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浅析少数民族声乐艺术的审美取向

2019/10/08 阅读:

摘要:传统的民族声乐艺术包括戏曲说唱、民歌演唱等形式。随着时代的发展,人们的思维、习惯等有了很大变化,审美取向也相应有所改变,对民族声乐艺术有了新的要求,只有紧跟时代需求的审美才能满足人们需求。我国民族声乐艺术除了要保持鲜明的民族性,还要有时代性和科学性。本文主要研究了广西少数民族声乐艺术审美取向的变化和现实意义。

关键词:广西少数民族;声乐艺术;审美取向

民族声乐是音乐文化的一部分,我国民族声乐主要有戏曲演唱、民间歌唱和曲艺说唱等几大类,这几种类别都注重民族唱法,要求咬字清晰、字正腔圆,讲究声情并茂。而审美是声乐艺术最根本的价值,只有具有审美的声乐才能够称之为艺术。广西作为我国少数民族的聚集地之一,生存着十几个少数民族,每个民族都有自己独特的民族声乐。因此,以广西少数民族为研究对象,研究当地民族声乐艺术的审美取向,这对民族声乐艺术的发展有很大的推动作用。

一、我国民族声乐审美取向存在的问题

(一)外来文化对民族审美的冲击我国与其他国家有很大不同的一点是我国是一个多民族国家,我国的民族声乐包含了各个民族不同的文化内涵和特点,这也是我国民族声乐独有的特点和优势。但是随着社会的发展和时代的进步,国与国的交流也变得密切起来,这就使得国外的文化影响到我国民族的审美。例如,越来越多的少数民族的年轻人热衷于国外传来的流行音乐,而对于本民族的声乐知之甚少,少数民族的音乐更多的时候是出现在一些祭祀活动、宗教仪式等大型活动中。然而随着人们思想的解放,年轻一代认为这些活动没有科学依据,举办的频率也越来越低,这些都导致了民族审美的变化[1]。

(二)民族声乐在人们心中的淡化世界各国之间的交流增多后,他国的文化、思想等都会影响到我国人们的思想观念,少数民族声乐艺术演唱者的思想观念也在不知不觉中产生了变化,对民族乐器的关注也逐渐减少,很多少数民族的年轻一代更多的关注于外国声乐艺术,对本民族所拥有的独特声乐艺术却知之甚少。而且民族声乐出现的场合也越来越少,即使有一些广为流传的民族声乐,也在不知不觉中失去了其原有的民族味道,一些传统的唱腔、演唱方式等也出现了无人继承的情况,这些都表明了民族声乐在人们心中在不断淡化。

二、广西少数民族声乐艺术的审美取向变化

(一)改革开放后广西少数民族声乐艺术的审美取向改革开放后,中国处于信息封闭之后的爆炸时代,广西在地理位置上离港台较近,受到这些地区的影响较大,广西又是少数民族的聚集地,声乐艺术的创作开始走向成熟,表达的主题集中在心灵、情感需求等方面,出现了大量优秀的作品。总的来说,这一时期我国声乐艺术的审美带有突破、探索的特点,声乐艺术的审美眼光与时代的发展息息相关,它会随着社会的变化而变化。改革开放的实行,促进了大陆与港台地区以及国外的交流,而广西作为我国的边界城市,受到了很大的影响,少数民族的声乐与港台的流行音乐、内地抒情类的音乐以及欧美的摇滚音乐的结合,出现了新的类型和审美。

(二)90年代后广西少数民族声乐艺术的审美取向90年代改革开放进入更深层次的发展阶段,与国外的交流更加深入频繁,促进了声乐艺术的多元化发展,通俗性、易传唱的歌曲更为受人欢迎,这一时期,声乐艺术的发展走向成熟,出现了专门的唱片公司和自我调节机制的产业链。同时间,严肃音乐在我国开始出现,美声的传入把声乐艺术搬上了大众舞台,虽然基层百姓对其兴趣不大,认为其晦涩难懂,但是这为之后我国与世界声乐艺术的交流提供了基础。

(三)当前广西少数民族声乐艺术的审美取向当前我国对外开放的力度达到最大,民族声乐艺术的审美主要有三方面的特点:多元化、大众化和创新性。多元化的特点是对外开放的必然结果,最初广西少数民族的每一个民族都有属于自己民族的独特审美取向,但是在外来文化和审美的影响下,加快了我国少数民族声乐艺术从单一化向多元化的转变。在审美取向的变化过程中,洋为中用的理念我们一直延续至今,把我国少数民族的声乐艺术与西方美声的发音方法相结合,碰撞出独特的审美取向,使我国民族声乐艺术不断得到完善和发展。这一方面扩大了我国声乐艺术的类型,另一方面也不断为声乐艺术的发展增加新的时代元素,紧跟时代的发展,达到一举两得的效果。大众化的特点是声乐艺术得以流传的必要要求,大众化的完成是通过迎合大众的需求和趣味,大众最为关心的话题,现实中的迫切需求,对未来的美好向往等都可以成为声乐艺术的发展方向,在这一前提下创作的作品必然会符合大众的口味,进而得以传唱。大众化的特点会使得声乐艺术朝着商业化的方向发展,商家会根据消费者的需求去包装声乐艺术,也会为了声乐艺术的发展来引导消费者的需求。创新型的特点是声乐艺术持续发展的需求,少数民族的声乐艺术虽然都是独一无二的,但是一成不变的艺术最终会被时代抛弃,只有紧跟时代脚步,在少数民族的声乐艺术中不断加入新的元素,实现创新,才能持续的发展下去。

三、研究广西少数民族声乐艺术审美向的现实意义

(一)发展和完善民族声乐体系,构建民族声乐艺术审美理论近年来我国民族声乐艺术的发展取得了长足进步,广西聚集了十几种少数民族,其声乐艺术的发展极大的促进了我国民族声乐艺术的发展。但是,关于声乐艺术在理论方面的研究,却显得有些滞后,例如教学的理论,仅广西就聚集了十几种少数民族,不同民族的青年在发声方式等方面都不相同,专业水平也参差不齐。在教学过程中,如何既能够保留不同民族的特点,又能实现整体教学,使不同民族的演唱完美融合,这些问题都没有得到很好的解决。进一步来说,民族声乐的服务对象是广大群众,因此只有得到大众认可,才能真正体现出声乐这一艺术的优越性。

(二)总结审美经验,提高审美能力审美经验的积累需要人们不断的欣赏美的事物,这是人的心理活动与审美对象之间进行交流和作用的结果。广西少数民族的声乐艺术中蕴含有大量美,通过对它的不断研究,实现审美经验的积累,在积累的过程中审美能力自然就会得到提高。审美能力的提高反过来会对声乐艺术的发展起到推动作用,这是一个双方相互促进的过程。我国人们独特的审美趣味不仅在实践生活中起到了指导作用,有一些对现在甚至未来都有借鉴意义。审美经验的积累会促进审美能力的提高,人们会更容易的感受到美,这会帮助我们树立崇高的思想,推动社会的和谐,使社会变得越来越好。

(三)陶冶性情,发挥美育功能审美是贯穿在我们生命的始终的,它是一种自发性的活动,这也是我们所说的“美育”。声乐艺术审美取向的研究就是美育发展的过程,就是通过对审美对象的感性认识转化为人内心深处的感化过程。美育能够陶冶人的情操、净化人的心灵,但这不是朝夕就可以完成的,它需要长期的积累过程。美育是怡情养性,完善自我的过程,它通过调节人的精神来平衡心理,完善人格,它需要人的自觉参与,长期坚持。声乐艺术的审美对人的感性认识有很大作用,能够使人变得亲和,有爱心。创造和欣赏声乐艺术的过程,就是心灵净化,人格完善的过程;美育是以情动人、感化大众的过程,人类从出现开始就有了对审美的追求,我们通常说的以情动人就是美育,对身边人的影响也是美育的范围。声乐艺术审美的过程本身就是陶冶情操的过程,就是心灵得以感化的过程,这一过程就是美育,它是潜移默化的,是长期积累的结果,是建立在自愿自觉的基础之上的。

四、结语

我国是一个多民族国家,广西生活着我国的十几个少数民族,其声乐艺术的审美取向对于我国声乐艺术的发展有着很大的影响。随着我国社会的进步和对外开放力度的增大,我国人们对民族声乐艺术的审美取向也随之发生了一些变化。本文通过研究广西少数民族声乐艺术审美取向,了解声乐艺术审美的现实意义,提高民族的审美能力,激发出人们对美的向往与追求。

参考文献:

[1]胡睿.关于中国民族声乐艺术审美取向的探索[J].北方音乐,2015,(18):28.

[2]巩星艺.关于我国民族声乐艺术审美取向的思考[J].戏剧之家,2019,(01):83.

作者:赵爽 单位:玉林师范学院音乐舞蹈学院

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