浅析微电影的表达层面范文

微电影在新媒体的环境中成长，依托于广告而生，但平民的参与与话语权的改变，使得微电影的文化、语境层面的含义显得纷繁复杂。广电总局“限广令”的颁布，使广告商主动寻求电影这个平台，电影成为宣传商品和刺激消费的媒介。网络时代的消费群体，多为具有一定学历、懂得网络操作的年轻化的网络群体，商家将微电影赋予文化艺术的标签，迎合了网络群体的消费心理。这种广告式微电影更多地起到商品媒介的作用，其创作意图也自然是为了商品的宣传和刺激消费。传统电影主要依托于院线、电视、网络平台播放，与传统电影相比，微电影脱胎于电影短片，依靠网络、手机、移动终端等新媒体平台传达审美理念，因此，微电影在文化层面依属于网络艺术。网络的碎片化信息、裂变式传播、快餐式的文化消费，决定了微电影的传播方式、内容表达，其文化含义增添、融合了社会、市场、传播、媒介、网络、经济等方面的因素，其发展方向必然是多角度、多向度、多层次的。

从传播语境看，微电影的互动平台是微电影较之常规电影的一个重要优势。网络、媒体、手机和移动的终端，都成为微电影播放的广阔平台，受众通过这些平台及时发表言论评价，在解读的同时，更微妙的是转换角色，参与创作，完成对电影的重构。微电影的创作，给整个电影市场和电影形式注入了新的活力。根据交互语言学理论，认为要关注人们在交际中采用不同的方式通过话语构建他们所处的情景和身份。［3］话语分析需要采取多焦点的视角，采取多模态的研究。从评价语境看，传统电影具有先付费后消费的特点，微电影从国内目前现状而言，受众通过网络和手机平台免费观看，对微电影进行观赏和评价的人群也多为网络用户。传统电影的影评对观众起到消费预警的作用，好的影评不是简单粗暴地对影片做出评判，既不凌驾于电影之上，还要基于电影史和电影体系，对电影风格做出判断，最终成为观众和电影的桥梁。微电影所面临的评价环境要宽松很多，这也促成了微电影有更多的空间关注现实题材。非专业性的网民评价，也使微电影在创作的时候更趋向于迎合平民大众、网络的审美要求。

一、微电影的内容层面

广告式微电影作为宣传商品和营销传播的手段带有功利的审美，表现内容单一。在网络和媒体的催生下成长，网络媒介给微电影注入了新的类型化的基因。制作门槛的降低，微电影的创作多为非专业的草根族，题材也呈现多元化的特征，多以社会热点、时尚潮流、幽默搞笑、惊悚悬疑、广告商业为主，表现对日常生活和平民生活的深切体悟和关注，传递具有人文关怀的理念。爱情题材，与传统常规电影不同的是，微电影多描写平民的爱情，描写当下现实的、普通的、平民的爱情，如《粉色情人节》《不说话的女孩》。青春怀旧题材，是这个时代平民精神宣泄的一个窗口。网络和科技的迅猛发展，社会竞争的加剧，生活节奏紧张，使人们倾向于以怀旧、留在记忆深处的生活温情的时刻作为精神救赎的寄托。如《老男孩》，通过两个对迈克•杰克逊痴迷十几年的“老男孩”的生活的描述，开启了普通人追逐梦想的旅程，从充满激情的学生时代，到成年后碌碌无为的生活，偶然有机会重登舞台，到最后回归平淡真实的生活。这种生活经历犹如每个人所经历的，拥有梦想和在现实中的迷失，实现了电影与普通平民情感上的碰撞。社会热点题材，如谭永华的系列微电影《空巢老人》，讲述了社会上空巢老人的晚年生活，虽然拍摄并不是很专业，故事缺乏完整性，电影语言运用不准确，但是影片所探讨的话题引起了网友的广泛关注。小人物题材，微电影的短小和网络环境，更倾向于表现小人物的内心和个体生活。如《屌丝男士》，由搜狐视频制作的，源于流行于大众、网络的屌丝文化，戏剧性地再现小人物的生活和内心，反映小人物的生活百态。微电影特殊的网络环境也导致了一些负面作用。为了迎合大众的口味，内容题材多以反映青春期年轻人小情绪化的学院风格，或多以猎奇的口味选择孤寡老人、脑退化症老年人、留守儿童、农民工等特殊群体。微电影并不是公益广告的翻版，应多思考选择平常的题材，多关注普通人、小人物的心理和生活，才是微电影的发展方向。

二、微电影的表达层面

(一)微电影的叙事手段

微电影放映的时间和长度，在很大程度上决定了微电影的叙事类型、方式和手段。微电影必须在有限的时间内，吸引住观众，赢得观众，这是微电影存在的重要意义所在。然而，这种难度不亚于常规电影。如何创造出叙事语言和效果更加符合媒体和网络要求、更符合现代社会受众的消费心理和收视心理是微电影的主要目标。与常规电影相比，微电影时间短的特性导致了流程的加速化。常规电影先付费后消费，影片开头缺乏吸引力一般不会导致观众退场，但微电影通过网络和媒体的传播，观众点开视频，开篇稍稍不能获取吸引力，马上会关掉网页。因此，微电影在叙事策略上追求“开门见山”“短小精悍”的描述方式，避免过长的铺垫、拖沓冗繁的叙事过程。如微电影《遗忘》讲述的是一对因为理念不同的夫妻在婚姻即将走向尽头的时候，因妻子车祸失忆，双方再度生活在一起重拾昔日往事挽救婚姻的故事。影片内容不浮夸，比较贴近现实的婚姻生活，剧中回忆与现实不断交织，没有过多的道具或画面效果的辅助，通过演员精湛的演技表现出来，让观众产生共鸣。影片内容要求有创意，在很短的时间内抓住受众的注意力，表达创作意图，深化故事的矛盾冲突，弱化背景和铺垫部分。如《一触即发》被称为微电影的里程碑，由汽车品牌凯迪拉克联合好莱坞班子推出，由著名演员吴彦祖担任主角，在短短的90秒的影片内，包括了高科技、悬疑、飞车、追逐、爆炸、高空跳跃等好莱坞大片的叙事要素，情节紧张惊险，节奏紧凑明快，成为微电影叙事风格的典范之作。

(二)微电影的叙事方式

微电影多采用线性叙事方式，线性叙事是将情节按照时间上的顺序单线展开，线性叙事方式要求电影的叙述过程和现实生活的发展相契合。这种叙述结构上的明了性与微电影的短小性结合在一起，要求微电影的线性结构更要注重设计悬念、圈套等技巧，要以曲折动人的故事情节来表述叙述信息。传统电影的言说方式通过院线的播放来实现，观众凭借自己的解读来猜度电影人的叙事意图。网络多媒体的播放平台拉近了受众与微电影创作的距离。观影人可以及时地参与到微电影中来，发表自己的言论和看法。微电影在话语叙述方面，其受众群体通过网络平台完成人与电影作品之间的互动。这种特殊的互动性体现了微电影具有较强的开放性。“在主线外设置庞大的支线，让每一个网民上传自己心目中的支线故事，共同汇聚成一个庞大的网络剧生活体系。……微电影的话语叙述方面，其节点便并不一定呈线性排序，有可能被打乱后重新组编，但在整体上仍旧能够表达故事发展的逻辑关系。”［4］受众通过网络媒介，在解读微电影的同时，由于具有极大的操控性、话语性，可以及时对原有的材料发表言论，甚至进行解构、重组，从而改变电影的线性叙事和叙事结构。受众不是简单的信息接收者，在解读电影文本的过程中，可以实际性地加入自己的主观意识和解读，展现自我价值和认识。如《一个馒头引发的血案》《青春期》等，《一个馒头引发的血案》由电影《太极》引出的网络短片，因其另类的解读和结构，引起网友的关注。每个人都可以成为编剧、导演，对最初的电影叙事产生影响。

(三)微电影的视听语言

每一部微电影都有自己的表现主题、制作方式。作为电影的一种，微电影创作的基本方法与传统电影一样，需要运用蒙太奇、长镜头、短镜头等，进行角度切入，把握节奏，表现电影语言等。微电影的创作方法延续了传统电影的模式，但也具有自己的特点。微电影播放时间缩短，要在有限的时间内呈现一个完整的故事、传递更多的信息量，因此创作上除了遵循传统的创作技巧外，要充分考虑到故事的叙述和视听语言的呈现。在实际创作中，微电影一般采用短镜头的切换和大量运动镜头的运用，以实现快节奏的故事情节和画面的迅速变换。如《一触即发》，男主人公逃脱的画面，摆脱摩托车的追踪、直升机的拦截、开进隧道、在桥上安全行进等，画面的有序变换，长镜头的运用，利用了大量的远景拍摄，丰富了视听语言。（本文作者：冀芳单位：长安大学文学艺术与传播学院）