之初,在发展过程中又经历了其他美术流派的影响、诸多艺人的改良,继而形成了注重线条观感、崇尚简约灵动的独特风格。为了让观众更为真切地感知到这一美术珍品整体性的外观美感,在电视节目之中,通过运用平视、俯视以及仰视等不同视角的镜头切入,来直观展示各类泥塑工艺品的鲜活姿态,如人物类作品中的肢体动作,山水类作品中的清幽佳境等。而在不同视角镜头的捕捉呈现之下,观众可以清晰得见工艺品上粗细长短不同、深浅绵延各异的雕划线条,为泥塑艺人精致高超的雕刻笔法所深深折服。例如在央视中文国际频道的《走遍中国》、山东卫视的《旅游365》、北京卫视的《四海漫游》等人文鉴赏类电视节目之中,就曾对宿迁泥塑进行过专门的介绍与探访。

《走遍中国》中的三集纪录片“走进古彭城”,以一集的时间长度,系统概述了宿迁泥塑的发展历史与时下现状,其中以多样化镜头来展示各类泥塑工艺品的外观美感,让观众真切感受到了这一流传数百年的民间美术工艺品的独特韵味。在“走进古彭城”系列纪录片的第二集中,栏目探访了位于骆马湖畔的泥塑园区,其先以平视镜头来展示该园区内随处可见的泥塑半成品,接着选择了一组以舞蹈为主题的人像泥塑,通过近景镜头的平视前推,可以清晰得见泥塑制作者使用尖口长刀轻快凿雕出环绕方石一周的方折细线,接着调整为侧面俯视镜头,突出人物倾斜头部、扭动腰肢以及伸屈双腿等具体动作,泥塑制作者再用斜尖口长刀雕划出人物高帽、衣裳以及手握的乐器,其线丝凝动宛转而疏淡连贯,翩然起舞的盈盈之态遂生石上。再通过大角度的仰拍镜头,以观众的视角为支点,可以得见泥塑制作者又以轻夹斜尖口长刀竖向用刀、横向浅转短毛粗笔的方式,快速凿划出两名卧坐观舞的人像轮廓,其线丝虽略显圆润散漫,然而稀疏有致,恰与构成舞者翩跹姿态的疏淡线丝彼此呼应,令人产生身临其境之感。

二、借助丰富的模拟动画,讲解具体品类的形态造型,阐述巧妙出众的设计构思

得益于影音技术与媒体设备的提升、改良,时下的文化鉴赏类电视节目,已经不再局限于之前单一的旁白解说、简略的影像配合以及冗杂的文字介绍,而是越来越多地融入了一些新颖趣味的互动元素,以凸显娱乐性与人性化。考虑到宿迁泥塑的美术工艺品属性,在一些以年轻观众为对象的电视节目中,开始引入先进的媒体影音设备,借助丰富多样、生动逼真的模拟动画,来对具体的泥塑品类的形态造型进行细致讲解。如人物类作品中的四肢与衣裳的搭配比例、花鸟类作品中的花卉鸟兽摆放堆叠、山水类作品中的峰峦草木的纵横呼应等等,都可以通过模拟动画来一一展现给观众。而通过观赏泥塑工艺品制造流程的动画模拟,观众也可以了解到一些常用的艺术设计手法,如焦点烘托、框景放大、层次交叉等,从而领会宿迁泥塑巧妙出众的设计构思。

以山东卫视的《旅游365》为例,该节目偏重传统文化的全新视角解读,力求向年轻一辈的观众普及相应的传统文化常识。其呈现形式也相对新颖,善于将深受青年受众喜爱的动画元素进行灵活融入。如,在2014年宿迁泥塑作为重要道具,出现在民国奇情偶像剧《战道天问》之中后,引发了不少年轻观众的探究兴致,《旅游365》为此深入宿迁北部泥塑集聚区,细致记录了该地区泥塑工艺品从设计到制造的全过程。为了让观众更为真切地感知这一美术工艺品所体现的艺术构思,其通过模拟动画的形式,结合对泥塑工艺品的实地拍摄,分别解析了各类泥塑工艺品中人像、饰物、鸟兽、花木、峰峦、溪流等等的位置,利用简单的动画演示,介绍了何为众星拱月式的焦点烘衬,何为纵横交叉的中心点缀,何为叠加镶嵌的留白造景等。与单一的文字表述所不同的是,简洁明快的模拟动画,可以让观众清晰感受到点、线、面之间的各种构造关系,如山水类作品之中点与点之间的距离、方位的调整,人物类作品之中点与线之间的相交、平行的拿捏,花鸟类作品之中线与面之间的叠加、穿梭等,都显得一目了然、简易鲜活。所以,利用丰富多样的模拟动画讲解各类泥塑种类,可以使观众更为细致地领略作品的设计构思。

三、采取目标特写,品鉴代表佳作的斑斓色韵,彰显细腻灵动的色彩运用

在电视文化鉴赏类节目出现形式、内容的同质化趋势之后,一些电视节目开始采取“返璞归真”的制作手法,通过将色彩元素进行最为直接、简约、真实的呈现,来重新调动观众的观赏兴致。譬如在2014年4月,中国民族民间工艺美术家协会主办了大型的民间泥塑艺术品展览会,其中,首次参展的宿迁泥塑甫一登场即惊艳四座,细腻灵动的色彩呈现令前来观览的人们纷纷驻足。其中参与报道此次泥塑艺术品展览会的《时尚旅游》节目,通过细腻鲜活的特写镜头,真实还原了这一艺术门类的斑斓色韵。如在对几组佛教人物泥塑进行近景镜头呈现时,该节目就采用了微距放大与景深后拉的摄录手法,分别对第一组目标人物的衣裳与配饰所着的亮黄色、朱红色、浓紫色、重青色等多种鲜亮凝重的油彩进行了细微呈现。第二组目标人物的衣裳与配饰用色风格朗润、清雅,湖绿、石青、幽蓝、绛红、橘紫等多种浅淡色彩的均匀涂抹勾点如行云流水,盈动、绵远的色彩气韵绕生壁上、经久不散。

作者:秦瑾 单位:陕西理工学院

当代电视杂志责任编辑:杨雪    阅读:人次