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探究中国工笔人物画的写实性

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《年画研究》2016年第0期

【摘要】中国传统文化博大精深,中国工笔人物画作为中国传统人物画的继承者,同样拥有着丰富的内涵与意蕴,它继承了传统中国画特有的笔墨意趣,但又有着自己的独特之处。本文主要从线条的淡化、细节的重视、空间观念的变化、造型基础的改变等四方面分析当代中国工笔人物画的写实特征。

【关键词】中国工笔人物画;写实;精神

一、绪论

传统的中国工笔人物画,包含着中华民族的审美智慧和人类对客观事物的理解,随着时代的发展,作为中华艺术瑰宝的中国工笔人物画加入了西方艺术和文化,在现在这个时代就要用新时代的艺术感受重新表现这种传统绘画,从而在众人面前呈现一种完全不同的工笔人物画形式。“写实”从字面上来说就是真实的描述,根据直观的感受进行如实的描绘。在西方绘画中,写实可以解释为造型艺术,画家通过用写实的方法描绘特定的人或物。中国画总的来说是一种写意的艺术,工笔画是中国画的一种,它作画的技法使得工笔画偏向于“写实”,从文人画开始,写实风格的中国画就一直被排斥,苏轼也提出“论画以形似,见于儿童邻”。可见当时文人画对写实风格是怎样的态度。这种观念影响了工笔人物画的发展,但在二十世纪初,西方文化的渗入使得中国画产生了很大的变化,写实的工笔人物画发展起来。到了当代,工笔人物画的写实性发展得更加成熟。工笔画的“写实”不只是简单地对客观对象进行真实再现,而是要进行艺术地加工提炼,舍掉无益部分,保留有益部分,并且融入画家的情感和审美,给观赏人一种源于心灵的感悟,所以中国画不是对自然的描摹,而是一种精神情感的体现。

二、当代工笔人物画写实性的特征

(一)线条的淡化

中国工笔画造型主要是靠线条的粗细、转折、穿插来表现的,而且中国工笔画的线条具有概括性。无论是二维、三维的空间还是多么复杂多面的事物,画家用线去表现时,不局限于客观事物的表面特征,通过主观加工处理去掉无益的部分,进行意向的表达。线条的淡化使得线在画中不那么突出,融入到墨色中,更加注重结构的凹凸变化,通过颜色和笔墨的层次感表现空间体积,线条不再处于主要地位,它的组织变化与人物造型动态相结合,避免传统工笔画线条的概念化,服务于画所表现的主题。例如:在喻继高的作品中,树枝树干没有用线条勾勒,而是通过撞色撞水的方法,直接用颜色的块面、深浅表现。

(二)重视细节描写

与水墨写意画不同,工笔画工整精炼,这也是由工笔画的技法和工具材料的特性所决定的,使得工笔画更加注重细节,同样一件东西在不同的人眼里或不同的精神状态下会呈现出不同的外观形态,艺术家是用眼睛去发现并寻找灵感的人群,能够注意到常人注意不到的细节。如果一个事物没有细节只是外形,那就只有其形而失其真也。可见细节的发现和表现可以反映出事物的本质。就工笔画精细工整的特点而言,细节的表现就显得更加重要了。例如:在罗寒蕾作品的画面中,可以看到她所画人物形象的每一个细节,丝丝分明的头发,脸上的妆纹、短小的胡茬、不同衣物呈现的不同质感,细致到每一个针脚。即便是大片的背景也一笔一笔画出了绢的感觉,细腻的质感让人忍不住想去抚摸一下,由此可见她对细节的热爱,也通过这些细节反映出她所画人物的精神状态和内心世界。

(三)空间观念的变化

传统工笔画讲究“记白当黑”,营造一个虚拟空间,让观赏者可以在这个空间联想和想象,比如画一个梳妆台或是一张床,就表示是一个卧室。中国画的传统是以虚代实。构图时,不是对环境的真实描绘,而是将所要表现的事物按照一定的方式安排在画面上,当代的工笔画在空间观念发生了变化,它采用光影、明暗以及透视的表现方法,由二维空间向三维空间发展,以此来描绘一个“真实”空间,与传统的中国绘画有着显著的差异,同时构图上出现大面积甚至整幅画面渲染,不留空白,到处是实在的物象,包括对天空和地面的处理,传统的是大片的留白,当代画家却将他们画了出来。此外,通过透视将明暗层次感也表现了出来,丰富了画面,这些突破使得工笔画的写实性进一步得到了发展。

(四)造型基础改变

传统的中国工笔画对造型的要求高,它需要对工笔人物形象进行脸部的刻画,加深对客观对象的感官认识,进行意境所需要的情感表达。同时传统工笔人物画对衣物的褶皱处理更加生动形象,它利用线条的干湿浓淡和线条的浓密变化、穿插细化衣褶,突出前后关系和工笔人物的形态动作。而现在中国工笔画更加注重对人物造型的处理,她在传统的基础上增加了脸部的阴暗层次,突出了鼻梁的高低、嘴唇的薄厚,强化了人物的立体感。同时现代工笔画增加了现代的创作手法和现代材料技法。例如:在衣褶的处理上,更加突出工笔人物衣物本身的肌理,利用各种衣物的不同质感展现不同的衣物。这种使用方法更加突出了主体人物的生动性,在现代与传统的结合中,实实在在地进行了改造,增加了画面的意趣性,同时在人物形象的刻画上对人物本身的情感投入更多,是从造型到意境的一种深入,也使中国现代工笔画从形到意的转化更加协调。

三、结语

工笔人物画历史悠久,博大精深,还需要我们不断地努力学习研究,在传统工笔画的基础上不断突破,在现在工笔画的基础上不断深入,以古为师,进行深入地学习、创作,同时吸收其他绘画技法,使得中国工笔画不断前进,以求更好的发展,让中国的传统文化走出国门、走向世界。

作者:高宁 单位:山西师范大学

年画研究杂志责任编辑:张雨    阅读:人次