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佘国平木雕艺术

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认识佘国平先生,是新年之春在一本《雕塑》杂志上开始的,那天这本杂志的封面吸引着我的目光,那是一件木雕作品:关公引缰挥刀、赤兔奋蹄跃立;关公沉着勇敢,意态自如;战马筋肉贲张,鬓毛飘扬。在千军万马的厮杀中,这雄浑的姿势,定然暗淡了所有的刀光剑影。作品整体充满了力度和气势。在充满张力的表面下荡漾着浩大不绝的生气,那如虹的磅礴气势给人深深的心灵震撼和强烈的视觉冲击,这便是国平的作品《横刀立马》。我开始关注这位莆田乡亲的作品,开始关注家乡这种魅力独具的艺术了。

看了国平的大量作品后,深深感到其技艺之高超,更感觉其风格多变:不仅善于刻划雄浑豪壮的气势,而且精于绮丽柔媚的营建,不仅“骏马秋风蓟北”,而且“杏花烟雨江南”。那凝真似幻《海螺姑娘》,采用色泽淡雅黄杨木刻成,海螺姑娘撑着双手,倚坐在一个硕大的海螺之上,欠着纤细的腰身,双腿在海螺之上自然地伸展着,整体姿势形成一个美丽的曲线,形体十分丰满,微侧的头部,又使雕塑的空间更加深远,也使作品意蕴更加柔美。也许暗夜的海上,海螺姑娘从居住的狭小空间走出,挣脱了桎梏和束缚,在无垠的空旷中美美地伸展着腰身,感受着自由的快乐。那专注的神情,是在感受凉月的皎辉?或是在品味着微风中带着辽远大海的况味?少女的身体刻划得十分完美,经过精心地雕琢,认真地打磨,或许还用丝绒布细细摩擦过它的表面,身体的曼妙姿势和微妙起伏变化就笼罩在似明似暗的光线中,令人怀疑面对的是一个真实的肉体,简直就能感觉到那身体的温热和弹性了,她就是东方的“丹纳埃”。在这完美的形象面前,人与自然,生存与环境等等问题,也自然而然地悄悄涌上你我的心头,并在脑海中细细地思索着。是啊,美不仅让人感动,更会让人学会思考,美启迪着我们的智慧。

国平不仅是出色的雕塑家,更像是一位诗人,不仅用材质塑造完美的生命,更用生命的形体熔铸立体的诗篇。《送别》无疑是主题性的作品,但是在作者的处理下,人文的色彩也非常强烈,不是那种“同志加兄弟”的宣传口号。作者力图刻划真诚的男女之间的情谊,不是刺客悲愤的“风萧萧兮易水寒”,也不是梁山好汉式的豪壮,只是用雕刀娓娓地诉说着那流传千古的传说。作品采用莆田特有龙眼木雕成,黄褐的色彩透露着深情,更有一种淡淡忧愁的意蕴,整个形体欹侧有致,顾盼生情,刀法寓圆于方,在刚劲中不乏柔美,就像民歌的风格,率真而隐含情愫,作者尽其所能地创造都在烘托这个主题,营造这种氛围,这分明是西汉乐府《古诗十九首》中“行行复行行,与君生别离。相去万余里,各在天一涯”的情景。在作品前长时间伫立,我仿佛听到送者对别者反复叮嘱,欲说还休,还休欲说,希望在外的人自身保重。这种一波三折、一咏三叹的缠绵也在这起伏波磔形体上萦绕着幽幽的离愁挥之不去,观者也真是别有一番滋味在心头。

《力拔山,气盖世》则一反《海螺姑娘》曼妙优雅的姿势,层次微妙的起伏,放弃了柔美与缥缈的意蕴,而以斧凿率意纵横扫刷,扫刷成飞白狂草;锯锉尽情切削成遒劲粗犷、硬马强弓。而揉合着肉体的娇嫩欲滴,材质的嶙峋斑驳,具象和抽象、生命和材质、存在与永恒都和谐统一在《佘国平木雕艺术》里,和谐成亘古的永恒了。这种奔放不羁的表现手法,恣肆横溢多变的风格,优美的丰富的形体不仅得益于国平的父亲——民间木雕大家佘文科先生的家学渊源,而且与国平几进艺术院校深造有关,更重要是艺术家本身那颗博大包容的心对造型艺术执著探寻的韧性。如果没有对人生、对艺术乃至于对宇宙万物的感悟,形式上的一切都不过是形而下的技巧而已,国平更在乎人的生命力量的显现,在乎人与自然、人与人的和谐共处,把美和生命肌体连在一起并融合一体,以达到“和”的境界。在“和”的春风里一起去感受国平所营造的美,在这种美的氛围里一起“乘物游心”、“澄怀味形”吧!

在莆田市编辑出版的《莆田工艺美术大观》《序》中,我曾写到:“在壶兰这块神奇的大地上,工艺美术令人瞩目,名扬四海。唐宋五代的雕版、宋元的泥塑、木刻,明代的龙眼木雕、竹编,清代的青石雕、剪纸,近代的象牙雕和漆木碗等工艺。建国后莆仙两县老艺人集体创作的作品,名列全国榜首,为这座历史文化名城增添一道绚丽的文化景观。如今莆田市工艺美术名人不断涌现,人才济济;门类丰富多彩,品种齐全。在社会主义市场经济条件下,特别是我国加入世贸后,它已成为最具有竞争力的一个行业。”佘国平的木雕事业就是其中一个典型例证。愿故乡莆仙的工艺美术事业,更加繁荣昌盛。

佘国平木雕艺术责任编辑:陈老师    阅读:人次