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古典诗吟唱

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莫月娥,一九三四年生于台北,师事卷籁轩书房笑园黄文生先生,为天籁吟社创社社长林述三先生之再传弟子。现任中华民国传统诗学会理事、中华学术研究院诗学研究所研究委员。数十年来以推广传统诗为职志,担任各机关、社团、媒体之诗学讲座与吟诗示范,为目前台湾民间诗坛颇负盛名的代表人物。

《诗序》云:「诗者,志之所之也。在心为志,发言为诗。情动于中而形于言,言之不足,故嗟嘆之。嗟嘆之不足,故咏歌之,咏歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也。」可见诗歌的吟咏是出于一种自然的情感反应。往往我们在不同的时间吟同一首诗,由于处境与情绪的不同,所吟咏出来的感觉也不尽相同。既然吟诗是自然而然的情感抒发,因此吟诗并没有所谓固定的套谱,乃是依照诗句文字的平上去入自然发挥,使其产生抑扬顿挫的声调。

每个人声音禀赋有所差异,吟诗不妨各依其性发挥,首先,咬字要准确,然后要能掌握诗中的意境与情感,再按照诗句平仄抑扬的特性自然吟出。只要能正确读出文字的声调以及掌握吟唱时的节奏与情绪,相信每个人都一定更能体会,诗的吟唱是一种近乎天籁的音乐。

平仄抑扬

传统诗原本就是具有音乐性的文学,吟诗时要依照字声的平仄,自然表现出诗的节奏感。所以吟诗者不仅要领会诗中的情境与意涵,也要了解字声的平仄,吟诗时才能充分流露出传统诗的韵味。

不论吟唱近体诗或古体诗,大体而言:凡遇平声字则声音拉长,展现悠扬之美;若遇仄声字则声音较短,展现顿挫之美。值得留意的是,遇平声字拉长声音时,以自然悠扬为原则,切忌花俏矫饰,倘使吟诗者中气不足以延续长久,则勿以断续缀连的声音来延长,一气嗬成才能表现吟诗的韵味。

呼吸调整

吟诗时,气自丹田发出,切勿强用喉咙放大声量。吟出起句之前,先作深呼吸,然后吐出声音。吟诗时一面吟诗,一面调整气息。遇到诗句的情境转为高亢激昂之前,先作深呼吸换气,再将声音迸出!试以魏武帝《短歌行》为例说明:

短歌行曹操

对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多。

慨当以慷,忧思难忘。何以解忧?惟有杜康。

青青子衿,悠悠我心。但为君故,沉吟至今。

呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。

明明如月,何时可掇?忧从中来,不可断绝。

越陌度阡,枉用相存。契阔谈讌,心念旧恩。

月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,无枝可依。

山不厌高,水不厌深。周公吐哺,天下归心。

在起句「对酒当歌」吟出之前,先作深呼吸,以凝聚起句的力量。吟诗时一面调整气息,例如可在「惟有杜康」之后换气,再徐缓吟出「青青子衿」一段。

「月明星稀」以下八句应是全诗最为慷慨激昂之处,所以在吟罢「心念旧恩」一句后应作深呼吸,然后冲出「月明星稀」以下四句。吟至「何枝可依」之后,气息又已将尽,因此在「山不厌高」之前再深呼吸,以推出下一个高潮!

押韵变化

吟诗时以押吟唱平声韵的作品较好表现,遇平声韵脚处即予拉长,表现出悠扬的韵味;若遇仄声韵脚,仍然不宜将韵脚拉长,为避免呆板,可在仄韵韵脚前的平声字加以变化。试以柳宗元《江雪》为例说明:

江雪柳宗元

千山鸟飞绝,万径人踪灭。

孤舟簑笠翁,独钓寒江雪。

首句「千山鸟飞绝」韵脚的「绝」字不宜拉长,所以「飞」字特意延长,以求变化;同理,次句韵脚「灭」字不宜拉长,所以特意延长「踪」字;转句「孤舟簑笠翁」的「翁」字虽非韵脚,却仍延长吟唱;结句的「雪」字也不拉长,所以在「雪」前面的「江」字来变化。

近体诗吟唱举例说明

绝句与律诗平仄格律整齐,尤其能表现出传统诗的音乐特性,所以尤须体会诗句中平仄交叠的特性,所以要先认清这首诗是平起或仄起,然后才能掌握平仄抑扬顿挫。(由于近体诗各句的首字的平仄往往有所变化,所以平起仄起,以首句第二字为准。)。一般而言,吟诗时平声较长而仄声较短,但是平声之中长短亦有区别,以在节奏点以及韵脚处较为延长。平起、仄起二式各有其节奏点,在此以各举一首绝句为例,说明其吟诗要点。

早发白帝城李白

朝辞白帝彩云间

千里江陵一日还

两岸猿声啼不住

轻舟已过万重山

此诗为平起,第一句起头「朝辞」二字俱为平声,但是仅在第二字「辞」字处拉长。第六字「云」字也是节奏点,应该拉长。「间」是韵脚,宜悠远绵长。

第二句首字「千」字平声,放在原来仄声的位置,所以不须太过延长。「江陵」二字俱为平声,但是仅在第四字「陵」字处延长。「还」字韵脚,特意拉长。

第三句「猿声」二字俱为平声,但是仅在第四字「声」字处延长。第五字「啼」也是平声,也要延长讽诵。末尾「住」字仄声,不宜拉长。

第四句开始「轻舟」二字都是平声,但是仅在第二字「舟」字处拉长。第六字「重」字也在节奏点,应该拉长。「山」是韵脚,宜特意延长。

乌衣巷刘禹锡

朱雀桥边野草花

乌衣巷口夕阳斜

旧时王谢堂前燕

飞入寻常百姓家

此诗为仄起,第一句「桥边」二字俱为平声,但是仅在第四字「边」字处延长。「花」字韵脚,特意拉长。

第二句起头「乌衣」二字俱为平声,但是仅在第二字「衣」字处拉长。第六字「阳」字也是节奏点,应该拉长。「斜」是韵脚,宜绵长。

第三句第二字「时」字处应予延长。第五六字俱是平声,但仅在「前」字延长。末尾「燕」字仄声,不宜拉长。

第四句「寻常」二字都是平声,但是仅在第二字「常」字处拉长。第七字「家」是韵脚,宜特意延长。

个人所吟唱的李白《清平调》三首,虽为入律的绝句,但是带有乐府诗的性质,所以吟诗时,另有特殊变化之处,特别举第一首首句加以说明。

清平调李白

云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。

「云」字特意拉长,表现绵长的韵味;「想」字稍作短暂停顿;「衣裳」二字俱为平声,但是仅在第四字「裳」字拉长;第五字「花」字平声,再拉长;第六字「想」字,再一次短暂停顿;末字「容」字为韵脚,因此再度延长吟唱。首句「云想衣裳花想容」隔着两个「想」字暂顿,分为三段讽诵。

结语

吟诗是吟唱者掌握诗的意境与声韵,自然而然抒发情感,吟出行云流水般的天籁之调。传统的吟诗乃是依照文字的平仄自然发挥,使其产生抑扬顿挫的韵律,所以,个人并不主张将吟诗的方式记成五线谱的方式来「歌唱」,按照乐谱一板一眼的歌唱,在我看来,这会妨碍吟诗的韵味。此外,吟诗是否能够感动人心,虽然与吟唱者的对诗的体会和掌握关系密切,但是所吟的这首诗本身文字声韵的表现也是一个关键,并非每一首诗吟唱出来都是悦耳动听的,所以,吟诗也要选择能够顺适表达音韵情感的诗作。

古典诗吟唱责任编辑:刘老师    阅读:人次
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