设计色彩与社会心理研究范文

摘要：

城市，既是人类社会形成的标志，也是人类文明的载体，城市的面貌是一个地区特征、民族特性和文化传统最直观的反映，城市所表现出来的色彩是其中最重要的信息之一。色彩作为城市景观中的重要组成因素，也以其所承载的重要历史文化渐渐引起关注。

关键词：

城市色彩；历史文化；市民心理

一、城市色彩设计的内涵与功能

改革开放以来，中国经济高速发展，中小城市迅速崛起，城市开始不断扩大，城市化程度迅速提高，而随着城市的高速发展也带来了一系列问题。随着城市化加深，城市中的多样文化也逐渐流失。但是，每个城市都有它的历史、它的故事、它的语言，而在城市文化中最直观的代表应该就属城市色彩了。城市色彩，是由城市所有空间中物体裸露部分的色彩累积而成的。其中包括，大地、石头、植物、河流、建筑、交通、广告等自然环境颜色和人文环境颜色。同时，由于光的折射原理，还会产生颜色被周围环境影响的情况，物体本身固有的颜色，会因为制作的材料、肌理、受光程度、反光程度而产生不同的环境色。所以，城市颜色还可以分物体单色和视觉影响色。同样的白色，依山而建、依海而建、依林而建，或是独立存在，它的视觉效果颜色变化是大不相同的。对于城市色彩的运用更取决于它的特点：

（一）文化性。城市色彩通过建筑、道路、灯光、户外广告等构成了城市丰富的色彩搭配，承载了大量的文化信息。比如以橙黄色系与橙红色系为主色调的罗马老城，显示了她不朽的尊荣和雍容华贵。极大地保留了历史遗留的文化色彩，为后人默默地诉说着罗马历史的厚重与文化的魅力（如图1）。

（二）整体性。对于城市而言，标志性的符号与植物相互搭配、呼应，形成特有的记忆组合，这样的记忆组合不论是放大或是缩小，其均为一个系列、一个整体，而城市中的颜色也是如此。城市颜色的搭配与运用能更好地反映该城市的文化与魅力。如法国巴黎，因受温带海洋性气候的影响，常年阴雨，极少见阳光，在城市颜色规划部门的指导下，埃菲尔铁塔等建筑物全部被刷成奶酪黄与深灰的建筑墙体与屋顶。因此，奶酪黄与深灰便成了巴黎的标志色彩，人们不管走到哪里，只要看到这样的简单明确、整齐划一的搭配便会得知自己是身在巴黎。

（三）公共性。公共性也就是城市色彩的公共价值和可识别性。在城市空间中可以通过色彩，简洁明了地看出城市的历史与文化，通俗易懂又显而易见，不论是男女老少都可以看到或感受到，同时也加强了城市的艺术氛围与文化代入感。如中国古代的皇家建筑紫禁城，为了表现出皇家的风范与威严，其顶部用黄色琉璃瓦，墙为朱红色，颜色跳跃鲜亮，彰显了皇家的雍容华贵。而普通百姓的房屋则为一律的青灰色，这也是为了表示当时的权力集中制和皇权的至高无上。

（四）持久性。当城市的历史文化融入城市色彩当中，并且与城市的整体色彩氛围统一和谐时，那这个专属这座城市的色彩就在建筑上得以长久的传承与延续。比如：北京，在2000年定下了古旧建筑以灰色为主的复合色的调子，因而，当我们想到北京时，第一时间便会想到青灰色的老胡同与四合院。

（五）多样性。简•雅各布斯说过：“多样性是大城市的天性。”而城市色彩中的结构也是复杂多样的，不仅涉及到城市的经济、环境，还有大众的审美和表现色彩的材质、灯光、技术等不同的排列组合，所以，多方面的因素也影响了城市的色彩效果。综上所述，城市色彩设计不仅展现了城市特色，而且也传达了城市的文化精神。当我们进入一个城市，首先映入眼帘的便是这座城市的色彩，它向我们诉说它的底蕴，因为每座城市的故事不同，经历不同，所以，当用颜色来表现时也是独一无二的。当城市色彩真正能体现出城市的内涵，那么这座城市是不朽的，也是这座城市文化得以传承的最佳表现。

二、社会文化心理分析

城市是人类社会文明发展的集中体现。城市的面貌是一个地区经济发展程度、居民生活质量和地域文化传统最直接的反映。改革开放以来，在经济快速发展的促动下，中国的城市化进程呈现出日益加快的趋势，而在如此高速、大规模的城市建设中，缺乏对城市建筑的整体规划，其后果是不堪设想的。由于我国在城市色彩上滞留时间过长，研究水平不高，导致中国的城市色彩越发没有特色，越发同一化。所以，我们需要的不仅是科学依据，更需要的是实践经验。同时，在城市发展中，城市色彩越发重要，有计划地、科学地发展城市，是一个保证城市有序、健康发展的关键方法，也是提高居民生活水平的关键。所以，城市文化体现在城市色彩上，就是城市建设、城市环境治理、提高环境质量的需要。在经济一体化的今天，随着互联网、数码电子、高科技信息技术的进步，人们的共同交流沟通更加方便了，但是国家与国家，城市与城市之间的文化界限却正在逐渐削弱。在日益高涨的保护环境的呼声中，人们渐渐意识到环境与人类密切相关，城市景观和人们的日常生活也密切相关。城市色彩强烈的地方性、民族性、文化性和历史性在建设景观中具有举足轻重的地理。如何通过城市色彩来表现城市的文化内涵、历史底蕴，在今天全球城市化的发展中是一个重要的环节。从学术角度来看，中国对于城市色彩发展的长期忽视，导致了中国缺乏该领域的专业、科技人才，使中国与国际之间存在相当大的差距。而在国际上，有很多国家对城市色彩有较早的意识。以日本为例，在1918年日本就出台了《城市规划法》，对城市的硬件环境（交通、公共卫生、空气环保）进行管理；1968年出台的《新城市规划》，其主旨在于创建一个“可居住、可工作的城市”；1992年日本又颁布了《城市空间色彩规划》。由此可见国外对城市色彩和规划的重视。因此，建立一套可供城市规划管理部门对城市色彩进行控制和设计的理论及操控体系，对于弥补我国色彩景观研究领域的空白、缩短与国际先进水平的差距，具有非常重大的意义。城市色彩作为城市文化的载体也可以防止“色彩污染”。“色彩污染”是城市化进程深化的产物，是由人们对于环境质量要求提高而出现的。“色彩污染”是指在城市中，由于颜色运用不当而对人们的心理、生理和城市景观造成的不良影响。伴随着社会的进步，人们素质的提高，人们对环境的高品质要求意识也在逐渐形成。因此，要在科学理论的指导下建设具有和谐统一、美丽宜人、且能够恰当反应地方文化和传统的良好城市景观。

三、南京城市色彩设计与市民文化心理需求分析

由于现今城市高速发展，而本该丰富是多样的城市色彩也越来越趋于雷同。南京作为六朝古都，具有深厚历史积淀和时代特点的城市，更应该在城市色彩表现中有独一无二的特点和强烈的代表性。从地理位置来看，南京的特点应该是“虎踞龙盘，山、水、城、林”式的江南园林，更是山水丰富的风水宝地。而走在南京城中，不仅可以看到历史悠久的雪松，还能够看到遮蔽天空的大梧桐。所以大面积的绿色也是南京城市中必不可少的重要色彩（如图5）。从历史来看，民国时期南京的建筑风格曾受到西方影响，大多以石料、木料建造，给人以淡雅、朴实、肃穆的感受；同时，青灰白的色彩风格也表现出南京含蓄、古朴的性格特点。从民族艺术来看，每逢节假日便可看到丰富多样的秦淮灯彩，生动艳丽的七彩南京泥人。而南京的云锦，配色富丽明快，主调鲜明强烈，具有一种庄重、典雅、轩昂的气势；青、大红、黄、墨绿、深蓝、白、黑之间搭配得和谐秀丽，浓而不重，重而不艳，繁而不乱。这样的配色手法与我国古代宫殿建筑的配色是一脉相传的。不仅如此，云锦还使用了大量的金银线，用在花纹边上，既调和统一了全局色彩，还使整个作品增添了富丽堂皇的绚丽气息，更加赏心悦目，这也是云锦特有的艺术特色。对于南京城市的色彩设计，不仅需要自然、历史、民族、文化的传承，更需要市民对于这座城市的色彩认同。有些专家认为，在南京古代文化中，明代的历史文化规模宏大，不可忽视，底蕴之深厚令人惊叹。明代历史文化的代表一是世界文化遗产的明孝陵，二是明城墙，三是明故宫，其中规模最为宏大的要数明故宫了，它虽规模宏大，但其中的布局之严谨也是让人叹为观止的。因此，他们认为，南京城市颜色的选择应是暖黄色为主。而另一些专家则认为，南京民国时代的文化才是南京历史上最具特点的。其代表一是总统府，二是中山陵，三是大量的民国建筑遗址。所以，南京的颜色应是浅灰色调，这样不仅传承了当时中西结合的文化和复古风格，而且也是民族与西方建筑结合的不同韵味。另外还有不同观点，因南京的空间特点是“山、水、城、林”，所以，南京的颜色应是浅绿色的。当然也有很多民众认为，能给人们优美、悦目和舒适感受的色彩，才是最好的城市色彩。还有的人认为，因平时自己的工作复杂烦躁，需要一些亮色，所以觉得南京应选择黄色；也有人认为，太花俏的南京并不好看，乳白或浅灰更显得干净整洁；甚至有人认为，砖红色更能显出南京的庄重与璀璨。当综合大众对南京的城市印象和深入研究南京城市特点及文化底蕴后，可以发现这些色彩都处于暖色调的范畴。但是，作为一个老城，南京的城市活力色彩就稍逊一筹。因此，在主色调中加一点明亮的颜色，这样可以增加南京城市的明快、活力和动感。由此也可看出，城市色彩的设计应该来源于市民文化心理的定位。

对于城市文化的传承，南京凝结的城市意向中包含丰富的人文信息。意向是社会在长期发展中逐渐形成的，因此，南京的建筑群落和历史文化都具有浓厚的人文气息。不论是民国时期留下的浅灰色系石材建筑，还是大面积的绿色植物覆盖，都可以得出南京城市的基本颜色。这不但展示了南京的发展历程，也体现了南京的文化传统，凝聚着南京市民内心深厚的家园情结。

四、结语

南京不仅是六朝古都，同时也是华东地区的经济中心；不仅要保护好本身的历史风貌，更要让城市具有现代感，体现出南京的儒雅与活力。与此同时也要强调城市个性的差异，尊重城市居民的生活方式，心理期待。可以实行“公民参与”的形式，这种形式不仅具有全民参与的代入感，而且更有利于了解市民心中的期待，指导城市努力的方向，体现“天人合一”的思想，使南京越发展越有自己独特的韵味。

参考文献：

[1]梁晶，贺瑞珂，周玲.基于地域文化的南京城市意象分析[J].美与时代（上），2015,(03):25-27.

[2]宋立新.城市色彩形象识别设计[M].北京：中国建筑工业出版社，2014.

[3]尹思谨.城市色彩景观规划设计[M].南京：东南大学出版社，2004

作者：傅冠华 梁晶 单位：南京林业大学艺术设计学院