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电视电影论文范文

公交车载电视可行性研讨与建议

公交车载电视作为城市生活中最为常见的移动电视载体之一,以其数量庞大的受众基础,信息传播封闭且强制性到达,获得了广告商的青睐,在媒体表现形式日益多样的今天获得了飞速发展。但是新生事物的发展总是伴随着旧问题的解决和新问题的诞生,公交车载电视在发展过程中还是较多问题。从目前国内开办公交移动频道的情况来看,公交车载电视仍然主要…

中韩影视娱乐栏目对比

一、运营模式作为社会公共服务体系,电视更多的是受到政府规章制度的影响。行业自身情况不同,节目的展现形式也存在区别。中国娱乐节目起步较晚,节目经营的特点一直是自产自销。电视台的利润主要来源于对播出渠道的控制,体现为广告收益。不同于韩国,中国的电视娱乐自办节目所属电视台会出卖其转播权。韩国奉行的是公共广播体制,因此韩国广播…

早期大众媒介景观绘画现代性

“读图时代”是对21世纪视觉文化占领大众日常生活的一种形象的表述。20世纪90年代伴随着大众文化的兴起和电子媒介全球化普及,电影、电视、电脑、广告、手机、各种电子产品共同组成了一个强大的大众文化传播网,图像作为传播的主要内容取代传统意义上印刷文字成为文化消费的主角,这种由大众消费文化的兴起带来的视觉文化艺术引领我们走进…

电视媒体云技术运用构思

计算机技术的发展带动各项技术包括广播电视技术的飞速发展。上世纪九十年代,曾经泾渭分明的计算机技术与广播电视技术开始融合,“多媒体”(Multimedia)一词横空出世并于一夜之间普及。如今随着网络技术的深入,几乎每一项重大的计算机技术的突破都会带给广电技术一次跨越式进步。一云技术的定义与应用早先的云技术是指云计算(Cl…

新闻创作修辞应用

修辞作为提高语言表达效果的一种手法或者方式,始终贯穿于整个文学发展史。无论是“上古之书”《尚书》,还是中国第一部诗歌总集《诗经》,都大量运用了大量修辞手法,使作品贴切、生动,具有形象性。作为脱胎于文学的新闻,在写作过程同样需要运用一些修辞手法,以提高新闻的可读性、可听性和可视性。电视新闻写作要求准确、简洁、朴实、生动、…

电视体制改革格局及困境

20世纪90年代中后期,在市场经济条件下,我国电视媒体原有体制的一些弱点和弊端逐渐显露出来。电视媒体的体制改革也如箭在弦,势在必行。1999年底,国家出台了与广电系统经营改革关系密切的国务院办公厅“82号文件”,其核心内容是:网台分离、电视与广播、有线与无线合并、停止四级办台。在这一战略部署下,我国电视业结束了以数量增…

政务类电视栏目品牌创建

进入2012年,打造“品牌化”栏目,成为国内诸多电视频道的重心所在。但整体观之,新闻类、文化类的电视栏目呈现出增加趋势,而政务类的电视栏目依旧凤毛麟角。网络传播时代,政务类电视节目如何“破冰”,如何吸引更多的受众关注?本文拟以曾创下“收视率比热播电视剧还高”[1]纪录的武汉电视台的“电视问政”栏目为例进行分析,以探究政…

电视访谈类节目时代化

电视谈话节目最早在美国承接广播谈话而兴起,数十年来长盛不衰。值得强调的是美国的电视谈话节目从一开始就没有局限于单纯的“说”,而是注重各种手段并用———也就是说,“制作人们一开始就将一部分谈话节目当作娱乐节目来制作,予以传达信息、提供分析的新闻谈话、心理谈话并行不悖。”于是,其他国家也开始了纷纷效仿。娱乐谈话与新闻谈话节…

电视重大报道主持人团队核心作用

重大报道是各大新闻媒体打造节目品牌、扩大影响力的“重磅武器”、“集结号战役”。兰溪广电台近四年来就策划、组织了几十场重大的主题性新闻系列报道或公益类新闻行动,内容涉及到关爱、帮困、支农、服务、文化、维权等等民生领域各个方面,节目周期基本上能做到每月有主题,见行动。这些新闻报道或新闻行动之所以能在兰溪观众中引起较大反响,…

乔梁电视电影分析

电视电影作为一种低成本、小制作的电影样式,既没有那些豪华商业大片所具备的商业包装和宣传炒作,也很难依靠大明星、大场面来形成轰动效应。然而低成本、小制作也不完全是不利因素,因为低成本即意味着低风险,电视电影依靠的是主题立意的新颖,剧情的精巧和形式语言的探索性,它允许在拍摄中更多地进行一些个人风格的实践,因此特别适合思想活…

全媒时代电视电影发展态势概括

一、电视电影在中国全媒体时代,是依据传播途径和传播介质而言对目前传媒发展态势的概括,全媒体指的是包括电视、广播、网络、手机、户外视屏、公交视频等多种媒体形态的复合。全媒体时代的典型例证即是2008年北京奥运开幕式直播的收视状况:全媒体受众接触率高达98.1%。其中,电视拥有97.7%的收视群体而位居首位;网络观众比例达…

国内电视电影的启动与发展综述

“电视电影”是一种融合电影、电视剧特点又区别于二者的影视样式,影视合流优势互补的产物,电影的一个分支。起源于美国20世纪60年代,之后世界各地相继有制作。英文拼写为MovieMadeForTV。最早的解释是:电视电影是由电视台作为电视节目低成本投资拍摄的、在技术和艺术上符合电视播放要求的电影。世界各国拍摄电视电影的设备…

电视电影个性化发展分析

1996年电影频道正式开播,1998年参照国外电视台为电视播出拍摄电影的经验启动电视电影的拍摄,十年来电视电影已经走进了中国的千家万户。人们已经习惯了打开电视看电影的娱乐方式。吴贻弓说:“夫‘电视电影’者,顾名思义,就立意、创作、摄制、传播乃至接受诸端而言,既有别于多集电视,亦另类于影院电影。”电影追求以大投资制造视听…

电视电影产业结构与制播特征

电视电影在中国已经有了10年的发展历史。10年来,生产了超过1100部的电视电影作品,近年来的年产量占到全国电影生产总数的近四分之一。这种兼具电视和电影特点的叙事形态,无论是在产业身份、生产模式上,还是在节目销售、产业格局上,都有值得探讨之处。一、产业身份的模糊及演进电视电影,客观地说,是电视产业迅猛发展向电影产业拓展…

电视电影家庭叙述与意义生产

自1999年1月完成第一部作品《牛哥的故事:别了!冬天》以来,中国电视电影已经走过了10年征程,10年间,以电影频道为龙头,全国电视电影工作者制作完成了1000余部电视电影。在这1000余部作品中,涌现出了以《公鸡打鸣,母鸡下蛋》、《土婆婆PK洋媳妇》、《升生两难》、《老妈学车》、《合同父子》、《秘密》、《男人上路》、…

影片火线追凶系列的品牌化谋略

电视电影《火线追凶系列》共有《血色刀锋》、《绝命狙击》、《惊魂宴》、《死亡地带》等十部影片组成,由于前期较为成功地对演员阵容和题材、类型进行了宣传与营销,在播映之前就颇受关注。7月8、9日,《血色刀锋》和《绝命狙击》在电影频道一经播出,就分别得到2.5%和2.31%的收视率,位列频道收视排名的第三位和第五位,取得不错的…

高清影片后期制作分析

电视电影起源于美国,它是按电影的方式拍摄、低成本制作、电视播出的一种艺术形式。电视电影是指专门为电视台播映所摄制的影片,国外称之为TVfilm,通常采用胶片拍摄,洗印后转成磁带,在电子编辑机上剪辑完成,通过电视台播出,也有直接采用高清摄像机进行拍摄,存储在磁带上。电视电影在我国兴起于20世纪末,目前电视电影以多元的样式…

抗战题材影片的边际超越

对于每一个鲜活的个体而言,战争意味着破坏乃至毁灭,对于创作者而言,战争却给他们提供了取之不竭的题材资源,而与此同时,通过对战争的书写、回忆与想象来向战争告别也是每个战争题材创作者的责任。近现代中国有着太多战争体验,对于当代人来说抗日战争是其中最为惨痛的,70年以来,我们拥有了为数甚众的抗战题材电影,但同时,我们只有一种…

电视电影系列片评述

各国电视电影创作都有系列片,并以此扩大电视电影市场,著名的如美国的《兄弟连》。中国电视电影在启动伊始就有打造系列片的构想和实践。历经十年,电视电影系列片累积近二十个,一百七十多部集。其在发展中逐步成熟,已形成一定的形态面貌,是电视电影创作实践中最具品质、特色的种类。多年来,电视电影系列片以其选材新颖、故事精彩、类型鲜明…

电视电影造型的审美内涵

在人类的艺术发展殿堂里,有着丰富多彩的审美现象,给人以多层次的美感享受,或以表面的审美形式打动人,或以形式之上的审美意蕴来发挥审美效应,或在审美内容中体察更深沉的情境,或在审美活动的关系中,达到物我合一。追溯电影的发展,从其影像的无声历程,到声音与视觉画面的有机结合,创造了审美视听领域上的飞跃;回眸远眺,电视伴随电影而…

黄剑东编剧风格研究

编剧黄剑东的第一部作品是2004年的电视电影《琴声暖洋洋》,其后,他又创作了电视电影《北京童话》(2004)、《篮球宝贝》(2005)、《陆小凤传奇之幽灵山庄》(2006)、《烈火男儿之了不起的消防兵》(2008)、《菜园街醒狮会》(2010)。(1)写过《百年孤独》的拉美小说家马尔克斯说过,任何作家的前五部作品都是自…

国内电视电影市场化运作问题

中国的电视电影制作开始于1999年,中央电视台电影频道为了满足自身庞大的播出量的需求,开始投资制作电视电影,至今已十年有余。在央视进行的市场调查中,仅2003年度,电视电影的总产量就为110部,其中60部进入“央视”当周收视率的前30名,首播收视人次平均超过2200万之数。[1]正如当今影视理论界所持的乐观态度,“电视…

电视电影类型叙事体系

电视电影作为重要的大众文化产品,应该明确其目标观众,根据观众的兴趣和需求来定位其创作方向。在《当代电影》举办的几次重要的电视电影学术研讨会上,专家们都提出了电视电影类型化的创作策略,这显然是从广大观众的心理需求出发所做的考量。从类型化叙事的层面来看,可以说邱怀阳编剧的作品形成了一种成功的商业片模式。他熟练的以类型叙事模…

谈吴峥的剧作风格

剧作者在写作之前对于自己的作品是否有清楚的定位,是决定一部作品成败的关键,近几年市场上出现的一些耗资不菲却不伦不类的影片,无不是从根儿上对作品的定位不清楚,比如某些大片想八面玲珑、四面讨好最终却落得个八方声讨、四面楚歌,令人惋惜。电视电影投资少、制作周期短、目标受众是广大普通的电视观众,其宣传力度远不及大银幕影片,更需…

张冰的电视电影剧作手法探讨

自1992年新疆大学毕业分配到天山电影制片厂担任场记、副导演,张冰并未感到自己的编剧特长,直至和著名的电影导演张鑫炎一起合作,张鑫炎认识到他的编剧天分,鼓励他做最适合他的编剧工作;而后著名电影编剧王兴东在几天偶然的接触中敏锐地注意到张冰讲故事的才华,再一次郑重其事地请张冰考虑投入到编剧的工作中;正逢此时,与张冰合作多年…

电视电影的创作与发展浅论

电视电影作为影视合流的产物,已成为中国影视业发展的新阶段。电视电影在制作和播出等方面不仅吸取了电影的艺术特征和电视的传媒特点,也拥有了完全区别于传统电影而独立存在的可能。本文就试图以具体的电视电影作品———《共和国名将系列》为例,对电视电影的创作模式进行分析,同时分析电视电影在创作过程中出现的问题以及解决的方法,为电视…

电视电影建党献礼综述

2011年6月中旬至7月中旬,电影频道特别组织了一个庆祝建党90周年优秀作品献礼月,在黄金时段联播了27部优秀作品,其中有红色经典老故事片《渡江侦察记》、《永不消逝的电波》、《铁道游击队》、《刘胡兰》、《烈火中永生》、《大转折——鏖战鲁西南》、《大转折——挺进大别山》、《开天辟地》、《走出西柏坡》;有根据凤阳县小冈村第…

侠女改编的跨类型融合

自新好莱坞崛起以来,美国电影进入了多元的发展时期,其特点之一就是类型的杂糅和叙事的多元化。它将主导的类型电影在经典技巧与现代主义技巧之间的张力中寻找平衡和突破,实现了类型的融合。如今,已经很难再用经典电影时期明确命名的方式来确认某部特定的影片,比如《哈利•波特》就是混杂了魔幻、爱情、冒险片等类型元素。跨类型…

研究电视电影表演艺术

一、电视电影表演与电视剧、电影表演的共性追本溯源,从电视电影的产生和发展,笔者发现电视电影的表演艺术所要涉及的问题是十分广泛的,因为电视电影结合了电视和电影的共性,电视电影表演艺术与电视剧、电影表演艺术有着一种特殊的亲缘关系,三者之间有着交集式的艺术特征,其共性表现在如下几点。(一)“化身成角色”的艺术影视作品中“角色…

电视电影发展流程浅论

1美国电视电影的产生及发展20世纪60年代,是美国电视传媒业蓬勃发展的黄金时代,越来越多的受众被电视的魅力所吸引,电视成为当时公众最为时尚、最为普及的大众文化消费标志之一,在不断地改变着亿万受众的价值观念、生活方式以及接受心理等。为了满足观众的热切期待,也为了提高电视节目的收视率,许多电视台除了制作大量日常适时新闻报道…

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