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书法理论论文:古代书法艺术昌盛因素解析范文

时间:2022-02-02 09:16:09

书法理论论文:古代书法艺术昌盛因素解析

作者:刘绍伟单位:河南大学艺术学院

东汉中后期立碑之风盛行

东汉中后期,社会上树碑立石、崇尚厚葬蔚然成风,各种碑刻门类齐全,数量巨大,在中国历史上是少有的。

东汉时期的隶书已经完全成熟,形态工整华丽,笔法有极强的装饰效果,既庄重又美观,无疑成为当时最适宜书碑的书体。从流传至今的东汉中后期的著名碑刻来看,几乎都是用隶书写刻的。当时的碑刻需求,为当时擅长书写的人士提供了用武之地,各种艺术风格的隶书碑刻不断涌现,不仅显示了隶书的实用性,也将隶书的艺术性表现得淋漓尽致。如清人朱彝尊在《西岳华山庙碑跋》中,就将汉隶分为方整、流丽、奇古三种。康有为还将汉碑细分为八种风格。侯镜昶《书学论集》中,将汉碑风格详细划分为十四种流派。

这些众多的艺术风格分类,反映了汉代隶书艺术的丰富性和多样性。可以说,东汉隶书碑刻的繁荣兴盛,是中国历史上书法艺术最为兴盛的时期,这一时期的主流书体隶书,代表了书法史上隶书艺术的最高峰。无论从书写的实用性,还是从书写的艺术性来看,都得到了前所未有的发展。

善书者群体的形成

汉代人们的习书热情,促进了善书者群体的形成和不断壮大。这个群体按现在的话说,就是当时的书法家群体。习书之风不仅在民间兴起,就是作为最高统治者的皇帝,也有很多擅长书写的。如汉元帝本人就“多才艺,善史书”。②史书,即隶书的另一称名。元帝以后,汉代皇帝、皇妃中善书者仍有很多。统治阶级对书写的重视,上行下效,在一定程度上促进了善书者队伍的不断壮大。两汉时期涌现出很多善书的人,如西汉时期的杨雄、陈遵,东汉时期的刘睦、曹喜、杜操、崔瑗、张超、蔡邕等,这些人的书艺水平在当时无疑起到了表率作用,他们的墨书真迹为当时的人们提供了高超的书写范本。如西汉时期擅长书写的陈遵,《汉书》本传中就有这样的记载“,性善书,与人尺牍,主皆藏弆以为荣”。③

从中可见当时人们对其书迹的珍爱。东汉书家中,以蔡邕书名最著。《后汉书•邕本传》记载,“熹平四年……奏求正定六经文字。灵帝许之,邕乃自书于碑,使公镌刻立于太学门外。

于是后儒晚学,咸取正焉。及碑始立,其观视及摹写者,车乘日千余辆,填塞街陌”。④这段记载中,可以想象出当时人们欣赏、观摹蔡邕书迹的盛况。东汉善书者众多,对隶书艺术的最大贡献是促进了隶书的艺术表现力,汉碑中各种不同艺术风格的异彩纷呈,用笔技巧之高之精,代表了当时书家高超的书法艺术水准,是当时隶书艺术兴盛的重要标志。四、书法理论的形成和发展东汉时期,人们不但重视隶书的书写技巧,而且出现了最早的书法理论,蔡邕所著的《笔赋》、《笔论》、《九势》等,开启了书法理论上的探讨,其在《笔论》中说,“书者,散也。欲书先散怀抱,任情恣性,然后书之;若迫于事,虽中山兔毫不能佳也。

夫书,先默坐静思,随意所适,言不出口,气不盈息,沉密神采,如对至尊,则无不善矣。为书之体,需入其形,若坐若行,若飞若动,若往若来,若卧若起,若愁若喜,若虫食木叶,若利剑长戈,若强弓硬矢,若水火,若云雾,若日月,纵横有可象者,方得谓之书也”。⑤蔡邕在这段书论中,不仅强调了书写前的精神状态,也主张把自然界和日常生活中的具体物象融入到书写过程中,通过书写将实际应用与艺术境界融为一体,开启了书法理论的先声。蔡邕在《笔论》中,将书写者的主观世界和客观世界紧密地联系起来,从一定意义上看,是“书为心画”说的最早阐释,无疑是汉字书写理论的最早开端。在《九势》中,蔡邕对书写的意境还作了进一步的说明,“夫书肇于自然,自然既立,阴阳生焉;阴阳既生,形势出矣”。

⑥进而又从具体的运笔过程上,对结构和笔法作了详细的说明,结构上强调,“凡落笔结字,上皆覆下,下以承上,使其形势递相映带,无使势背”。⑦在笔法上要求,“转笔,宜左右回顾,无使节目孤露。藏锋,点画出入之迹,欲左先右,至回左亦尔。藏头,圆笔属纸,令笔心常在点画中行。护尾,画点势尽,力收之。疾势,出于啄磔之中,又在竖笔紧趯之内。掠笔,在于趱锋峻趯用之。涩势,在于紧駃战行之法。横鳞,竖勒之规”。⑧这些对书写过程的具体描述,说明东汉时期已经建立起一系列有具体要求的书写方法,同时将笔法同自然物象联系起来,“夫书肇于自然”就是这种生动联系的概括阐释。目前有观点认为《笔论》和《九势》不是蔡邕所作。

我们认为即使不是蔡邕所著,也必出自汉代人之手。正如近人沈尹默在《论书丛稿》中认为,“篇中所论均合于篆、隶二体所使用的笔法,即使是后人所托,亦必有所根据”。⑨汉代书论的又一名篇,是东汉赵壹的《非草书》,是赵壹对当时习草热潮的批评性文章,但对隶书草写体章草的渊源、功用等方面做了探讨,提出了书写者的气质、才能、修养等因素对书写水平的提高有着至关重要的影响。赵壹在《非草书》中说“,凡人各殊气血,异筋骨。心有疏密,手有巧拙。书之好丑,在心与手,可强为哉?……夫杜、崔、张子(芝),皆有超俗绝世之才,博学余暇,游手于斯,后世慕焉”。⑩这些观点强调了“字外功”对书写有着至关重要的影响,反映了东汉时期的人们已将文字的书写推到了更高的艺术境界,促进了东汉隶书风格不断走向多样化,向着艺术化的至高境界发展。汉代的书写理论,与隶书的发展相辅相成,为当时人们书写水平的提高,提供了理论指导。汉代书法理论的出现,无疑推动着书法艺术的继续发展。

总之,汉代之所以成为书法艺术最为兴盛的时期,是当时的历史因素及时代背景共同促进的结果。如果说,两周时期的金文和秦汉时期的小篆,在书法艺术史上代表了篆书艺术的最高成就,那么辉煌的汉代隶书,当之无愧地成为隶书艺术的最高峰,汉以后各个朝代的隶书艺术再也没有达到汉代隶书的艺术高度,虽然清代隶书又重新繁荣,涌现出很多擅长隶书的书家,但从总体上来说仍然没有超越汉代隶书的艺术高度。由此观之,汉代的书法艺术在书法史上占有至为重要的历史地位。

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