壮族传统民居的窗饰艺术研究范文

《艺术探索杂志》2015年第一期

一、窗户构件

地居式壮族民居遵循因地制宜的原则，在建筑材料选择上一般就地取材，采用“砖—石—土—木”的材料结构。首先根据地理条件以毛石或大型河卵石砌筑墙基，然后以青砖为框，泥砖垒墙，屋架、檩条、栏杆、门窗均采用当地特产杉木，屋面覆盖小青瓦。建筑主体结构为硬山搁檩式。上思县壮族传统民居的窗饰较少采用砖雕、石雕形式，几乎全部以木材为构件，主要采用杉木、松木这两种本地木材，经工匠巧手制作成形。选择当地木材，原因有三：一是原料来源丰富，施工周期较短；二是节约材料的运输成本；三是熟悉材料性能，有利于后期的维护、更换。这也在一定程度上反映出当地壮族居民于长期农耕劳作中形成的朴素、务实的审美观。

二、广西壮族传统民居的窗饰艺术

中国传统建筑的窗户按照开窗样式不同可分为直棂窗、槛窗、支摘窗、什锦窗、横披窗、空窗等。上思县传统民居的窗饰以直棂窗为基础进行变化组合，通过将单根棂条削出尖榫，借用榫接、胶水之力，将棂条组在平面上进行组合、拼接等，构成各种棂格图案，创造出或简约或丰满的窗“漏”之美。

（一）直棂直棂窗（图4）是中华传统民居中最简单、最基础的窗户形制之一，其历史可追溯到宋代以前。这类窗饰工艺简单，风格古朴，外观大方耐看。水平放置的棂条按窗的大小可插入7～12根数量不等的窗棂。在上思县传统民居中，直棂窗的棂条数量在7～10根之间，主要满足防盗与通风的基本要求，便于主人在室内观察窗外的异常现象。

（二）平行直棂平行直棂（图5）在《中国古建筑参考图集》中属于分隔类，满布式。此图案的格心采用垂直的木条正立于窗框内，给人一种质朴无华的感觉。同时，整个窗棂图案完全对称、均衡，并带有一定的韵律感，以细小的契块将直棂相连，构成疏密有致的多菱形图案，既统一又富于变化。这种纹样象征着主人的品行正直。

（三）套方锦套方锦（图6）属于连锁类，内外连锁式。此纹样通常是由四个直方体组成的小四方形单元体进行二次组合，构成大四方体连环套图案。它以线构面，通过不同方向的直线有规律地交错、连续排列，形成有韵律感的四方连续窗饰纹样。此纹样寓意正统、土地宽广、喜庆吉祥等。

（四）风车纹风车纹（图7）属于连锁类，时接式，纹样造型与风车骨架相似。其利用重复、连续的手法将一个基本的风车纹样，不断向四周延续、拼接而成。风车将风力转化为动力，供人们生产生活之用，风车纹象征着无穷无尽的力量与财富。

（五）步步锦步步锦，又称“步步紧”，由直棂与横棂组成，两者不相交，端头与对方的中部或旁部相接，造型简洁。这种纹样同样利用了四方连续的手法，按一定规则重复和衔接。步步锦纹样寓意步步高升，象征着主人的事业顺利。笔者调研时，在上思县枯民屯一处传统民居的外墙上看到的步步锦图案，与纯粹的步步锦稍有区别，略带一些外接纹。（图8）从壮族传统民居的建筑窗饰纹样中或多或少都能找到一些中国古建筑窗饰纹样的痕迹，只是大多数窗饰类型相对而言较为简单，缺乏中原地区古建筑窗饰的繁复。正如雷翔在《广西民居》中所述：“在广西民居建筑中，门窗总是人们费心装饰的部分，并且追求简洁雅致之美。”经历了时间的冲刷之后，当地的窗饰更显古朴。

三、广西壮族传统民居窗饰艺术美学

广西壮族传统民居院墙封闭，庭院方正朴实，显现出“拙而美”的美学。住宅开窗形式中出现最多的是特色直棂窗和天窗，即以普通直棂窗为基础，通过满布菱花、互通窗格、内外连锁等多种形式，形成了纹样各异的窗棂拼花。壮族传统民居主要通过窗棂格的拼接与纹样的变化组合来展示窗饰艺术，由点及面，韵律丰富，但窗棂一般只使用一种颜色，即红色或原木色，基本不作彩绘处理，以鸟兽或花草雕刻作为窗饰的也非常罕见。另外，窗楣、裙板、镶贴等窗框装饰形式也很少见，总体上呈现出一种朴素之美。这既与经济发展水平相关，也与壮族人民审美倾向有关，反映出壮族地区居民对质朴、天然之美的追求。

广西壮族传统民居既有鲜明的地方特色，又与族民居有一定的相似性，体现了广西文化与中原文化交融的过程。“由于汉族文化在广西占据一定的支配地位，生活在这一地区的壮族汉化，其民居样式则与其相近汉族民系建筑类型一致。”壮族传统民居窗饰纹样既运用了壮锦纹样元素，又运用了汉族建筑窗饰纹样，基本建筑形式从干栏式变为院落式，都体现了汉族文化的影响。

作者：曾晓泉陈雪单位：武汉理工大学艺术与设计学院广西艺术学院建筑艺术学院