陶瓷首饰的创新设计范文

一、陶瓷首饰的发展现状

陶瓷首饰设计在欧、美和部分亚洲国家如日本、韩国等发展较早。我国的陶瓷首饰由于普及程度和缺乏创新性设计等问题，尚处于起步阶段。就当下而言，陶瓷首饰较常见的地区主要集中在景德镇、佛山、淄博等产瓷区，多以小型作坊或者学院派新生力量为主，因此产量低且无系统性。从制作工艺来看，陶瓷首饰工艺相对简单，形式灵活自由，具有极大的可塑空间，但是陶瓷首饰的个性化设计其生产主要依靠手工，无法形成规模，更不能大规模推广和销售，因此，产量少、价格高、产品不精致。陶瓷首饰的形式基本包括项链、挂坠、戒指、耳环、胸针以及其他配件等类别，其艺术形式基本分为两大类：一类是“古为今用”的传统瓷片包镶首饰；一类是现代设计类首饰。传统瓷片包镶首饰源于上世纪九十年代初，它多以我国传统古瓷片的装饰纹样或釉色作为首饰的亮点，设计师根据瓷片的大小、形状、纹样、釉色等因材施艺，有选择地进行艺术处理，将其与其他金属材质作造型结合。严格来说，它并不具备设计师对首饰的整体设计要素，而是一种“变废为宝、古为今用”的可持续发展设计方式。现代设计类首饰则是具有设计师主观设计意识的首饰制品。它和传统瓷片包镶首饰一样，都具有实用性和艺术性，但相对传统瓷片包镶首饰而言更为主观和灵活，同时也更易贴近生活。目前，已有为数不少的陶瓷品牌开始尝试陶瓷首饰的设计制作，并开始对陶瓷首饰进行针对性的研究。此外，许多高校也相继开设有关陶瓷首饰设计的教学课程。这些现象的出现也为陶瓷首饰的良好发展奠定了时代基础。

二、陶瓷首饰的创新设计

陶瓷首饰的创新，既是在首饰材质上的标新立异，又是这种独特材质所特有的形式感的多元表现；既有使用范围的拓展，使用功能的创新，又有产品外观的创意设计。

2.1材质的独特性

一个全新的理念和设计走向人们面前时必须要有其独特性。求新、求异的心理需求，使得新兴事物、新兴设计相对容易引起人们的关注，进而形成特有的主观印象，形成一个“从认识、到了解、再到接受”的过程。从材质上看，制作首饰的瓷土，不同于其他任何一种材质，它是一种由高岭土、石英、长石等混合而成的特殊黏土，主要成分为二氧化硅和三氧化二铝，并含有少量氧化铁、氧化钙、氧化钛、氧化钾、氧化镁等。其可塑性和结合性能较高，耐火度高，是被广泛使用的制瓷原料。这种泥与火的艺术，不仅需要严谨的制作工序、丰富的生产经验，同时还包含一定的人所不能预见和控制的未知因素。也正因如此，陶瓷作为首饰上运用的新兴材料，得以从其他传统材质中脱颖而出。以景德镇最为常见的陶瓷捏花挂坠为例，在捏花成型后，在胎体表面施以透明白釉，并加以点缀，既要保证适当施釉、烧成后胎体的光泽，又要体现出手工捏花的质感、纹路和细节，因此需要制作者对泥和釉的特性有一定的把握，并且具备艺术的灵活掌控性。然而，陶瓷首饰与其他材料首饰相比，仍然存在一定的缺陷，具体体现在材料特性和烧成工艺上。它不像金属首饰那样，有较好的延展性，陶瓷的材料特点和烧成工艺也在一定程度上限制了陶瓷首饰的形态变化。

2.2形态的多样性

陶瓷首饰的形态千变万化，可以用点、线、面的形式任意组合，因此也没有固定的设计模式。在各种陶瓷首饰造型中，可基本分为象生造型设计、几何形态设计和艺术形态设计三类。象生造型多以自然界的动植物，以及人造制品为原型，并合理进行艺术处理；几何形态则多以几何形体为依据，主观进行加减法设计，进而得到设计师设想的新造型；艺术形态则是凭借设计师的设计构想而衍生的全新创意形态，是设计师的感性设计与理性设计的综合体现。陶瓷首饰多以面的形式出现，因此可以在块面上表现装饰内容。“在面的表现中，纯粹的几何形在视觉上往往给人以强烈的印象，尤其是当光线投射在这类作品上时，所造成的光影变化是极为丰富的。”以我们比较常见的青花吊坠为例，它所运用的造型就是线面结合。利用双弧线的组合将一个平面分割为一个类似同心圆的新造型，这样的构成既打破了单独一个面的单调，又形成了视觉上的叠加效果，同时也给装饰留有预定的空间，使造型与装饰得以完美结合。我们知道，平面中“面”的产生源于“线”的无限延伸。陶瓷首饰虽以面为主要表现形式，但面的形状是由不同形式的线组合而成的，所以边线的式样决定了产品的形态。陶瓷首饰的边线分为直线和曲线两种。两种线在现代陶瓷首饰设计中的灵活运用，会呈现出不同的艺术效果：直线给人以硬朗、简洁、锐利感，针对不同人群和不同销售环境，直线的设计和使用也有所不同；曲线给人以优美、轻盈、柔和感，不同式样的曲线表现给人造成的视觉感受亦是截然不同的，可结合具体形态的需要来灵活运用。

2.3装饰的丰富性

陶瓷首饰主张表达作者的内在个性和外在形式感。与传统首饰相比，其区别在于内在精神和外在形式的统一性表达，注重创作个体的原创价值，同样也要体现出自我特性。在设计师着力于解决陶瓷首饰使用价值的同时，须在外观上表现其审美价值，即所谓的形式与功能相结合。这就需要在保持陶瓷首饰多样性的同时，挖掘产品的形式美，使其能恰到好处地体现出产品价值。对于陶瓷首饰而言，丰富多彩的纹饰表现是它的又一特色。不同种类、不同题材的纹饰对人的身心产生的作用和影响亦是不同的。不同种类的纹饰和颜色也有助于表达不同的设计和审美意境，佩戴在不同人群身上所呈现的韵味也是大不相同的。清新典雅的青花装饰，色泽丰富的釉上彩装饰等，都为人们呈现出形式各异的视觉效果。此外，釉料作为陶瓷装饰的重要组成部分，对陶瓷首饰而言也是不可或缺的，它如同人的肌肤一般，给人以直观的视触感受。由于陶瓷材质的特殊性，釉与瓷胎的结合必须经过火的洗礼，且在烧制过程中亦有诸多人为无法控制的不确定因素，即“窑变”现象，因此，除了特定的单色釉以外，颜色釉首饰的烧制往往给设计者和生产者带来意外的惊喜，也正是这些可掌握却又不可预见的“惊喜”，给陶瓷首饰的色彩设计增添了一份独特的艺术魅力。它不矫揉造作，也不追求精雕细琢，而是对泥与火的艺术的一种最纯朴、最自然的呈现。这是其他任何一种首饰材质都无法替代的。

三、结语

当代陶瓷首饰设计要求我们既要遵循产品本身的理化特性，熟悉掌握制作和烧成工艺，又要在设计意识上探寻传统与现代的兼容并蓄，在产品自身具备赏用结合功能的同时，做到敢于推陈出新。在信息全球化、一体化的时代大背景下，陶瓷首饰的创新之路正以稳健的步伐迈向崭新的起点！

作者：周彤单位：景德镇陶瓷学院