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当代流行音乐探讨

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《音乐大观杂志》2014年第十二期

一、中国当代流行音乐特点的影响因素

而我们通过深刻的反思,就可以理解,中国当代流行音乐为什么会出现上述表现特点。

1、流行音乐自身发展演变的结果事物不断向前发展,每个时期都会出现不同的变化特点。如果自身不能做到发展演变,那么就无法在社会上生存,流行音乐的发展当然也要符合这一规律[3]。中国当代流行音乐是东方和西方音乐进行文化交流之后的结果,在交流中无疑接受了西方的外来文化因素。我们很容易发现,中国的流行歌手,在演唱过程中,会或多或少地体现出西方音乐样式的印记。中国流行音乐在各个方面的学习与模仿使得音乐的融合化成为一种难以避免而且不必避免的趋势。对这种趋势,我们要理智地对待,明确流行音乐的通俗性与娱乐性导致了它的广泛接纳性,这正是其立身之基,是不能被抹杀的。

2、大众需求的追求结果流行音乐具有时尚文化的一切特征,一方面我们要考虑到它的生产与传播渠道,另一方面我们也要广泛研究其受众对象的特殊性。在我国尤其是我国大陆地区,流行音乐欣赏者的心理是不同的。城市受众群体和农村受众群体不同,青年受众群体和中年受众群体也不同,特别是城市受众群体中,青少年处在相对主导的位置,他们受到影视、广播、网络、演唱会等的多重与自由影响,对古今中外各类丰格的作品都有所需要,这就对流行音乐产生更为直接的影响,比如《超级女声》、《快乐女声》等音乐选秀节目都是对大众需求的积极反馈。

3、经济导向等诸多因素的促进结果因为经济体制改革的持续深入,中国当代流行音乐迎来了更加良好的发展契机,文化热、寻根潮等音乐现象的出现,已经表明了内部流行音乐在经济变革背景下的多元化发展方向。首先是本土文化环境的多元化,当代中国社会中,各种文化艺术活动再加上其所赖以生存的文化土壤更加丰富。其次是周边文化环境,如国际流行音乐、港台流行音乐等给当代中国流行音乐带来了不一样的竞争体验。第三是商业环境,在市场经济背景下,流行音乐的运作模式、演出市场、音像市场、娱乐场所都有了一定程度的革新[4]。此外,传媒环境、教育环境、社会文化心理、受众生活方式等都是中国当代流行音乐特点的影响因子。尤其值得一提的是,在政府的有意识调控影响下,音乐创作的文化环境更具综合化特点。

二、中国当代流行音乐的发展趋势

通过上面的分析,我们已经能够了解到,中国当代流行音乐正在从闭塞走向开放,更多地融入了西方音乐元素,更多地考虑到市场化运作的成果。而基于市场的考虑,中国当代流行音乐同样会呈现出与众不同的发展趋势,其中最可能发生的,是越来越倾向于对民族传统音乐的改造,以适应市场及受众需求[5]。值得欣喜的是,这种变化已经发生,而且大有发展壮大之势。

1、民族调式创作技法被更多应用不管是器乐作品、声乐作品,其中的音阶结构无疑可以很好地表现出音乐特征之本质。中国当代流行音乐以民族五声调式为基础的并不少见,同中国传统的民族审美习惯非常相符。比如周杰伦所演唱的一系列作品《,发如雪》、《青花瓷》、《菊花台》,王力宏所演唱的《花田错》、《Susan说》等作品皆是如此。而《离歌》的羽调式《,曹操》的徵调式则更加明显。它们的音阶结构均为民族音乐里面的五声音阶,用do、re、mi、sol、la五个音符展现韵律的抑扬起伏,抒发出富于民族情感的韵味。

2、民族乐器被普遍用于配器我国民族乐器种类丰富,多数都具有悠久的历史,已经形成了独特的音色魅力,而且表现力极为丰富。所以借助民族乐器达到增强流行音乐表现效果的方式,成为音乐创作的又一发展趋势。比如摇滚音乐创作者王勇,即始终重视民族乐器,他用笙、柳琴、古筝等乐器为基础创作的《往生》,兼具古典与流行元素,是中西融合背景下古典审美理念的复生。再比如《青花瓷》中借助二胡、扬琴与琵琶,成功地创造出一种轻灵淡雅、旋律优美的意境,此外,像《又见炊烟》、《不死之身》、《天路》、《我只在乎你》……都有笛、筝、箫等乐器的应用,《桃花朵朵开》甚至还应用了富有喜庆色彩的传统打击乐器。上面这些作品,在配器时即考虑到了民族乐器的应用,让中国当代流行音乐展现出其更加多姿多彩的一面,歌唱性更强,抒情也更有味道,推动了流行音乐走向民族化发展之路。

3、唱腔上多走戏曲之路中国当代流行音乐在上世纪八十年代曾经刮过一股强劲的西北风,而时于今日,并非说西北风已经不再,只是西南风、草原风等后起之秀相继而出,让音乐作品的丰富性大大提高。特别是一些音乐作品能够主动借鉴中国传统戏曲中的风格元素,比如信乐团演唱的《北京一夜》,歌词中说:“人说百花地深处住着老情人,……依旧等待着那出征的归人”、“不想再问你,……想捧在胸口,能不放就不放”,无疑是在西方摇滚中揉合了京剧唱腔,让京剧国粹的魅力助力于音乐表现力。再比如刘欢演唱的《情怨》,饱含了京剧独特的行腔特点,结尾部分的拖腔则更显京剧味。我们再看台湾艺人王力宏所演唱的《在梅边》,歌词典故来自于中国古代戏剧大师汤显祖的名作《牡丹亭》,而唱法也与该剧从慢到快的特点有异曲同工之妙,把昆曲唱腔同流行音乐结为一处,体现出了流行音乐在走向世界、融合于世界进程中对民族情结的照顾。

4、歌词上多走古典之路如果说一些浅白甚至鄙俗的歌词至今仍在歌坛占有很大数量比例的话,这一比例无疑会是越来越少的[6]。中国人的表达方式趋向于含蓄曲折,流行音乐作品为了满足受众的情感需要,在进行主题展现时,便会将歌词的着眼点放在古典诗词上,以便让流行音乐的表现功能得到增强,同时也会流行音乐所具有的文化内涵。这是当今众多流行音乐创作者所主动追求的一种境界。从邓丽君的《但愿人长久》,到轮回乐队的《烽火扬州路》,他们都是根据古典诗词创作完成,文本内容直接对应中国独有的文学形式与文化韵味,让中国当代流行音乐显露出更浓的中国味。可能在短时期内,这种中国味还不能对中国当代流行音乐的新格局造成大的影响,但从长远来看,市场的引导力加上文化的向心力,必然会让流行音乐显露出更强的民族化特点。

三、总结

如今,世界范围内的文化交流正呈现出日益扩大化的倾向,在流行音乐领域中,还管是曲风还是词风,都已经出现巨大改变,而且还推出了不少同流行音乐有关的电视节目,像《中国好声音》即对中国当代流行音乐起到了推波助澜的作用。本文在正视中国当代流行音乐发展演进过程中产生的融合化倾向前提下,分析了其发展特点的深层次原因,并据此分析出音乐民族化的必然性。歌声是最为真实的历史,它的功能与魅力都足以使欣赏者真实地领悟到从我们身边流走的岁月,作为文化的一个特殊组成部分,在社会尤其是城市社会中起到了非比寻常的作用,而我们所期待的是,流行音乐可以让民族风刮得更猛,民族文化可以让流行音乐更加繁荣。

作者:叶向阳单位:泉州幼儿师范高等专科学校

音乐大观杂志责任编辑:杨雪    阅读:人次