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狂舞派的顺流逆流分析

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《电影艺术杂志》2014年第三期

《狂舞派》在这方面可谓借鉴了异国潮流的现象,撷取了本地为人所熟悉的传统武艺的元素——太极,而这种选择显然并不生吞活剥,既符合有江湖背景的男主角在狱中的经历和顿悟旁枝故事,亦与本身出身豆品店家业的女主角一向鄙视传统的背景产生微妙的化学作用。同时间,女主角的人物背景,赋予电影展示年轻的身体处于传统空间的制肘和冲突,让电影多了一重探索亚洲文化传统与西方现代都市价值观之间冲突的可塑性,尽管这个探讨传统价值凋零的题旨最后并没有发展下去。电影的英文名“TheWayWeDance”,我舞故我在,一语道出了年轻人对拥抱自我、拒绝墨守成规、特立独行的自主生活态度的向往。故事主人翁是自幼在家人经营的豆腐店帮忙打理店务的少女阿花,生性活泼的她当然不甘心每天干着刻板的活儿,无时无刻不渴望“抛掉豆花跑上街”。而电影中的豆品店,只是叙事中的一个背景,交代女主角出身的一个符号,除了开场的几个简单场口,表达她如何不爱与亲朋戚友打交道,豆品店顶多只是她施展街舞混合杂耍伎俩的场域,编导对这个正凋亡的传统家业之间的互动和矛盾,只有点到即止的勾勒。

但电影的叙事很快便进入女主角梦寐以求的逐梦之地:她考上大学之后让她如愿以出色的天才舞技,加入大学的街舞组合BombA,认识了一班志同道合的舞友,亲近心仪的万人迷偶像Dave,为参加比赛击败舞坛班霸Rooftoppers而奋斗。片中的Rooftoppers是电影另一亮点,不但舞技出众,令人刮目相待,更重要的是,当中一场工厦内部以至天台的眩目编排和个人技术,仿若“成家班”式的飞檐走壁本领和卖命胆色,在名导杜琪峰多年的御用摄影师郑兆强的上乘摄影的镜头下,挥发出夺目的光芒,重新挑起新一代观众对港产片的追捧热情和自豪感。加上独脚舞者TommyGuns的助阵,由隐世舞林高手以至成为鼓励受伤的阿花舞出自我极限的灵魂人物,他的加盟无疑令这部电影更添一重励志故事的必杀元素——亦即是自传的成分。

除了两个舞团的“舞斗”作为片中的主要戏剧矛盾,另外加插太极戆男柒良的副线,由他与女主角一段“不打不相识”的交往,由外形怪相的他最初不被女主角接受,最后启发她将太极招式加进HipHop舞步,以至与女主角跟暗恋的Dave构成若有若无的三角恋情愫关系,织出一幅纠结传统、现代、怀旧情怀、浪漫激情的校园青春图像。街舞的精神无疑是拥抱自我、“我自跳我舞”,但街舞之所以能够成为深受青少年趋之若鹜的街头次文化,是因为它本身对一切成规“不给一口钉”(notgiveitadamn)的态度,对传统舞蹈奉为圭臬的平衡、对称、和谐的视觉美感等基本概念进行颠覆和挑战,而这立场正中符合处于反叛期的青年人的胃口。《狂舞派》的编舞者可谓精于此道,尤其善于以谐谑方式来对传统艺术进行嘲讽、调侃,进而讨喜。像女主角初次跟太极会的小子去老人院献技,忍受不了沉闷重复而媚俗的舞步而即兴以街舞的步式,加上恣意谐谑的鬼马表情,结果引起哄堂大笑,不单是戏中的老人家为这突如其来的加料娱乐感到新鲜,银幕下的观众亦猛然被征服了:没想过舞台上出轨的行为,可以如此给主流的、本来神圣不可侵犯的成规施以嘲讽,这种不费吹灰之力便夺得精神胜利,给现实中步步为营的观者,特别是苦于遵守成年人订下的游戏规则的年轻人,无疑提供了投射宣泄污气欲望的机会。

当然,片中被嘲弄的只是儿戏庸俗的太极舞,在无数香港电影被奉为武术至尊的太极拳,在这儿,还未有成为被颠覆的对象,相反,在电影中还三番四次以夸张手法渲染太极威力、几达神话化的漫画化描写,符合了主流男性观众对这种传统的信仰和想象。男性意识的主导无疑驾驭全片的叙事角度,特别是片中铺陈出的两位女舞者为Dave争风呷醋的情节最落俗套。在第二女主角Rebecca忆述她在阿花中学母校表演《阿里山姑娘》舞蹈,舞姿曼妙,不料当司仪的女主角不知是出于妒忌抑或是对媚俗的鄙视,竟然冲出台前以谐谑动作奚落Rebecca一场,当中所加插的男同学的反应镜头,无疑是置两女为争逐风头、受制于男性主观下而不自觉的欲望对象。先不论这一幕与片首阿花低调地以假身动作掩饰失去重心的Rebecca的体贴毫不搭调,这一场若用以解释女主角早有瞧不起传统舞艺的端倪,容或有说服力,但用以铺垫Rebecca早有为自身寻觅舞台,故奋不顾身投身娱乐圈染缸,可说是捉错用神。

由于对人物欠缺立体描写,片末编导刻意让Rebecca在动漫宝宝决战中,一身密实装束,以重演曾经受挫败的“阿里山姑娘”舞蹈来重新建立自我,亦只变成编导的呓语,与角色的塑造脱了轨。而电影中几段感情描写,亦予人苍白无力之感。Rebecca急功近利的心态,和她与Dave的情感决裂,剧本只以面谱化的笔触交代。片中甚至以一个展露男主角雨中袒露肌肉的MTV来交代他的失恋之痛,对照女友为求出位,不惜展露胴体的情节,未尝不是对编导的反讽。纵观《狂舞派》,无疑是不乏灵光、显出苦心孤诣的锐意之作,展现港片少有的文化视野和狂野活力,特别一班演员的自然演技,更是一新观众耳目,导演功不可没,可说是见证了一个本土电影作者的诞生。而电影本身亦正好暗合了其中文名“狂舞派”:当中的“派”字不单是给狂舞的少年冠上一个型格的定调,令人联想到背后引申出少年轻狂才配得上的身份认同标签;另一方面,“派”一字也令人想起,“派”实为甜品“Pie”,这种一般呈圆形状、不起棱角、家常配料百搭、“有容乃大”的松脆易入口甜品,仿佛亦是这出电影的最佳脚注。

作者:吴君玉单位:香港电影数据馆项目研究员

电影艺术杂志责任编辑:田老师    阅读:人次
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