东阳木雕家具装饰纹样探析范文

东阳木雕家具在装饰上分为平面式装饰和立体式装饰。平面式装饰为二维图形，图案纹样雕刻在家具的各类部件上，如牙子、束腰、背板、各类花板等。多以平雕为主，也是东阳最具代表性的表现形式，包括薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、高浮雕、多层叠雕、透空双面雕、锯空雕等，其中浅浮雕和薄浮雕为应用最多的技法，薄浮雕是通过剔地留面使纹饰微凸表现出立体感，其雕刻深度一般在5mm以内，轮廓清晰，图案压缩程度大，平面感较强。浅浮雕相对薄浮雕而言，技法大致相近，雕刻深度较深，在5~18毫米之间，地和线对比明显，整体层次更深，立体感更强。立体式装饰为三维图形，雕刻好的图案造型直接作为家具部件，技法上以圆雕和透空雕为主。圆雕应用在腿足、扶手、搭脑等，也有在沙发靠背或床头板等处进行通体式整雕的。东阳木雕中的圆雕技法相较传统的立体圆雕外，其特色在于将圆雕技法应用到平面浮雕之中。圆雕和半圆雕与镂空雕和深浮雕相结合，例如花板上和花卉图案和人物图案，盛开的花朵和人物头部用圆雕表现出立体造型，枝叶和身体用深浮雕表现出平面造型，空间感丰富，对比度强烈。透空雕多用于架子床的牛腿雀替、屏风、开光、面板等装饰性部件上，是一种只余线不留地的雕刻方式，现将地的部分锯掉，再进行雕刻。

一、腿足装饰纹样

东阳木雕家具腿足装饰包括写实纹样，几何纹样，写实几何纹样等。写实纹样大多为立体式装饰，如狮子腿足，龟腿足，白象腿足、莲花腿足等，狮子腿足为带爪狮腿式样，腿处略微弯曲，狮爪下方有垫脚，有的狮子腿足上方还饰有中国传统狮子吞口。狮子在我国传统文化中象征威严，吉庆，祥瑞。佛教经典和造像中，狮子也常伴随在佛陀菩萨周身，文殊菩萨就是以狮子为坐骑，狮腿载物，象征座上之人，威严勇敢，受到庇佑。几何纹样和写实纹样多为平面式装饰，且多为直方腿。几何纹样应用最广的是方回纹，浅平雕在腿足末端，呈顺时针向内方折2次，简约大方。回纹腿足在东阳木雕家具中除了单独存在外，也会在回字腿足上浮雕一些其他纹样，如卷草纹、云纹等，且呈都为连续式图案。写实几何纹样包括如意纹、卷草纹、祥云纹、灵芝纹等。其特点在于题材来自于现实，表现形式为几何图形。例如如意纹样平雕在腿足上，腿足末端向内回旋，成螺旋式样，整体腿足造型类似一柄倒立如意。这种腿足末端的涡轮式样在写实几何纹样中应用很广，卷草纹、灵芝纹等也是采用这种表现形式。东阳木雕家具腿足装饰除了上述传统明清家具表现形式外，还会把平面装饰和立体相结合，或是把一件家具进行通体式整雕，腿足和牙板托泥装饰连成一体，先雕刻出立体造型，再用平雕技法在上面雕刻出细节。

二、牙子装饰纹样

牙子是家具立木与横木的支架相交处的部件，其作用是连接和支撑，根据其形状不同可分为连接家具条腿足和面板的长条形牙板和家具转角处的三角形牙头。根据其位置不同，可分为挂牙，角牙和站牙。挂牙为椅类或架类家具上部搭脑两侧、站牙为屏风，架类家具底座两端用于固定立木、角牙为应用最广泛的一种，各类家具转角处都有所应用。东阳木雕家具中牙板因其结构功能居多，为追求稳定所以在技法上以平雕为主，也有一些采用透雕技法，东阳木雕家具牙板下方一般不做平齐，而是随着纹样的下方轮廓走形。牙板上刻雕刻面积大，纹饰种类丰富，写实类纹样有：龙纹、凤纹、莲花纹、双龙戏珠纹等；几何类纹样包括回字纹、圆蜗纹、勾云纹等；写实几何类纹样包括卷草纹、如意卷云纹、夔龙纹等。写实类纹样多成对称形态，如双龙戏珠纹：左右各一龙呈左右镜像的侧视形态，中心处是一枚火焰珠，版面其他部分由云纹填满，留地不多。几何类和写实几何类纹样在牙板上多呈现连续形态，如如意卷草纹：如意取正视，卷草与其环套，一卷草一如意为一组，接续排列。角牙纹样以写实类和几何类居多，写实几何类较少，如蝙蝠纹，凤鸟纹，祥云纹等，角牙纹样装饰类都已对角线出做装饰重点，如意纹和祥云纹的回旋。蝙蝠纹和凤鸟纹的兽首都是雕在角牙对角线的外檐，且从整体形态上来看，角牙下部雕饰更为细致，且竖段横长。站牙纹饰和角牙纹饰形状相似，都为三角形。但站牙纹样相对角牙一般都将物体图案整体雕刻出来，竖长横短，且一对站牙合并为封闭图形，不会上开缝隙。

三、各类花板装饰纹样

花板为东阳木雕家具装饰面积最大的部件，在屏风、柜子、椅子、大床等家具上都有所应用。在花板雕刻上可分为单一纹样和组合纹样，单一纹样为只雕刻单一类别纹样或图案，如莲花、如意、盘长、宝瓶等。所雕纹样团聚在花板中央，且范围形状跟随版面形状。组合纹样真是多种元素组合而成，按题材可分为人物类、山水类、花鸟类、吉祥类。其特色在于能在画面叠叠，能通过薄浮雕、浅浮雕、深浮雕结合表现出光影的变化，且远近中三景处理通透，显得景中有景画中有画。人物类取材大多来自小说话本、宗教故事、历史事迹，画面中再现了其中某个著名场景，如三英战吕布、八仙过海等，相较传统家具上的五头身四分之三面的雕刻人物，其人物雕刻精细，动作角度各不相同。花鸟和吉祥类在构图上与传统的花鸟画和吉祥图案画相似，但在细节上东阳木雕讲究丝翎檀雕，也就是其图案表现近与工笔翎毛画，细节精细缜密。山水类纹样多改编于名家国画，对其改编重组，使其适应于雕刻艺术。东阳木雕花板山水类纹样的特色在于虚实界定，从构图上讲究三实一虚，物体集中在画面三角上，其余部分刻细纹做地，且做小地不留大白。

四、结语

东阳木雕家具装饰纹样具有独特的美学特征和文化意义，作为装饰本身来说，其装饰造型，构图手法，雕刻技艺，题材选择等都值得现代家具设计所借鉴。特别是其精湛的雕刻技艺，对待作品的严谨精细程度堪称典范。作为传统文化的媒介来说，根据其载体部件，使用功能，使用空间等差异，附加的纹饰也被赋予了不同的含义，囊括了传统民俗文化，儒道哲学文化，宗教文化以及对吉祥如意的追求等精神元素。东阳木雕家具所承载的中国传统文化意蕴和思维方式值得传承和推广下去。

参考文献：

[1]金柏松，施德全.东阳木雕：家具雕刻卷[M].杭州：浙江科学技术出版社，2016.

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[3]李飞，钱明.中国东阳木雕[M].南京：江苏凤凰美术出版社，2013.

[4]徐华铛.中国传统木雕[M].北京：人民美术出版社，2006.

[5]华德韩.东阳文史资料选辑—东阳木雕[M].杭州：浙江摄影出版社，2000.

作者:王竺达 朱 毅 单位:东北林业大学