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现实主义水墨人物画的当代面貌

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写实水墨是在现实主义水墨人物画传统基础上的突围出新,它坚持将东西方绘画深入融合,具有当代创新精神的水墨人物画风。从梳理中国人物画发展的大致脉络入手,可以发现在水墨人物画中,写实语言与写意语言并不矛盾。时至当下,实验水墨大行其道并且逐步成为引领时尚潮流的画风,作为“80后”画家,对于未来水墨人物的发展取向,理应有理性自我的思考,由此提出当代写实水墨这一概念。如何在当下中国水墨人物画坛纷繁复杂的外表下认识写实水墨,从而为自身发展提供指引参照,成为画家思考的重点。

一、中国人物画发展脉络概述

人物画作为中国绘画最早成熟的画种之一,在相当长的时间里引领了整个中国画各专业门类的风格取向。早期中国人物画具有悠久的写实传统积淀,也许是因为人物画这一科目对于形象描绘有极高要求所致。南齐谢赫所云:“格体精微,笔无妄下”,以线结构造型的“格体笔法”成为当时中国画崇尚写实的具体体现。诚如东晋顾恺之的《女史箴图》,画面构图的灵妙、人物表情的俏动,跃然纸上。然而在这之后,中国画逐步趋向酷好性灵与水墨律动的文人画风,山水画和花鸟画逐步取代人物画的主题位置,写意的笔墨洗礼了整个中国绘画。时光推至近现代,徐悲鸿、蒋兆和将西方写实造型和结构解剖引入中国画中,人物画写实的夙愿得到技术的满足,使压抑千年的中国水墨人物画奋起直追,成为近代成长最为迅速的画种,这也正验证了严谨的写实造型技术对于人物画意义重大。

二、中国水墨画的写实语言与写意语言并不矛盾

历史上对于中国绘画的认识,有这样一个概念:中国绘画是写意的,不同于西方的写实绘画,中国画更倾向于描绘画家内心心性,文人绘画正是顺应了心性表述,才站在了中国绘画的高点。然而从中国绘画的写意性概念做分析,会发现写意性涵盖了整个中国画,甚至在诗歌、音乐、工艺美术等更广阔的传统艺术门类中都带有这种写意性。这就与大多数人脑海中的概念发生了分歧,人们往往认为大笔书写、笔墨纵横才是写意,在这里,人们普遍所认为的写意只是中国绘画的一个专业门类。

当前,美术学院也存在对写意概念认识的误区,在专业方向或工作室的名称上出现了写意人物对应工笔人物这种名称的失误。确切来讲,工笔所对应的应该是意笔或水墨,写意并不能简单等同为意笔,写意是一种心性的表达,要超越技法范畴而上升到精神层面来理解,工笔或意笔只是中国绘画的语言方式。在艺术创作中,不管是水墨还是工笔,抑或是其他专业门类,写意性是一项宗旨,不决定表现手法。中国绘画的写意性决定了人物画的状态应当是通过描写现实生活中的人,以此反映对自身以及对自然的思考,写实技法与写意精神并不矛盾,表现技法不应该成为中国画的羁绊。当然,我们还要清醒地认识到,当代写实水墨人物画在未来的发展过程中,必须从现实主义水墨人物画传统的艺术特征思考突破。仅仅停留在描摹人物外在样貌,并以此为最终绘画追求的艺术作品,更像是一幅西方静物绘画,不管使用的工具是否为中国画的毛笔、宣纸,都很难在完整意义上称为中国画。

三、写实水墨是对近现代现实主义水墨人物画传统的继承

千百年来,中国画的发展都是在继承之前传统的基础上完成的,在学习中国画的过程中对传统画作的临习意义重大,是其他任何绘画形式及学科不可比拟的。中国画对笔墨传统和写意精神的追求,同样适应于写实水墨,写实水墨是对近现代现实主义水墨人物画传统的继承,并始终贯穿于写实水墨人物画创作中。写实水墨正是继承了中国传统笔墨和西方写实造型相结合的道路向前发展,并进一步将写实造型以及更多西方绘画元素深入融合到中国传统笔墨中,开启了水墨人物画和西方绘画的进一步融合。当代写实水墨和当代实验水墨是当代水墨人物画发展的两条线路,这一时期的画家在缺失笔墨传统的背景下,借助西方写实绘画或西方抽象观念,对近现代水墨人物画传统有继承地发展。虽然在对传统的继承上都留有笔墨的遗憾,都有脱离中国水墨人物画的风险。然而笔墨并非固定图式,也不能简单归结为技术,它应该流淌于中国画家的精神层面,是发于笔端、纸面的深层次心理活动,是中国绘画修养的重要组成部分。

四、写实水墨在当代有重要的意义和价值

写实水墨是现实主义水墨人物画的当代面貌,从这点看写实水墨在继承发展笔墨传统和水墨人物传统的过程与方向上是有进步意义的,近现代现实主义水墨人物画传统是他们学习借鉴的宝贵资源。此外,从事写实水墨人物画创作的画家是有传统理想、历史责任和造型能力的画家。他们的绘画创作绝非是逞一己之能,抑或是挑战中国绘画的底线,而是在深入思考中国绘画的写意性以及充分理解现实主义水墨人物画传统的前提下,顺应自我心性的表达需求,承袭了现代徐悲鸿、蒋兆和以来的人物画传统,并进行大胆的创新尝试。以实际行动论证现实主义水墨人物画在当代的发展潜力,并对水墨人物画传统的当代表述以另类诠释,形成与当代实验水墨风格迥异的绘画图式,加深今人对现实主义水墨人物画传统以及中国绘画写意性的形态认识,成功拓展了中国绘画的写意式样。

五、结语

综上所述,自徐悲鸿、蒋兆和以来,近百年的现实主义水墨人物画发展道路是当今画家从事人物画创作可现实追寻的传统依据,素描写实造型是画家从事人物画创作的合理保障,两者的有利结合是水墨人物画发展切实行进的道路。写实水墨人物画适时将传统笔墨与西方造型相结合,是现实主义水墨人物画进入21世纪以来,最具潜力和动力的当代式样。

作者:孙峰 单位:枣庄学院

现实主义水墨人物画的当代面貌责任编辑:杨雪    阅读:人次