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服装造型设计中的灵感来源

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《新疆艺术学院学报》2014年第二期

一、灵感来源的直接性参照方式

服装造型设计灵感来源的直接性参照指的是从已有的优秀服装作品中借鉴形式美感来完成新的造型设计创意的过程。直接性参照不等同于抄袭,在服装品牌的竞争中,服装的造型设计是一极其重要的因素,而现今在中国服装产业中盛行的抄袭风也在一定程度上将整个产业拖入到相互消耗的恶性竞争中。[6]服装造型设计灵感来源的直接性参照与抄袭的本质区别是最终造型效果的创意性,抄袭是对整体或局部造型的简单性复制,而“参照”则是对造型形式美感的借鉴,其最终的造型效果必须具有独立的原创性。如图1所示,A、B、C三张图片均是国际知名品牌的高级时装或高级成衣,其造型设计均具有独特的创意,A款造型属于奇特、隆重且高贵的风格,B款的造型属于柔美和婉约的风格,C款的造型属于优雅干练的风格,而D款的造型设计灵感来源是对A、B、C三款造型进行直接性参照的结果。D款的造型特色在于衣身部分富有层次的褶皱堆砌和整体宽大的轮廓,其上身部分的外轮廓间接借鉴了B款肩带的形式美感,胸前及胸下的不规则褶皱间接借鉴了C款的褶皱造型,以C款胸前的褶皱为基本单元进行了重叠复制;另外,在外轮廓的设计上,D款的裤子轮廓间接借鉴了C款宽大的裤腿轮廓造型,使得D款的整体造型风格综合了A款和B款的柔美风格和C款的干练风格,但对于D款的最终造型风格来说,它在借鉴A、B、C三款形式美感的同时又具有自身独特的造型创意,因此A、B、C三款是D款造型设计的灵感来源,而这种借鉴式技法的逻辑性使得灵感来源的直接性参照具有很高的可操作性,在借鉴优秀作品的同时,又杜绝了抄袭式的设计。图1中的D款式通过造型设计灵感来源的初始款,而在品牌服装的设计中,为了达到服装的系列化效果,亦可在保持初始款基本形式美感的前提下借鉴与灵感来源款式在造型风格上相同或相近的优秀服装作品,以达到设计元素的延续性,如图2所示,D款在轮廓的设计上保持了与图1中D款相似的宽大轮廓风格,在细节造型的设计上亦保持了图1中D款的基本形式美感,同时其具体的造型又与图1中D款有明显的差异,如此便达到了系列服装间在造型元素上的延续性,又保证了造型设计的差异化。图2中D款的胸前褶皱造借鉴了B款的条状领型和门襟造型,肩袖部的大褶造型借鉴了C款肩袖部的造型,将C款肩袖部的单元褶皱造型进行夸大和倒向方向的倾斜变化,同样,D款在借鉴的基础上亦保持了整体造型的原创性。

二、灵感来源的间接性参照方式

灵感来源的间接性参照指的是以各种事物的形式美感为灵感来源,将其物化成服装造型的设计过程。以事物为灵感来源提炼服装的造型往往是产生优秀原创作品的最佳途径,如许多设计大师的埃及风格、地中海元素、印第安风格、中国元素、非洲元素等等,他们的这些优秀作品大多能够表现出一些独特的地域文化符号或物化形象。[7]灵感来源的间接性参照与直接性参照相比具有更高的设计难度,它需要设计师有对事物形式美感规律进行分析和总结的能力,当事物的形式美感作为灵感来源被结合到服装的造型中时,服装的造型对灵感来源的体现有“形似”和“神似”的区别,这种差异来自于对灵感来源的抽象化程度,以下通过具体的设计案例来分析灵感来源的间接性参照规律。1.灵感来源的“形似”造型。自然界中的万事万物都有其独特的形式美感,对于同一事物,从不同时候、不同角度或宏观与微观的层面皆能发现其不同的形式美感,[8]同样,同一个服装造型为达到风格清新且造型变化丰富的效果,亦可参照同类相近的许多事物来完成同一件或同一系列的服装造型设计,如图3所示,A与B是两幅花瓣造型相似的图片,从图片的摄影角度看,它们的朝向和倾斜角度有明显的差异;C图服装的造型设计灵感来源于A图和B图,其胸前和肩袖部的花形设计来源于A图花瓣朝上的造型,其裙部的花形设计来源于B图花瓣的纵侧向造型,而C图上、下两部分的花形设计均是对A图和B图的花瓣造型作了微小幅度抽象化处理的结构,从整体的造型效果看,C图服装的造型与灵感来源能达到“形似”的效果,而达到“形似”也跟服装造型参照的比例大小有关,C图服装上花形的造型面积占了整体服装造型较大的比例,花的造型充斥了大部分的服装轮廓造型,因此,视觉的直观性较易产生“形似”,这种“形似”的参照手法通常被应用在较为夸张的服装造型中。针对面积较小的服装局部造型设计上,亦可应用“形似”的参照手法,而与其上一设计案例的区别就是参照来源造型的面积,如图4所示,A、B、C三图的花瓣形状均是较为规整的条状造型,D图服装造型是综合参照了A、B、C三图的结果,D图肩带上的花形设计来源于A图,这种灵感来源的参照面积较小,服装的局部造型亦显得非常精致,同时,因参照面积所占整体服装造型的面积比例较小,使得造型的“形似”效果显得较为隐性。2.灵感来源的“神似”造型。“形似”造型设计手法主要侧重于在不改变服装基本结构基础的装饰性造型,而“神似”造型设计手法则是侧重对灵感来源物体的形式美感与服装的结构设计相结合,在达到装饰目的的同时实现造型与结构的双重创意,如图5所示,A、B、C三图是D图服装造型的灵感来源图片,D图服装造型的主要设计亮点在于其服装的外轮廓和领部的造型,从造型设计的实际效果看,D图并没有A、B、C三图的直接造型参照,但从形式美感上看,D图与A、B、C三图均有“神似”的效果,首先,D图服装的领部曲线造型与A图相似,由于其领部和侧面衣摆造型打破了常规性的服装造型,尤其是特殊的领部造型处于头部和颈部的周围,使得造型的整体效果隔断了A、B、C三图的直接性联系,但造型的形式美感又皆有A、B、C三图的韵味,因而能达到“神似”的效果,与灵感来源的“形似”造型效果相比,这一设计案例对于灵感来源物体的抽象化程度又递进了一步。灵感来源的“神似”造型最高层次的设计手法是以更宏观的角度对灵感来源物体的形式美感进行抽象和物化。如图6所示,A、B、二图是C图服装造型的灵感来源图片,A图是一航空拍摄的潮水线状,B图是一独特的冰川地貌,它们的造型均具有独特的形式美感;C图是一创意式的羽绒服造型,其领部的层叠领片造型间接借鉴了A图潮水的线形,由于需要与领部结构相结合,因此,其造型是对A图潮水线状进行抽象概括后重组的结果;C图右衣身上的肌理造型间接借鉴了B图的冰川地貌造型,同样因需要与面料特性的结合,其肌理造型的最终效果亦是对冰川地貌进行了较大程度的概括重组。

三、结语

在服装设计的四种显性因素中,面料、颜色和图案因素的流行周期越来越短,纺织科技的迅猛发展使新的服装材质不断被开发出来,信息技术的爆炸式发展使得各种视觉传达媒介以多样化的传播渠道不断影响着颜色和图案的流行,唯有服装的造型与科技的影响是间接的关系,它更 多地受制于纯粹的形式美感和社会着装观念的影响,以较规律和可延续的设计变化承载着面料、颜色及图案因素的流行从而形成服装风格的综合面貌。服装造型设计灵感来源的可操作性研究必须建立在对事物形式美感进行规律分析的基础上,各种天马行空的设计灵感放置于服装的造型上,最终都必须物化为具有基本穿着功能性及可与人本身的美相结合的服装,因此,服装造型设计的灵感来源要具有可操作性,必须从各种事物的形式美感上总结出可用的规律。服装造型风格的独特性是高端品牌设计智慧的核心,服装造型风格的自我延续和不断创新是品牌生命力的关键体现方式,而造型风格的独特性需要设计师广阅天下事物,不断积累,进而以灵感来源的间接性参照方法对事物形式美感进行抽象化的提炼和重组,实现服装造型效果的独特性,同时应用灵感来源的直接性参照方法来实现品牌设计风格的自我延续性。

作者:肖立志单位:福建师范大学美术学院

新疆艺术学院学报责任编辑:田老师    阅读:人次
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