建筑语言在服装造型中的体现范文

《艺术教育杂志》2015年第四期

一、高迪建筑的特征

（一）丰富的工艺材料高迪认为：“建筑作品是光、雕塑、结构和装饰等的完美结合。”因此，在他的建筑中不乏玻璃、陶瓷碎片、珐琅和天然石材这些材料的运用，并成为了他创作的艺术特色，在全世界也是独一无二的。他结合平面镶嵌与立体的建筑和雕塑，将古老的镶嵌艺术表现得淋漓尽致，使自然界艺术在他的建筑作品中得以充分体现。繁复的细节与装饰是高迪作品让人着迷的地方。他的灵感来源往往来源于地中海一带的神话故事或民间传说。例如巴特略之家的设计灵感来源于加泰罗尼亚的民间传说，颠覆传统的设计样式，将怪异和浪漫主义气息运用与设计中。“帽子”屋顶运用了龙的脊背造型，并用彩色釉面陶板有规律的进行密集排列，色彩由粉红到浅蓝，在光照下显出神秘光晕。屋顶有各种材料，包括陶瓷碎片、玻璃碎片和天然贝壳，将它们按照不规则形状镶嵌在一起，形成凹凸不平的肌理效果，打破传统建筑外观的平整感，与自然界融入一体。这里的镶嵌材料丰富多彩，在阳光的照射下，变化莫测，加上彩色的玻璃纹样和怪异的建筑风格，让他笔下的建筑透出神秘的气息。除了在建筑中使用镶嵌装饰外，他对铸铁工艺也颇有造诣。高迪热爱各种手工艺制作，并将这种技术和见解在建筑上娴熟运用，例如他设计的正门、阳台等。

（二）色彩设计绚丽多彩任何设计都需要色彩，建筑也不例外，色彩成为表达建筑心情最直接的方式，也受到许多建筑学家的关注。高迪的建筑色彩绚丽缤纷，纹样丰富多变，显然是一幅漂亮的水彩画，海洋生物、山川河流运用得自然流畅。因为高迪建筑本身造型生动、肌理多变，自然会形成不同的色彩对比和明度变化，也造就了颜色的多样性。例如古埃尔公园百柱厅，让人过目难忘的顶部镶嵌图案（图2），运用三组对比色，将色彩不均匀的分布，通过面积和量的对比，形成斑斓的海洋图案，在阳光下闪闪发光，给人极大的视觉享受和精神满足。

二、高迪建筑语言在服装造型中的具体表现形式

（一）建筑语言与服装造型的共性虽然从表面上看，服装造型与建筑语言相差甚远，但是在设计表达上殊途同归，均能通过抽象的形式来表达自己的意境。决定服装的三个因素是形态构成、色彩和材料，正好同建筑语言的结构、光和肌理不谋而合。在结构上，无论建筑还是服装都同为“容器”；人作为载体，必须体现以人为本的设计理念。无论建筑物还是服装，无论它们将有怎样的造型，都离不开基本几何形体的排列，都必须遵循形式美法则，即比例、均衡、虚实和韵律等。色彩上，高迪建筑的丰富色彩和服装界争奇斗艳的表现找到了共同点，均以强烈的视觉冲击追求“先色夺人”的第一印象。正如高迪建筑一样，它的色彩不仅仅是表面的装饰，更重要的是体现建筑美学和风格。大自然的色彩不断的被高迪建筑和服装所借鉴，光学效应、色彩搭配原理以及多种艺术风格，在不同形式的设计中都体现得淋漓尽致，充分表现了稳定性与生命力。肌理上，高迪建筑的外墙作为建筑的“衣服”，直接成为周围环境与建筑进行能量和物质交换的界面。构造的肌理，就像人的皮肤或树的表皮，除了视觉上的表象外，体现的是外观构造的组织方式，具有很强的功能性和美观性。记得服装大师伊夫•圣•洛朗（YvesSaintLaurent）曾经说过，正因为有丰富绚丽的色彩，花样繁多的切割线，才让世界看起来变化万千。所以，世界本身是不规则、无对称的。这个观点跟高迪的建筑思想正好不谋而合，正说明了建筑语言与服装的共性。高迪将丰富的自然界体现在自己的建筑设计中，而服装设计师将高迪的建筑语言转化成服装的形式，在造型上符合人体工程学、构造学以满足人身体心理的要求。建筑自身的形体特征总是由点、线、面等抽象元素构成，将它运用到服装中各个部位抽象的表现成圆形、椭圆形、三角形等，使它在新的领域中获得新的功能。在服装中，将建筑语言表达出来有不同的方式，因为我们面临的表现对象是活生生的人，因此若在设计中寻找符号来表达，可以分为传统的表现形式和抽象的表现形式。

（二）高迪建筑语言在服装造型中的具体表现服装造型设计包括服装的领部、袖部、肩部、门襟等多个部位的设计。不论服装廓型如何变化，都不能离开人体的基本形态。人体的基本形态主要在于通过肩、腰、臀的强调设计，形成不同的外轮廓型。针对服装造型设计，将高迪钟爱的圆形、椭圆形、螺旋形、抛物线运用到服装的造型上，让服装体现浑圆流畅的特点，将柔美和浪漫主义风格体现得更淋漓尽致。肩部造型在服装造型中至关重要，也是最容易体现服装的建筑风貌的部位，将高迪的建筑元素运用到肩部形状上，打破传统肩部的造型，或索性将原来的造型掩盖弱化，按照高迪的建筑曲线进行几何化处理，比如他一贯使用的圆形、螺旋形、椭圆形等，将高迪建筑语言运用在肩部设计上具体表现在：延长肩部的宽度和高度，让肩部更加饱满（图3）。腰部是人体胸部以下臀部以上最细的地方，也是最能体现女性特征的一个部位。在造型设计中，腰部造型设计主要体现在外部廓型的类型上，比如波浪线就既能够体现女性的柔美，又能够弱化腰部的线条。高迪建筑语言在腰部造型上的表现在：增加腰部细节，通过打褶或增加装饰和结构，达到和谐的效果（图4）。夸张腰部曲线，通过抛物线原理，模糊腰部和臀部结构（图5）。臀部的造型设计有一定的时代性，结合不同时期的审美观点，在设计上会发生变化，或夸张或含蓄。这种对腰部线条的肯定，往往能够形成服装整体轮廓的差异性。高迪的建筑以弯弯曲曲的曲线为主，所以富有魅力的女性风格在他的曲线造型中体现得更加突出。高迪建筑语言在腰部造型上得表现在：运用打褶的方法增加臀部的尺寸，使得臀部的体积增加，突出女性特征；运用面料自身的承重性在臀部延伸人体的横向体积，达到突出臀部的效果。

（三）高迪建筑语言在服装造型中的抽象表现无论是哪种艺术形式都必定应用到形式美法则，高迪建筑的美在于它的形式多样、曲线蜿蜒、色彩瑰丽、肌理突出，即包含了形式美的普遍特征，在服装造型上，按照这种美的形式，运用比例、对称、均衡等方式，来将建筑美运用到服装中。均衡是建筑形式美的基本特征，高迪的作品虽然不像传统建筑那样四平八稳，但是能够满足各部分前后左右的轻重关系，所以在服装造型设计中，仍然需要通过各个部位的设计比较，来达到大小互相平衡的结果。均衡能达到服装艺术化效果，突出服装的节奏感，通过打破人体对称的身体结构，体现差异性特征，强化服装的夸张程度，增加视觉效果。韵律的变化是连续的、柔和的，给人以美的感受，这一点在高迪的建筑特点中体现得比较明显，从而增加了节奏感。例如效果图中的设计（图6），主要运用层层叠叠的花卉来处理各个部位的线条，制造出柔和的服装整体视觉效果，突出女性的柔美。比例是指物体的大小，整体与局部、局部与局部之间的关系，所以在服装造型中表现为某些部分的夸张性，让不同部位之间形成比例关系。高迪的建筑艺术本身就是艺术品，他突出了事物的本质特征，加强了艺术的表现力，从房屋结构来说，无论从色彩还是材质，都是夸张的，这种夸张对服装的某些部分是有可取之处的，这不是对人体原有体型的否定，而是为了获得新的视觉效果。如同Rabanne在2012年春夏巴黎时装秀上，夸张的肩部造型形成一个扇面，与简约的下裙摆形成鲜明的对比。

三、结语

西班牙独特的地理位置和气候成就了高迪的艺术建筑。他偏爱的圆形、双曲面和螺旋面正是我们女性主义造型设计的最好体现。荷叶边、褶皱等表现形式不断出现在每一季的秀场上，更多的服装设计师钟爱着这种复杂和繁复的细节，在极简主义风格盛行的今天，仍然有这样的艺术形式对服装造型起着深远的影响。

作者：周兮 单位：华南农业大学艺术学院