设计理念结合家具设计探讨论文4篇范文

第一篇

中国改革开放以来，我们的大门朝向了世界，同时我们的设计也要走出国门，中国在设计行业才能够追上世界的步伐。明清时期的家具业再发达也不能成为我们停滞不前的理由，只有更好的继承和发展才能够创造出更好的家具产品。如何将中国风与现代设计思想相结合呢？让我们透过“国内家具设计理念梳理”来展开探讨吧。

一、现代家具设计的思想和理念

1.审美价值

现代家具设计理念要求现代家具要具有审美价值。现代设计中追求的不只是在家里有个能摆放的家具，而是一件具有一定的审美价值的作品，不仅仅能够满足功能的需求，更重要的也是能够给人以一种独特的感受。当然，这种审美价值绝不是那种文艺复兴时期类似于巴洛克和洛可可式的几近繁华装饰的，而是通过一种形态美和色彩美以及功能的吸引力来使其拥有的审美价值。随着人们生活水平的提高，对于美的追求也是在不断的提高。快节奏的生活节奏让人对于家的期望很高，而家具是家的不可或缺的元素。人们期望着看到身边的每一件家具都能给人以一种美的享受和舒适的感觉，这也就是现

代家具设计理念所说的审美价值。

2.功能价值

一件产品的问世必定有其一定的功能，人们不会创造或者制造一个没有一点功能的产品，那是对于资源的浪费。对于家具也是一样，它在人们的生活中承载着一定的生活功能，桌子可以供人们吃饭、写字；沙发可以供人休息……这些是家具的最基本的功能。随着人们生活品味的不同，人们对于家具的功能需求也开始增加，比如人们不仅仅使用桌子吃饭，有时候在桌子上饮一杯茶等的休闲活动也是必须的。沙发也不仅仅是坐着了，人们也更多的想去躺着、侧着。这些功能是随着人们的生活品味的增加而产生的。现代家具设计理念中，最基本的就是要有能够满足人们日常生活功能，功能价值也是产品的最基本的。

3.创造价值

我们相信，每个人都有自己的创造力，家具的布置和设计也是一样的。能够随意组合的家具被叫做“模块家具”。之所以称之为模块化家具，是因为这种家具能够有多种的摆放方式，同时，也可以根据自己的创造力创造出一些意向不到的造型，能够满足人们多种需求。在快节奏的生活中，人们都会有一种审美疲劳，这种审美的疲劳感是由于长时间的面对同一件事物而在审美上产生一种疲劳感。对于家具这种长时间摆放在居室中的产品，经常更换时一种不太切合实际的，因此现在有的只能无奈地接受这种审美的疲劳感。现代家具设计需要能够有更多的创造力，能够有一定的创造价值，让人们从生活中体会设计的快乐，也会从设计的快乐中增加自己的成就感和对美的享受。

二、“中国风”与现代设计思想相结合

如果我们提起中式家具，人们的第一反应仍然只是八仙桌、屏风等那些古典家具，那么我们中国的设计师就算是失败了，因为我们的设计不能是停滞不前的，我们需要不断的传承和创新，要能跟得上世界的潮流。中国改革开放以来，我们的大门朝向了世界，同时我们的设计也要走出国门，中国在设计行业才能够追上世界的步伐。明清时期的家具业再发达也不能成为我们停滞不前的理由，只有更好的继承和发展才能够创造出更好的家具产品。如何将中国风与现代设计思想相结合呢？需要我们一个相对科学的理论依据。对这种理论的阐述我有着自己的想法。

1.中国元素符号的现代化演变应用

我们没有办法将中国五千年的灿烂文明全部生搬硬套的拿到家具设计中来。以上说到的中国元素的种类和发展，可以将中国的元素进行符号化，同时进行现代化的演变。元素符号化就给了我们很多的一致性，运用同样的符号，创造不同的家具设计。这样我们就拥有了一个庞大的中国设计元素符号库，我们可以根据自己的设计和想法从这个设计题材库中选择最适合、最恰当的元素符号应用于现代设计作品中。创造出我们的中国风的现代家具。打个比方，我们现在想设计一款典雅的拥有中国风设计风格的沙发，那么我们首先就是要从我们的符号库中选择具有典雅特征的元素符号，然后是造型设计，然后将我们的符号和造型结合起来，赋予相应的材质，这样就能满足我们的设计要求了。这种将中国元素符号进行现代化的演变应用能够给我们提供一个合理的思路来设计中国的风格家具

2.中国古典工艺的现代化演变应用

我们从古至今继承和发展的不仅仅是我们的灿烂文化，还有我们的家具制造工艺。我们都知道我国拥有着很多现在来看非常环保的制造工艺，明代家具的设计顶峰不仅仅是其设计风格的独树一帜，更有其制造工艺的登峰造极。例如中国明清家具中应用十分广泛的榫接及插接技术，一直到现在仍然在家具制作中被广泛的使用着。中国的榫接形式多样，能够满足不同的结合方式和需求。中国家具抽象的外表下隐藏者高度复杂的榫卯节点，它们彼此结合紧密，但又很容易拆除，几乎不使用金属钉。每一个节点的两个部分有机的结合在一起，彼此留有余地又彼此互补。通过以上的例子可以知道，将这些优秀的制造工艺根据现代家具制造的材料进行现代化演变应用。将成为我们中国风家具的独特之处。在这个讲求环保的时代，这些优秀的工艺如果能够被现代化的继承和发展，将成为我们又一个宝贵的财富。同时也给我们的现代家具的设计提供了很强的理论知识的支撑。

3.中国传统精神文化的现代应用

中国有着深厚的文化内涵，在之前的百家争鸣的时代中有很多的思想被人们所认可，并且走进了人们的生活。例如盛行汉代的儒家经典“仁”的思想、道家“自然无为”的思想、法家的“法治”思想等。这些思想潜移默化的渗透到我们的个人价值观当中，同时也在指导着设计师的设计理念和设计思路。如果想要形成我们独特的设计风格，就必须在形态富有特色、功能符合逻辑的同时，要给我们的家具产品注入我们的人文精神。这种精神对于设计的风格创立是很有必要的，也是我们能够被世界认可的必由之路。就如同我们看到日本的包装和产品的设计风格一样，从他们的设计中我们就能看出一个名族的特色和思想理念。同样，我们需要将我们的优秀思想文化与现代的家具设计理念相结合，从而在这种设计思想的引领下，走出自己的设计风格之路。我们的家具应具备中国的古韵。

三、结语

我国拥有悠久的历史和灿烂的文化，但是随着中国现代化建设的发展，自改革开放以来一大批国外的思想文化进入到中国。在产品的设计方面，我们本身的设计理念和思想相对落后，但是我们在加紧自身的设计思想的学习和教育的同时，忽略了我们历史文化的时代传承和发展。我们急需将我们的优秀的文化与现代设计理念相结合，在赶超西方的设计发展步伐的同时，形成我们特有的设计风格。只有这样才能够在设计这条路上走得更远，更久。

作者：张杰赵月震黄旭单位：黑龙江工程学院艺术学院

第二篇

1.实验性设计

“实验”通常是指一种科学的基本研究方法。通过创造合适环境，人为控制使某些事物（现象）发生或再现，从而发现某种规律或验证某些假设。而艺术范畴中的实验，则是指为了表达或验证某种观点，通过新媒介、造型、行为等的表述过程。设计是艺术和科学的综合，既有科学的理性也有艺术的感性，既要有科学的知识也需要艺术的表达。实验也是设计的重要组成部分，更是创新的具体措施。试验性的设计是人为放大或转移设计中的某一要素，如功能、文化、观念、感官、心理、材料、工艺、造型、比例、色彩等，通过实践予以表现或验证的过程。试验性设计分为两类。一类，通过对科技、工艺、材料、造型等的创造性实验，不断改进，最终达到应用于实际产品要求的设计。另一类，试验性设计将产品作为某种观念、文化、思想等的表现载体，偏重于表达。试验性设计具体可分为：1、前卫设计；2、概念设计；3、学院设计；4、未来设计；5、观念设计；6、图示设计；7、形式设计；8、非理性设计。实验性设计并不是没有实用价值的设计活动，虽然在目标设定和过程控制中有很多“脱离实际”的部分，但其最终目标都是为了让人们可以更好的使用和体验产品，或感受到产品所带来的不同意义，引发更多思考。所以实验性设计并不是脱离实际，而是在观念和功能等方面更大程度上的创新，目的还是为了提高人的生活满意度，社会、环境的共生发展。

2.实验性家具设计课程

2.1课题解读

本次试验性家具设计的课题为“再生”，要求以一款最普通、最常见的塑料方凳为原型，通过设计改变其功能，以提升价值；或者通过语义表现，表达设计师观点，从而让一件平凡的产品焕发新的生命光芒。再生，从生物学角度是指生物体对失去的结构重新自我修复和替代的过程。其延伸意指行将死亡或已经死亡的对象通过某种特殊干预，重新获得生命，产生新价值的过程。世间万物皆有生命，在漫长的时间周期中，即便是一块顽石也能展示出从无到有循环往复的勃勃生机。产品是人通过各种手段创造出来满足人们特定需求的产物，由生产开始到废弃结束即其生命周期。从生命的角度看待产品，看待一件我们生活中普通到甚至容易让人忽视的塑料方凳，通过实验设计让平凡的家具展示出新的生命，让廉价变得高贵，让单一变得丰富。由于这张塑料方凳使用的普遍性也为本次实验设计提供了丰厚的基础认知，之后的各种改变都是因为这个基础才能产生出令人惊叹的效果。塑料方凳在离开流水线之后其生命已经开始，但这样的生命由于过于普通而不为人所觉察，甚至显得卑微。本次课题就是希望设计师通过各种途径改变人们的固有认知，将设计师的思考和情感通过设计赋予其更加灿烂的生命，使这张塑料方凳得以“再生”。课题希望通过社会关注、文化传播；生活感受、知觉体验；技艺创新、材料探索三个不同角度作为本次实验性设计的出发点。密切关注其中一点，或结合几点进行深入的思考和展开。首先是从社会关注、文化传播的角度思考。产品本身属于生产发展、社会进步的产物，具有明显的社会属性。产品也由于众多人的使用而带有使用者的气息，产品甚至可以反映出这个使用阶层的特质。从这个角度思考的话，就可以更多关注社会现象和使用阶层中人的需求，从而切实解决使用者所遇到的问题。另一方面作为日常使用的产品还是最佳的文化和艺术的大众传播载体。有意寻找恰当的文化和艺术形式，赋予产品更多的价值和韵味。而这件产品最好是已经具有普遍的认知，可以为后续传播打下基础，这正是为何选用这款使用率极高的塑料方凳的原因。第二、生活感受、知觉体验。产品最终能够产生价值是因为其能应用于生活，给使用者带来某种需求的满足，因此产品本身也是对生活的阐释及提升。另外产品的绝大部分是给生命体的呵护，通过知觉进行的探索，有利于让产品产生某种生命的脉动，给予其可被感知的诱因。其基本程序是：首先和生命体产生知觉的交流，进而触发情感的产生，再据此来构建产品和使用者的互动。第三、技艺创新、材料探索。这是通过实验性设计达到成功的最多方式，也是在实验性设计中相对容易操作和成效鲜明的切入点。通常产品要呈现新的风貌必然会在工艺和材料方面进行较大幅度的创新和发展，由此带来的改变往往可以产生一系列产品，甚至是全新一代的产品。因此从这方面着手的实验性设计是较为普遍的，成果也是最丰硕的。

2.2原则与方法

实验性设计的基本原则有三点。第一，大胆设定。实验性设计和普通设计的最大不同点在于对设计目标设定的原创性和单纯性。为了达到最大幅度的创新，有必要排除其它惯常设计中的限制性条件和摒除常规思考角度。从本源大胆设定目标，将不可能变为可能。但大胆的设定并不代表无中生有、毫无根据。目标的设定同样需要在慎密的基础调查研究之后，根据使用者的需求结合设计师前瞻的观念，才能设定。实验性设计设定的目标相比较而言往往具有更大的超前性，也更多体现出设计师个人的特质。在具体辅导中鼓励学生在设定目标时有更大的突破，常问“为什么不可以？”第二、目标单一。为了达到较为极致的效果需要将目标设定地单一、纯粹。目标的单一可以产生出更精彩的解答。和第一个原则结合起来，有利于在后期实验中排除各种干扰因素，更为极致地达到设定的目标。实验性设计并不是为了综合性的解决问题，而是希望在某个方向上有更大的突破，由此带动产品的创新。每位同学对于“再生”这个主题都有各自不同的解读，在理清思路设定目标时，要求同学们只留下一个最重要的目标，然后根据这个目标再展开后续工作。第三、不懈尝试。一旦设计目标设定好之后就应当努力在正确的实验设计方法指导下尝试各种可能性。正是由于设定目标的单一，才可以为达到这个目标尝试更多的方法，自然达到目标的可能性也就相应增大了。另外在实验过程中由于知识的局限或设备的阻碍都有可能使设计遭遇失败，而此时就需要有不懈努力的恒心，这也是实验应具备的精神。本次课题最终要求提交实物产品，因此同学们的方案必须要要通过不断的实验，在过程中发现问题和不足，针对课题的特点，此次实验性设计有两个基本方法：改变和表现。第一、改变。首先，针对塑料方凳脆弱易损坏的特点，一方面可以在实验设计中考虑如何增强其结构强度。通过实地调研，收集丰富的案例。总结出易损的部位和分析出导致损坏的原因。在此基础上提出针对性的解决方案。另一方面也可顺势而为，通过对破损部分的针对性设计来发挥其“剩余价值”。其次，虽然塑料方凳轻便易用，但其功能相对单一，通过实验性设计，改变其单一的功能，在逻辑合理的前提下，通过塑料方凳使用方式、所处场景的分析，在其“坐”的主体功能上，根据需要增加附属功能，以期达到更佳的使用效果。再次，还可以充分利用方凳本身，使其作为一个基本构件来使用，通过一定的机构或其它结构部件的增加，使其发挥更大的效用。第二、表现。利用方凳使用普遍的特点，借助其惯常的廉价、低档、乏味等的认知，利用增强、对比或转嫁的方法，将某种观点、感受或现象戏剧性的表现于此张塑料方凳。第一种方法着眼于产品表象，是对家具符号意义的探索，从社会、文化、艺术等角度切入，赋予一张平凡凳子以更多内涵和价值。第二种方法将塑料方凳做拟人化处理，赋予其可被感知的因素，以此来表现方凳的生命和情感，诚然这种物的情感是设计师和使用者的对话动因。表现的情感可以是多方面的，譬如：温情、幽默、逆反。对此的进行的设计尝试可以大大丰富家具的表现力，甚至脱离单纯物的本身，以此引发更多思考。

2.3作品评析

改变和表现这两个实验性设计方法的指引下，同学们结合各自设定的目标寻找到了更加具体的切入点。塑料方凳价格低廉，功能也只是刚刚能满足坐的基本需求，以此方凳为结构的基本出发点，通过附加配件的方式增加产品的功能性。有一组同学通过毛毡硬化工艺制作模块化的附件，经过反复实验制成了可以供2-10岁不同年龄段使用的解决方案。该同学一方面通过大量实验来验证各种结构的可行性，另一方面也对材料和工艺也进行了各种实验，最后选定价格相对较低，又有一定强度并且接触面较为柔和的毛毡硬化工艺。值得肯定的另一点是这个设计针对的是生活在社会底层的儿童，希望利用这个设计一方面可以在最低成本上解决他们在生活学习中遇到的实际问题，另一方面也希望通过这个设计来呼吁更多人关心这个儿童群体的健康成长。又如有位同学通过大量市场调研发现很多塑料方凳主要损坏部位为凳面和凳腿，也因此由产品变为废品。该如何延长凳子的生命，让价值得以延续，成为思考和实验的重点，最后设计师通过在凳腿预留折痕和在凳面上设置定位卡槽的方式解决了上述问题。如果在批量生产的凳子上进行这样的小小改变就可以大大延长其使用周期。在“表现”这个方法下，有一组同学根据人一生的不同阶段特点设计制作了九把椅子。虽然这把塑料方凳在多数人眼中是平凡而没有生命的，但在设计师眼中它是可以通过表现生命的轮回而赋予自己生命脉动的。有一组同学选择了人的一生中富有典型特点的九个时期，它们分别是孩提、垂髫、豆蔻、弱冠、而立、不惑、天命、耳顺、耄耋，尝试将特征分别在同一款凳子表现出来。每一把凳子都像是一个生命时期的凝固，九把凳子放置在一起构成一个完整循环的生命轮回。这项实验性设计并没有把功能创新放在第一位，而是将凳子比喻为人，赋予平凡的凳子以情感，使其承载了更多功能之外的表现力和丰富的精神内涵。另外根据塑料方凳已有的特点和心理感受，寻找其反方向表现的可能性，以此来拓展产品的表达可能性。例如塑料方凳原来是廉价、乏味、甚至是丑陋的，现在就尝试用奢侈、趣味、优美来进行对比和替换。由此诞生了LV凳子、豹尾巴凳子、蕾丝凳子等一系列产品。

3.总结

展示针对同一件已有家具进行再设计，是这个课题最大的实验性所在。由于每个同学的成长经历、日常关注、兴趣爱好，所思所想都各不相同，在面对同一把塑料方凳时都会有各自不同的切入点，即便是相似的切入点也会有完全不同的解读。设计的可能性被发挥出来，由此带来的丰富性对于一把普通的方凳来说是令人惊讶的。课程最后收获了18组作品，42张凳子，每一件作品都以实物形式提交。当所有作品放置到一起以后，呈现出了极为缤纷多样的场景。对于一款普通的塑料方凳的重新思考，赋予了其新的生命，让每一个人都能感受到设计的多样和生命的真实。本次实验性设计课题的意义也就尽显无疑了。同时，为了得到更多大众对于这些来自他们身边产品进行重新设计的反馈，我们组织了这42张凳子在市中心某商场进行了公开展示。在周围光鲜成熟商业环境的映衬下，这些来自平凡的另类设计，让观者为之惊叹，原来这把凳子还可以是这样的。在另一场设计盛宴——第十届中国（无锡）国际设计博览会上这些“再生”后的凳子同样做了精彩亮相，受了更多不同背景人士的关注。甚至其中三组作品还被无锡（国家）工业设计园选为常设展品。人们带着好奇之心重新解读着这些“面目全非”的凳子，尝试与设计师隔空进行对话。设计师的观点不一定成熟，作品制作也谈不上精良，甚至一些细节还影响到了整体的表达，但对于设计的思考和不懈实验的精神是参与者共同的收获。

作者：黄昊单位：江南大学设计学院

第三篇

1设计布局注意要素

旁板是柜类家具的主要组成部件，是设计中的重点，柜类家具的一系列结构部件都需要通过五金件与旁板相连，从而形成柜子的基本架构结构孔和系统孔的间隔应该为32mm或者32mm的倍数，系统钻孔的直径5mm，深度为10mm，而结构孔没有固定的数值，主要是依据五金件的具体情况，普遍采用的尺寸为5、8、10、15、25mm不等盖门式的结构与一般柜式不同，其旁板竖排第一排至旁板边缘的距离为37mm，当为嵌门式柜类结构时，需要嵌入深度额外增加37mm的长度。

2孔钻设计标准

2.1结构孔设计标准

第一排结构孔与旁板之间的间隔主要是由板件的结构和连接件决定的，当结构为旁板盖顶板类型，那么就适合用偏心连接件进行连接，此时孔径由连接件的大小决定如果是顶板盖旁板的结构形式，那么孔径为15mm，最下排结构孔与旁板底端的间隔受望板高度、底板厚度和连接方式影响。

2.2系统孔技术参数

系统孔的排列方式基本是纵向的垂直坐标，分布在旁板的前后沿，如果是盖门结构，那么前轴线距离旁板前段沿线的间隔是37mm，如果是嵌门结构，那么前轴线与旁板沿线的距离需要在37mm的基础上加上嵌入的深度，即门板的厚度并且前后轴线与其他轴线的间隔距离应该为32mm的倍数常用的系统孔直径为5mm，深度为10mm，主要是为了装置抽屉、支撑隔板、衣架直排挂棍等五金件有时系统孔会作为结构孔使用，此时系统孔的直径按要求一般为5、8、10、15、25mm或其他。

2.3参考基准的选择

拆装式家具的系统孔都分布在旁板上，因此在设计过程中，需要重视旁板的设计，这个时候就会涉及到结构布局的参考基准，一般设计中都是依据底柜的抽屉来作为参考基准，因为抽屉的数量以及高度可以用来作为旁板长度和抽屉滑道孔位的参考依据，从而避免造成柜中空间浪费的情况发生。

3拆装式家具的孔位确定

3.1结构孔定位

旁板中第一个结构孔的位置处在底、顶板的中间点，例如顶板的厚度是20mm，那么第一个结构孔就处在顶板沿边10mm上，以此类推将顶板或底板的厚度/2即第一个结构孔所处在的位置。

3.2系统孔定位

找准结构孔的位置之后，间隔32mm的位置为第一个系统孔的位置，例如结构孔位于厚度为18mm的顶板中，那么结构孔处在9mm处，而系统孔与旁板段边沿的间隔是9+32=41mm因此抽屉滑道的空间范围就是41-18=23mm并且空间过小，会影响安装的效率，因此保证在23mm左右的空间为适宜在进行设计的时候，设计人员还需要综合板材的厚度、五金件和抽屉滑到的空间范围来决定系统孔的方位。

3.3其他结构孔的确定

以上两种基本的钻孔确定方式可以满足大部分的柜类家具设计，但是还存在其他样式的柜式结构，例如柜子底部与地面分离的情况，这时候需要在柜子底部与地面中间安置一块踢脚板，于是必须要在旁板上制作出其他的钻孔，这些钻孔要符合以下原则：首先要与结构孔保持在相同垂直线，间隔由顶板和底板之间的距离决定，并且这些钻孔应该与旁板结构孔的方位保持一致。

4基于标准化的设计理念

首先，是家具设计的标准化目前家具产业发展迅速，各种各样的家具类型层出不穷，但是伴随而来的就是市场淘汰过快，又要不停的进行新产品开发因此要提高设计的标准化程度，使工作有序的进行下去。其次，是板材能材料的标准化家具产业对于材料的依靠性大，材料的好坏可以决定家具产品的整体质量，对于材料的准备资金往往占了家具企业流动资金板块中很大的一部分因此将材料标准化管理，可以减少材料订购、运输等一系列的工作流程，降低了资金储备，使更多的资金能够流动。再次，是五金件的标准化五金件是拆装式柜类家具中不可缺少的组成部分，并且家具迅速发展的现状对五金件的要求标准更高，因此适用于32mm系统的五金件，可以提高家具安装的效率和质量。然后，还需要将加工设备标准化加工设备是实现32mm系统的必要保障，直接决定了系统孔和结构孔定位的精度，因此将加工设备革新，是提高生产效率的必要保障。最后，工艺是家具设计的主要轴线，贯穿了家具设计生产的全部环节在设计中不光要考虑家具的外观以及使用性能，还要兼顾其是否造成资源浪费，需要将产品的性价比作为综合考量设计方案的依据工艺标准化包含了实际操作过程的标准化、制作工艺的标准化等等。综上所述，体现家具标准化的重要途径就是设计环节，标准化的设计理念可以有效减少设计成本，增强拆装式柜类家具的实用性能，将设计各个环节的工作统一结合起来，形成一套高规格的拆装式柜类家具设计体系，为家具企业的可持续发展提供助力

5结束语

综上所述，为了能在市场竞争激烈的环境中取得先机，家具企业就需要不断的完善家具类型，设计出高性能的家具产品，拆装式柜类家具应该是基于性能、美观于一体的新式家具模式，坚持实施标准化的设计原则，在设计环节要严格把握标准尺度，体现人性化的设计理念，为家具企业设计技术的不断发展做出贡献。

作者：黄显峰单位：光明集团股份有限公司

第四篇

1寒地城市公共家具的现实问题

1.1寒地城市气候对城市公共家具的影响

寒地城市冬季漫长，气温低，风沙大，并且伴有霜冻。使得在冬季时城市公共家具极易冰冻或损坏。降雪是寒地城市降水的主要形式，道路结冰，霜冻等使得居住人群的出行受阻，对人体伤害的因素大大增加，这些方面都让生活在寒地城市的人们不愿意到室外进行活动。使得寒地城市公共家具的使用率大大降低。所以，寒冷地区城市公共家具既要满足人群的现实要求，也要满足人们生理、心理上的需求，提供美观实用的城市公共家具。公共家具本身的特点与寒地城市的气候不相符，需要我们对寒地城市公共家具进行因地制宜的改善设计。

1.2寒地城市对城市公共家具的投资力度不足

我国政府资金是城市建设的主要资金来源，但政府管理层对寒地城市公共家具的投入的资金比例较低。现有的寒地城市公共家具监管体系不到位，城市公共家具的施工和维修等过程中缺乏统一的监管。所以需要从政府管理层面加大对寒地城市公共家具的投入力度，鼓励民间资本投资建设寒地城市公共家具，完善系统的监管体系。

2寒地城市公共家具的特征功能

谈到公共家具的特征和功能，我们过去总是简单的划分为实用和装饰两大类。寒地城市家具是一个复杂的综合体，我们应该全面的分析寒地城市家具的功能用途。经过分析我们得出的寒地公共家具的特征功能：

（1）寒地城市公共家具应该适应于低温环境，具备功能性，向人们提供直接使用的服务。

（2）因寒地城市全年的冬季时间长，并且白昼时间短。城市公共家具应该具有醒目的色彩，醒目的色彩对整个寒地城市起到了衬托和美化的功用。

（3）寒地公共家具应该同时兼具多项功能，例如在公交站牌加设指示路标或路灯等，使其既有自身功能又具备其他功用。

3适应寒地城市环境，突出寒地城市特色的城市公共家具设计

3.1寒地城市公共家具中的色彩心理学运用

寒地城市受到地域和气候的影响，城市的景观植被凋零，色彩环境单一，不能满足人们对寒地城市环境的色彩心理需求，长此以往人们会对整个城市环境失去兴趣。因此，设计者应该利色彩心理学的设计手段，给予寒地城市公共家具设计中大胆的色彩运用，打破寒地城市的色彩单调。重拾人们对寒地城市的环境兴趣。

3.2寒地城市公共家具设计的人性化设计运用

寒地城市的公共家具设计应该为当地居住人群考虑，要满足当地居住人群的功能需要。要充分考虑居住人群的类型，如老人、残疾人、中青年人、儿童。针对不同人群对公共家具的需求进行梳理，才能科学的、有针对性的设计寒地城市公共家具。例如，很多寒地国家城市公共候车区域车次标牌传递的是关于车次等的信息，不同的放置位置造成了不同的人体感受。从人体工学的角度来讲，在寒冷的冬季人的视线寻求信息时应该有一个最佳的角度。超越了这个尺度，则会造成不舒适、寒冷的感觉。我国很多寒地城市的城市公共候车区域车次标牌设计大多不合理，车次信息位置位于标牌顶端，这样会使对车次不熟悉的乘客，要不断的向上伸头、踮脚去查看信息，会增加寒冷对人体的不舒适感。对比日本的寒地城市的城市公共候车区域车次标牌的位置设计就很人性化。所以，应该本着以人为本的设计思路，使“人－公共家具－城市环境”三者关系和谐统一。

3.3寒地城市公共家具设计的一体化运用

我国的寒地城市家具在设计时应该采取一体化的设计理念，使得整个寒地城市家具与建筑物和景观相协调，把整个设计纳入到一个设计系统中，由一个基本的构件衍生出丰富的扩展系列，在外观上消除了零乱的感觉，也便于生产和管理。这种系统化的设计可以很好的在寒地城市家具中运用。

3.4寒地城市公共家具设计的创新运用

寒地城市公共家具设计中，应当随着科技水平的发展，开发采用太阳能供电的新材料、新技术、新方法，强调节约、可再生、环保可持续的发展要求。例如，日本东京商业街的LED混合型路灯。这种新型路灯利用了LED照明技术、太阳能蓄电板、并且植入了避难所导引系统，不但比普通路灯提高了照明度还节能环保，同时能够指引人群疏散到避难所的方向。这也是我国寒地城市公共家具设计创新的发展方向。

4结论

寒地城市的区位因素和气候条件，虽不利于城市公共家具的设计和开发。但只要掌握了寒地城市的种种特点，立足人们需求的角度出发，赋予其地域特色、增加民族性、时代性的设计元素。尊重自然、尊重文化，积极开展相应的寒地城市家具设计方面的探索研究，对于改善寒地城市人居环境质量，提高寒地城市居住性，具有十分重要的意义。

作者：田瑞韩振坤单位：哈尔滨工业大学建筑学院