工业遗产景观网络式规划设计传播范文

摘要：对工业遗产景观的传播者、传播内容、传播媒介、受众四方面传播构成要素分析，将工业遗产景观以点为核心，线性发展，网络式规划，从而深入推动河北工业文化的开发与城市空间品牌塑造研究，实现工业城市的可持续发展。

关键词：遗产群；工业遗产；网络式；传播

1引言

遗产群是工业遗产经历自然生产阶段，认识提高阶段，进入到规划升级阶段的自然产物，是工业遗产参与城市文化传播的新形式。遗产群是指以一个超大工业遗产为核心，由二至三个主要工业遗产为基本空间，依托城市的基础设施网络，形成空间组织紧密和文化传播高度一致的工业城市遗产群体。随着新时期文化建设方向的深入，区域合作化和全球一体性的发展，城市文化形式的关联性和开放性需求日趋显著，如何借由工业遗产的触媒体，实现空间联动，从广度与深度的层次上完善工业共同体的空间信息链设计，实现城市遗产群的网络化规划与传播则是本文主要解决的问题核心。工业遗产作为城市文化的重要组成内容，城市文旅发展的关键因素，其传播的效果直接关系到城市的可持续发展，文化传播，经济效益和社会幸福。工业遗产景观以往的研究较少谈及传播，但在当下网络和媒体化时代，媒体和信息传播异常灵敏与活跃，工业遗产景观作为一门实用艺术，应突显其类媒介化特征，体现城市文化，展现公众交往与活动的本质，在古代典籍中，“传”表达纵向和横向传播信息，如“功如丘山,名传后时”。“播”指的是信息的广泛传播，正如“播于诸侯”。“传”“播”合为“传播”最早出现在北史，意为久远而广泛地宣布与传播，而此传播含义正如与工业遗产景观在新的规划阶段发展趋势不谋而合。那么如何对工业遗产景观设计活动也可以视为对城市文化传播活动的宣布与传播。下面，本文将通过对工业遗产景观传播要素的分析，提出其网络式规划设计与传播策略与建议。

2工业遗产景观传播构成要素

工业遗产景观的传播是指传播者有意向的通过景观符号与受众人群发生信息共享，是一种城市公众交往与活动的形式与过程。而这一过程中，景观成为传播者和受众者信息关系建构的媒介，二者的关系则成为工业遗产景观传播的组织方式。

2.1传播者

此内容是指在传播过程中，工业文化信息传播活动的主体和内容的发送者，如城市文化和旅游部，工人代表等大、中、小机构、组织和个人，关系着传播的内容和传播方式，美国学者拉斯韦尔称其为控制分析，是激发和引导传播行为的研究。按照传播者传播方式和参与程度分为普通传播者和专职传播者。专职传播者是以传播为主要工作内容和形式，有一定的传播能力和传播权威性。普通传播者是基于日常生活，根据自身需求进行传播行为的人，传播的形式、时间、地点等相对不固定，影响较小，但存在人数较多，是工业遗产景观传播社会影响不容忽视的传播者。

2.2传播内容

此内容是指工业遗产涵盖的工业空间和工业生活空间所形成的文化信息和文化情感与精神等内容，经过整理、抽象、重组的手段最后呈现出的景观符号。对受众而言，是使其对工业遗产从不知到知的认知过程的转变内容量。工业遗产通过景观进行传播，传播内容最重要的就是符号的共享性，更好地传播内容中所蕴含的信息、价值和情感，只有这样传播才有意义。那么如何对文化进行景观符号呈现设计则显得尤为关键。工业遗产景观传播内容的符号是能指与所指的组成，能指即景观表现形式、表现特质和感知媒介，而所指指生活方式、商业目的、美学含义等所蕴含的意义与附加值，设计者在进行规划与设计传播时要综合考量。

2.3传播媒介

此内容是指将传播者直接或间接地将传播内容进行传递的流动介质，可以是物象，也可以是人。按传播学领域理念认为传播媒介主要是信息传达的手段或渠道的载体，是整个工业遗产景观传播的桥梁，离开这一环节，景观传播过程将荡然无存。工业遗产景观作为传播媒介，主要分为客体空间传播媒介和主体人的传播媒介。前者是指景观空间设计中信息载体，如景观小品，景观设施。后者指在工业遗产景观空间中发生活动行为的人。传播信息是传播媒介的使命，工业遗产景观是一种信息，传达着工业革命的辉煌历史和精神。由此可知，本文意在塑造的网络化模式，每一处工业景观遗产就是一种传播媒介，在向受众传达着不同的内容信息。从文化旅游传播的角度，工业遗产景观是折射城市工业文化的媒介。

2.4受众

此内容是指传播内容的目标，是拉斯韦尔理论模式中的“向谁说”。“谁”可以是宏观的集合体，也可以是微观中各形各色的人。狭义而言，是指工业遗产文化的使用者，是传播环节的关键，工业遗产景观不能离开受众，否则是无场所精神的景观空间。这也恰恰印证小奥利弗的“文明最伟大之处在于芸芸众生都能感受得到的事物”。同时，受众不是完全的被动，可以主动认知景观空间的内容与情感。但一般情况下，受众与传播者在时间和空间上是相分离的，可以通过工业遗产景观的使用后评价等活动行为影响传播者。整体而言，工业遗产景观的传播过程是通过传播者、传播内容、传播媒介、受众构成的相互影响的动态系统。除此之外，在进行工业遗产景观设计时，为了更好地提升传播效果，设计者应注重空间的此时此地的传播情景氛围营造，关注空间内公众的体验与互动，更好地促进工业遗产文化的传播。

3工业遗产景观的网络式规划设计与传播

经过前期的调研与分析，工业遗产景观使用后评价与传播效果一般，那么，在工业城市转型与文化旅游发展热火朝天地进行中，工业遗产景观设计的传播效果究竟是什么这个问题似乎显得尤为关键。工业遗产景观传播效果即传播效能、传播效力和传播效果三个方面内容，同时，测评其带来的情感效果、社会效果、文化效果和经济效果，这与工业城市的可持续发展的目标高度统一。与此同时，研究与分析之后发现公众对城市景观媒介的接触与使用更多来源于日常生活，以此可知，工业遗产景观在规划升级阶段可以通过融入日常生活形态寻找新的创新和切合点，探索工业遗产是以怎样的理由存在于什么环境对人类社会将会形成怎样的影响。虽然工业遗产景观的塑造与传播掌握在具有权威性的传播者之中，但本文还是希望借由一点微薄之力，提出一些策略与建议，毕竟工业遗产景观不是只供观赏的状态，是需要被受众所理解，带给他们在空间不一样的活动，不一样的体验与情感激发，更好地促进工业文化传播......在景观设计过程中，传播者、传播媒介和受众需要不断地随着时代的发展而变化，随之传播内容的认知方式也在不断地更新。时代是什么特征，受众者发生了哪些改变......都关系着设计者如何传递景观信息，这是关系景观传播效果的重点。工业遗产景观网络式规划与设计是根据景观受众的分散性、差异性和流动性等特点而启发探索。景观借由受众的特点，将景观传播媒介以点为核心，线性发展，网络化模式，使传播者由专业向普通扩展，由公共空间向日常空间延伸，多元化且全面地对工业遗产景观内容进行设计与传播，不断感染与触动受众者，使其渐渐由纯粹受众向介质受众转化。比如工业遗产媒介空间可以有孤立单一的工业遗产公园向城市街道延伸拓展至城市公共空间，作为工业遗产景观故事呈现的引线，刺激公众前往遗产群核心和主体空间体验，活化工业遗产景观。未来的工业遗产景观不再局限于其呈现的形式，可以利用虚拟现实技术、地理信息系统描绘虚拟工业文化场景，可以突破场所环境的限制，但这真的是景观设计的核心吗？答案是否定的，在于工业遗产景观所蕴含的附加值，正如本文希望挖掘其蕴含的传播价值，激发整座城市成为工业文化传播的媒介，而不是传统的单一甚至独立的点式空间，借由网络式规划与传播，深入城市的日常生活空间和公共空间，切实有效地带动工业城市文化旅游的发展。

4结语

随着社会和技术的发展，工业遗产景观作为传播媒介，已在社会、经济、文化等领域发挥不可估量的作用。工业遗产包含着有形和无形文化，其是中国特色社会主义文化的工业化表现，是工业化下单位体制的象征，是国家和城市文化中必不可少的一部分,是河北资源型城市可持续发展的重要因素，通过网络式规划设计与传播，整体地对工业共同体考量与设计，才能真正地再现河北城市工业文化空间信息元，承载社会的互动，凸显城市空间文化差异性。结合京津冀产业转型，河北工业遗产的更新趋势和文化发展方向，发挥工业遗产触媒效应，展开工业共同体的空间链条化，利用文化的艺术创造优势，推进城市的文化贮存、流传和创造的伟大责任，形成城市品牌，推进文化旅游发展。

参考文献：

[1]（澳）德博拉•史蒂文森著.李东航译.城市与城市文化[M].北京:北京大学出版社，2015.

[2](美)约翰•伦德•寇耿.赵瑾译.城市营造[M].湖南:江苏人民出版社.2017.

[3]菲利普•奥斯瓦尔特著.胡恒、史勇高、诸葛净译.收缩的城市[M].上海:同济大学出版社,2013.

[4][加]罗伯•希尔兹著.谢文娟.张顺生.空间问题：文化拓扑学和社会空间化[M].南京:江苏凤凰教育出版社.,2017.

[5][法]边留久著.张春彦.胡莲.郑钧译.风景文化[M].南京:江苏凤凰科学技术出版社,2017.

[6]李清华.设计与体验：设计现象学研究[M].北京:中国社会科学出版社,2016.

作者：米姗 高勇 赵秀艳 单位：华北理工大学艺术学院