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唐代织锦色彩探讨

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《宁夏师范学院学报》2018年第3期

摘要:文章选取了北京服装学院民族服饰博物馆馆藏的5件唐代织锦,主要分析研究了其图案、配色规律、织造风格,及完成这些织锦图案和色彩的复原。这5件织锦中有1件为唐系织锦,4件为中亚系统织锦,唐系织锦喜好采用黄、绿两种色丝织造,中亚系统织锦喜好以红、黄、蓝、绿四色丝织造,色彩较东方织锦丰富一些,有分区显色的特点。

关键词:唐代;色彩;织锦

引言

唐代是中国古代文化中灿烂辉煌的一页,其经济繁荣,国家统一。服饰雍容华贵,博大自由,性感开放,服饰色彩鲜艳明快、浓郁、华丽、奔放、热情、绚丽多彩,其配置讲究韵律、疏密、节奏感,这些都无不展现出唐代的典雅华贵,雄浑阔大。从织锦色彩的背后我们可以了解到唐代的政治、经济、文化、当时的审美风尚及东西方通过丝绸之路进行文化、艺术交流的情况。唐时期出土及传世的织锦,从织造风格上分为两类,一类为具有中亚系统织锦,包括古代中亚当地织工生产的织锦,及搬至中原地区的中亚织工使用其传统的工艺和图案所生产的织锦,亦或是结合中原织造技法和图案风格后织造的织锦[1]。另一类为中原织工模仿中亚风格图案所生产的织物,即唐系织锦。其技术上沿用中亚的斜纹纬锦技术,织物经向为“S”捻,图案在经向和纬向严格循环,而中亚系统织锦,其织造多采用双夹经,或者单夹经,经线强捻,捻向为“Z”捻,图案在纬向是绝对对称循环,经向并不是严格意义的循环[2]。北京服装学院民族服饰博物馆馆藏唐代织锦大多收购于2006年,但出土年代及出土地点不详。文章研究选取了5件色彩特征明显及色彩保存完好的不同主题图案的织锦,分别为红地联珠瓣窠对鸟织锦(MFB003972)、黄地联珠对羊纹锦(MFB003969)、红地联珠对鹿纹锦(MFB003977)、红地联珠猪头纹锦(古102)、黄棕地联珠翼马纹锦(MFB003961)共5件。

一、红地联珠瓣窠对鸟纹锦的图案与色彩分析

红地联珠瓣窠对鸟纹锦(MFB003972)最长30cm,最宽37.5cm(如图1)。每个团窠的尺寸在23cm左右,相当于中窠。团窠的四周由花瓣环组成;团窠的中心为双足站于花台之上的对鸟图案,鸟的头身相对,尾巴收拢,翅尾呈卷草状上翘,十分生动有趣;团窠之外的宾花残缺严重,但仍可识别得出是对称的十样花。整体颜色艳丽华美,质地厚重,手感柔软。瓣窠外以红色为地,黄色勾边,从瓣窠外到内,依次为红、黄、绿、黄、红、绿、黄变化,层次极其丰富。瓣窠内以黄色为地,红、绿、蓝三色显花,其中蓝色和绿色分区换色,大部分鸟纹填充绿色,在鸟的头部和脚部点缀蓝色,鸟翅以红、黄、绿、蓝四色显花,间隔错开,又以红、绿两色勾勒鸟头外轮廓,线条疏密有致,增加了鸟的灵动性。红、黄、绿、蓝的明度、纯度比较低,配色和谐而又有韵律感。该织锦团窠的图案和色彩复原(如图2)。该织锦与美国克利夫兰艺术博物馆藏的联珠对鸟锦[3]116(如图3)和瓣窠立鸟锦[3]116(如图4)色彩风格极为相似,该织物的组织结构为四色斜纹纬锦,经线加有“Z”捻(如图5),符合中亚系统纬锦的织造特点。

二、黄地联珠对羊纹锦的图案与色彩分析

馆藏黄地联珠对羊纹锦最长为51.5cm,最宽21cm(如图6)。其团窠和联珠呈不规则的圆形,团窠内的两羊迎面相对,立于棕榈叶形台上。联珠团窠呈横向排列,在两行之间为十样花。联珠环以绿色作地,浅黄色作珠,环内以黄色作地,绿色勾勒及填充羊的图案和十样花,采用勾勒和填充的方法,使得图案的整体结构疏密有致。该织锦图案与色彩复原图(如图7)。该织锦与法国吉美博物馆藏的黄地联珠对兽纹锦经帙[4](如图8为其图案复原图)相似。织物的组织结构为斜纹纬重组织,经线加有“Z”捻(如图9),符合中亚纬锦的织造特点。

三、红地联珠对鹿纹锦的图案与色彩分析

红地联珠对鹿纹锦(MFB003977)呈三角形,最长37cm,最宽11cm(如图10),可见两个不完整联珠团窠和部分宾花图案,颜色鲜艳,层次丰富,保存状态稳定。联珠及团窠呈不规则的圆形,团窠内为两只大角鹿抬头对目相望立于棕榈叶形台上,神情静谧安详。联珠圈外以红色作地;联珠环以红、绿两色为地,黄色作珠;联珠圈内以黄色为地,饰以彩色对鹿,鹿角蓝、绿两色,鹿颈绿色绶带,环绕绿地黄色联珠装饰,鹿身为红色,蓝色斑点装饰,外轮廓绿色勾边,鹿腿红,绿相对,错落有致,具有较强的立体感;花台采用红、蓝、绿三色显花,极为富贵华丽。整体以砖红色为底,图案以绿色、蓝色、黄色显花,蓝、绿色作为分区换色。整体色彩比例非常巧妙,在大面积的红、黄色上点缀对比色绿、蓝色,对比鲜明,又因色彩的明度、纯度比较低,整体色彩搭配和谐。该织锦团窠的图案与色彩复原图(如图11)。该织锦与香港贺祈思藏的团窠尖瓣联珠对鹿纹锦[5](如图12)和大英博物馆藏的红地联珠对羊对鸟纹锦[6](如图13)很相似。红地联珠对鹿纹锦的组织结构为斜纹纬重组织,经线加有“Z”捻,夹经为3根(如图14),符合中亚系统织锦的织造特点。

四、红地联珠猪头纹锦的图案与色彩分析

红地联珠猪头纹锦(古102)最长65cm,最宽22cm(如图15),部分地方褪色,变色,破裂,纱向变形严重,由6块残片拼接而成。整体以红色为地,联珠团窠以黄色作珠,上下左右各有一回纹,联珠内饰以猪头,猪的嘴巴张开,露出獠牙,极为富贵华丽。整体以红色为地,黄、蓝、绿三色显花。联珠环以黄色作珠;猪头整体以蓝、黄、红三色显花,黄色勾勒轮廓,蓝色填充,红色点缀;联珠外饰以黄色和绿色构成的四角花纹。整体配色跳跃热烈,层次丰富,非常讲究色彩面积的比例。此织锦图案与色彩复原图(如图16)。其色彩的配色规律符合中亚系统织锦的特点,色彩丰富,包含红、黄、蓝、绿四色,与香港贺祈思藏的猪头纹锦[5](如图17)极为相似,可能为同一片织锦,红地联珠猪头纹锦的组织结构为斜纹纬重组织,经线加有“Z”捻(如图18),符合中亚织锦的织造特点。

五、黄棕地联珠翼马纹锦的图案与色彩分析

黄棕地联珠翼马纹锦(MFB003961)最长45cm,最宽33cm(如图19),褪色严重,还可识别出联珠翼马图案,联珠的上下左右各有一个“回”形,联珠内是带双翅的天马,双翅展开,四肢做奔腾状,马颈后有一飘带,随风舞动,很有动感,马头前好似有一站立的鸟。横向团窠中的翼马两两相对,上下两行团窠成轴对称,上下天马头对马头或马脚对马脚,图案在经向上对称变化。联珠以浅黄色作珠,“回”字纹里填充绿色,马头、马身和马腿以绿色显花,马身上做镂空状,显示黄棕地色。宾花仅剩绿色,无法辨认,团窠排列方式为散点排列,团窠与宾花作两点错排。此织锦的图案与色彩复原图(如图20)。黄地,绿色、浅黄显花,色彩比较单一,该织物的组织结构为斜纹纬重组织,经向加有“S”捻(如图21),符合唐系纬锦的织造特点。馆藏织物的色彩有红、黄、蓝、绿四种色调,多为中、低明色调,存在强对比色调,给人明快、兴奋之感,也有弱对比色调,给人含蓄、优雅之感。其中红和绿为互补色相,对比效果明显,给人强烈、活跃的感觉;黄和蓝、红和蓝为对比色色相,属于较强的对比效果,给人丰富、明快之感;红和黄、绿和蓝,黄和绿为类似色相,具有统一、和谐、雅致、柔和的特点。织物颜色的明度、纯度近似,只是色相不同,实现了色彩近似调合,形成了丰富而统一的对比效果。经过研究,得知馆藏唐代丝织品的配色符合以下的规律:

(一)讲究强调和呼应。馆藏实物多以黄色调、红色调为主,配以绿色和蓝色来勾勒图案,蓝色多次出现都是作为强调色出现,与其他色对比强烈,弥补了整体色彩的单调感。整体图案的色彩利用上下、左右的色彩又进行呼应,达到整体与局部相互呼应的效果,使配色效果得到“多样统一”美的表现。

(二)讲究比例与尺度。黄色多配以绿色,红色多配以绿色、蓝色、黄色,绿色作为图案主体部分出现的最多,蓝色多作为点睛之笔,出现在局部。颜色的搭配讲究面积比例,一种颜色作为主体,其对比色常出现小部分,作为装饰和点缀,这样缓和调节了对比度,使织锦的整体表现出和谐的美感。

(三)讲究变化与统一。织物多为纬锦,色彩的变换也多呈纵向变化,部分织锦有分区显色的特点。图案线条流畅、丰富,统一中变化,又在变化中统一,美的东西都是完整的,但美的整体必然包含着局部的变化。

(四)讲究对称与平衡。唐代丝织品的单位图案几乎全部呈对称分布,整体排列方式为簇四结构、簇二结构、散点结构,色彩也随之对称。织锦一方面左右对称均衡,给人严谨、大方、理性的特点,另外一方面通过线条的粗细、空间的疏密、色彩分量的轻重冷暖及形体的面积大小的变化,给人动态和轻松之感。整体综合衡量,使画面产生平衡感。

(五)讲究节奏与韵律。图案色彩层次非常丰富,多用对比色搭配,善用勾边使色彩和谐丰富。一种色彩会间隔重复出现,而每次出现的样式又各不相同。反复运动是一种有节奏的运动,渐浓渐淡、渐轻渐重,产生韵律,创造美。结语因中亚系统织锦和唐系织锦的织造、提花技术不同,最后织锦呈现的色彩风格并不相同。唐系织锦黄地居多,以蓝、绿色显花居多,色彩多是根据图案形状填色。中亚动物类织锦从色彩上看,呈现出两种特色:一是以黄、蓝、绿为主的冷色系列;另一是以红、黄、蓝为主的暖色系列。色彩较东方织锦丰富一些,其中较多的织锦出现分区显色,纬线色彩一致,经线不同色彩交替而织,及团窠外色地和团窠内色地不一样,色彩层次丰富,织锦的图案多以两种或者三种颜色勾勒轮廓或填充图案,讲究色彩对比和调合。唐代织锦鲜丽华美可为前所未见,极尽娇柔俏艳,多采用对比色彩搭配,色彩鲜艳,又加入调和色,缓解部分对比,图案线条流畅、丰富,再加以直线规则变化,统一中变化,又在变化中统一,善用线条勾勒轮廓,增加图案层次,色彩和谐丰富。其配色讲究强调和呼应,比例与尺度,变化与统一,对称与平衡及节奏与韵律。

作者:宋江彬;谢静 单位:北京服装学院

宁夏师范学院学报责任编辑:张雨    阅读:人次
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