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论视觉艺术的影像性思维

2013/06/27 阅读:

随着现代科技的进步迎来了图像时代,而虚拟是对思维空间中的影像做出极其相似的表达,特别是科幻电影和电脑对图像的制作等,给人带来了极大的满足和追求。生活在现实中同时也生活在虚拟的世界中。虽不说思想能达到的程度,虚拟也能到达,但虚拟的效果能给人更加深刻的再现清晰影像。就如去看一部科幻电影,刚从电影院走出来的一小段时间里,自己的精神领域还停留在刚才的忘我的科幻世界中,走出电影院门口自己发现自己好像又转向了另一个世界里,虽然理性里知道这才是现实世界,但自己还游离在刚才电影的幻境中,但并不觉得这种感觉不好,就像刚才经过原始森林留下的飘然神秘的感觉,而后不得不佩服电影的视觉冲击力和感染力,完全沉醉于艺术家创造的空间世界里,因为思想还没能迅速从幻境中抽离出来,所以感觉现实不像现实,直到这种感觉慢慢消去。从看电影的投入状态可以看出,在观看电影时像是一种麻醉状态,好像只有对意识的感觉存在着,而且还是无思考地跟着电影设定的设想走,身体的感知却在不知不觉中失去了,被控制在无我的观看意识中,甚至感觉不到自己的心跳又失去了身体的本能反应。这种感觉就像牵制着观众的思想意识融入其建造的幻境世界中。也许过几天就把这个电影忘了,但当时的视觉震撼感是惊人的。

思想空间中的图像感是模糊的其影像也是不流畅的,影视的出现极大地把艺术家所想清晰地显示出来,不仅是听到了还看到了,消除了不同个体之间在文本的语言描述中各自的想象版本,经过视觉的直观感后迎来的是观后感和评鉴。我觉得艺术家的思维是图像性的,就如绘画类,雕塑,装置,建筑等形象性的视觉艺术都具有图像性的思维模式,是区别于文本的语言性的描述的。在影像出现以前,除了在自然中看到的世界场景有空间的运动的连续性外,还有就是人的联想即想象的思境里是连续运动的影像。而图式形式的图片视觉是静止的,通过文本的语言描述和图形描绘是不会出现动态的影像的,这也是从二维空间向三维空间的转向,三维空间的技术对艺术家想象空间的影像表达有很大的帮助,在创作中过程中更有修饰性和制作性,虚拟的影像就像是对幻像的模仿和复写,也是人在交流和传达思想的另一个有效方式,满足了人更多的需求和表达欲望,更形象有力地表达和展现超想象性中的幻像。影像对幻象的表达有惊人的视觉表现力,有时甚至超乎想象力。就如电影《2012世界末日》,它给观众带来的各自猜测舆论,因此而引发的种种避难,造船等末日情结的不寻常的行为活动和恐慌,同时也反思生命的意义和对环境作出的行为,这种意识的植入时人接受并实施行动的力量是不可思议的,同时也给人带来了行为的反思,影片是对世界未来的种种预测性想象的构思,其视觉直观感的冲击力深入人心。

在人的大脑思维中有时是以图像(影像)性的思维发展方式来想象思考的,有时又以话语性的逻辑思维进行推理思考,柯勒律治的《论诗或艺术》描述人通过发声交流,而最重要的是靠耳朵的记忆,自然是靠眼睛从视域和表面得来的印象。人总是在这两个大方向的基础下转换思考,也是同时进行的。视觉艺术性质的创作更多的是以图像方式的思维景象发生的,创想着各种形象图式并在其基础上进行主观再创作,以达到作者认为其图像形式最能表达其意想。电影是以影像视觉性质的思维去创造的,它更注重视觉性的动态效果和独特的视觉角度。思想的空间是无限的,思考是图像性的也是话语声音性的。在电影还没有出现之前,人的大脑就已经有非眼睛可视的内在影像,这种有形的影像就存在于无形的思想空间中。大脑想象中的影像只是内心的可视,是自我的个人的,不能展现的,是现实物象经过大脑发展的影像。影视就像是人类自我探索发展成为眼睛可见的视觉形式,就如想一个人的时候大脑想象出的是对这个人之前所见的回忆,当你想让他发生互动的时候,幻想中的影像的发生过程即是主观预想的表现。而如果你受感悟和启发而发生的思考影像,你是在做代替的、相似的和象征倾向的具有代表性形象的影像整合,从而创想出表现观念的图像。从中可以看出在回忆,幻想,艺术创作时的图像思维。在生活中一般思维模式的逻辑推理、想主意,计划等是以话语性的思考方式,从感知自己内心的话语心声的得知。从想到做之间有很大变动,无法预测,往往这也是创作必经之路,在不断的变动修改中达到艺术家的要求即最终的艺术作品。

图像的视觉性同现实的自然视觉体验是有很大区别的,人的的各种感官都有其各自的功能,传达不一样的信息,即可以根据一种感官或两种以上来判断事物,它们传达给主体的各种信息感都被主体接受并储存,就如问你一个苹果的香味时,用文本的语言表达是“苹果的香味”的字面表达,而图片的表达是“苹果的图像”如照片,在思想上的表达是对“苹果的味道的回忆”。也就是说苹果的味道是什么,只有闻了才知道,它印在了体验者的脑海中,这也是嗅觉的功能,是独特的难以代替的。如果你没有见过苹果或没有吃过苹果,那么你大脑中对苹果是一片空白。相对于视觉文化而言,视觉性更多是针对眼睛的,扩展眼睛的视野看到更多的信息,是图像式符号的对应物,并不是现实自然物的苹果,而是人类已经从原始的基础上进行过思想的加工,也就是我们现在所看到的视觉图像展现的是一个模式符号的对应物,并不是真实事物的感知体验,它跳过了从自然实践体验的认识直接转到了认识形象符号,因为人对世界的亲身体验的了解是有限的,人的感官包括身体也一样,它的有限性使得人发展更多的辅助媒介了解更多的东西,看到远方的民族,地域,文化即通过图像与视频,能听到世界另一边的音乐。(本文作者:何委玲单位:广西师范大学美术学院)

论视觉艺术的影像性思维

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