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内心现实主义表演训练方法

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摘要:斯坦尼斯拉夫斯基被称为现代表演艺术大师,其创造的表演理论至今被专业的戏剧学院奉为圭臬。本文以其所倡导的“内心的现实主义”为基点,就其表演体系在幼儿舞蹈编剧中实践的可能性进行探讨。

关键词:表演理论;现实主义表演训练方法;幼儿舞蹈编剧

1斯坦尼斯拉夫斯基内心的现实主义表演训练概述

1898年,斯坦尼斯拉夫斯基执导的《海鸥》获得了巨大的成功,现实主义戏剧流派由此诞生。进入20世纪,所有专业的戏剧训练几乎无一例外地选择了斯坦尼斯拉夫斯基的表演理论作为学习指导。至此,斯坦尼斯拉夫斯基的喜剧表演理论开始对世界戏剧文化产生重要的影响,并且其影响延续至今。斯坦尼斯拉夫斯基的理论诞生之时,正是俄罗斯民主派朴素唯物主义美学观点与现实主义美学表演相互结合与转换的时期。在此之前,戏剧表演者在舞台上大多是在模仿和扮演。

斯坦尼斯拉夫斯基大胆地对表演理论进行了革新,认为表演者应该成为自己扮演的形象,将曾经的外表的现实主义引向内心的现实主义。同时,导演应该成为整个表演的思想解释者、行为组织者和表演指导者。在演员完成艺术表演的过程中,演员个人创作的主动性应该是和导演的引导相得益彰,让自己完全活在表演的形象中,在创作的过程中真正去体验所扮演角色在现实层面的意义。这就是斯坦尼斯拉夫斯基内心的现实主义表演理论。斯坦尼斯拉夫斯基的理论体系之所以能够成为表演者的圭臬,不仅在于他要求演员有真实的生活体验,还在于其非常重视表情与动作的内心依据。他说:在演员的创作中,“每一个步伐,每一种活动和动作都应该由我们的情感赋予生命并使其具有内心根据。任何没有被它体验过的东西都是死的,都会损害演员的工作。”

他认为一切的外在表现都是源自思想的认同,只有在思想和动作上达成了一致性和逻辑性,表演才会真实可信。为了达到这一效果,第一步是找到形体动作的真实性,只有在形体上感受到真实,思想与情感才会被激活。斯坦尼斯拉夫斯基说:“最高任务与贯串动作是剧本的精髓、动脉、神经、脉搏。”他在进行表演指导的过程中,非常强调剧本的重要性,演员从钻研剧本开始,就已经进入表演状态中,而导演和演员在表演中最主要的任务也是为了展示出剧本的思想。由此,剧本、演员、导演贯联成一条连续的线索。剧本的核心思想与演员的表演成为融于一体的艺术创作,在表演中营造出真实感人的艺术境界。

2幼儿舞蹈编剧中斯坦尼斯拉夫斯基理论的实现

舞蹈是一种形体艺术,通过表演者的肢体动作、面部表情和音乐的结合形成了综合性的艺术活动。舞蹈编剧作为舞蹈实践的灵魂,一方面,要让舞者感受到美好,愿意去展现美好;另一方面,要使观众接收到这种美好。尤其在幼儿舞蹈中,更加显现出编剧工作的重要性与特殊性。幼儿认识世界的思维方式不同于成人,他们没有接受过多僵化的教育,思想未被约束,因而在实现斯坦尼斯拉夫斯基表演体系中倡导的“现实主义”表演上具有更大的可能性。

2.1遵循幼儿心理发展规律,从幼儿生活中要素材

幼儿活泼好动,对事物有着强烈的好奇心,喜欢幻想,感情变化快,形象思维占据主导地位。针对这些特点,幼儿舞蹈编剧在选材上一定要注意主题鲜明、内容浅显易懂、形式新颖别致。一个好的舞蹈剧本能够激发学生无穷无尽的想象力,有很强的代入感。例如,在幼儿舞蹈《龟兔赛跑》中并没有复杂的情节,幼儿扮演乌龟和兔子,还有其他小动物们在旁边加油呐喊。编剧在此启发幼儿找到各个动物的特点进行展现,幼儿很快就将自己带入角色中,展现出兔子和乌龟各自的特点。而这种从生活现实到内心现实的达成,在幼儿身上的转化是非常自然地发生的,成人几乎不用过于用力地说服他们,这也成为斯坦尼斯拉夫斯基理论在幼儿舞蹈实践中的最大优势。

2.2遵循幼儿生理发展特点,从幼儿生活中要语汇

从生理角度来说,幼儿骨骼柔软,肌肉纤维弹性小,肌肉控制力弱,大脑发育速度快,兴奋过程强于抑制过程,体力与耐力比较差。舞蹈编剧要从这些特点出发,充分考虑幼儿身体发展的自然素质,创编节奏鲜明、短促有力、动作幅度适中、动静交替的舞蹈。例如,舞蹈《我为地球洗洗澡》,情节简单、节奏舒缓,表现的是一群小朋友清理垃圾的故事。在这里,编剧激发学生联系生活中妈妈给自己洗澡的情景,怎样做动作,说了哪些话,小朋友的表现又是怎样的等,逐步进行整体和细节的联系。这种熟悉的场景不断唤醒学生的意识,使幼儿发自内心地愿意承担起照顾地球的责任,把自己作为一个主要的照顾者的形象出现。

2.3童心追求童趣,注重童真的表达

童心是幼儿舞蹈创作的特点,童趣是幼儿舞蹈的主要审美特征,以童心追求童趣,是幼儿舞蹈创作的出发点与归宿地。幼儿舞蹈的主体和主题都是展现幼儿生活的,不能以成人的舞蹈缩小版出现。那样学生就无法理解舞蹈的内涵,从而无法尽情地进行表达。在编剧过程中,要用童眼去看事物,去感受世界。例如,幼儿舞蹈《拔萝卜》中,幼儿如果只注意把萝卜千方百计地拔出来,那就体现不出幼儿舞蹈的特点,这里安排一个小朋友问一问:萝卜萝卜,我拔你,你疼吗?一下子就展现出了童真。在这里,遵循了斯坦尼斯拉夫斯基表演中对于内心现实依据的重要理论。现实生活中,如果有人这样拔“我”,“我”会很不舒服。幼儿源于现实的依据,相信自己的感受,从而进行展现,既表现了现实,也表达了童真。

从现实层面来说,生活并不是一成不变的。因此,表演也不应该遵循固有的模式。斯坦尼斯拉夫斯基的理论对于幼儿舞蹈编剧最直接的意义是帮助幼儿舞蹈实现从编剧到表演的完整统一,不能进行人为的割裂。幼儿舞蹈的编剧一定是从生活中汲取灵感、收集素材,将生活的现实转变成个人内心的现实,使幼儿相信自己是舞蹈中千变万化的形象。一方面,尊重幼儿的生理与心理特点;另一方面,从童心中展现幼儿舞蹈的特点。

参考文献:

[1]朱彬博.从斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的影子里走出来[J].戏剧文学,2016(12).

[2]张红丽.学前教育专业学生幼儿舞蹈创编能力培养[J].赤子(上中旬),2015(12).

[3]毕天璋.斯坦尼斯拉夫斯基的舞台艺术理论对课堂教学的启示[J].河南教育学院学报(哲学社会科学版),2002(04)

作者:袁婷婷 单位:成都师范学院

内心现实主义表演训练方法责任编辑:冯紫嫣    阅读:人次